慈溪市图书馆 内容
一、唐代青瓷的造型
唐代越瓷继承了南朝、隋代时期的造型而有所发展，创制很多新的器型。根据器形的变化，以及纪年墓葬资料，唐代越瓷的造型大体可分为早期、中期和晚期。
（一）唐代早期
这个时期的瓷器，在继承前代风格的同时，进行改革创新，出现了新的器型。主要器形有碗、盘、壶、罐、盏、杯、钵、水盂、砚台等。其中碗、盘口形制变化较大。从小假圈足底演变成挖足不规整宽矮圈足。总的来说，这时的制品，胎含砂粒，器表不光洁，釉层薄，无光泽，挖足不规整，制作粗糙。
碗在各类产品中所占的数量是最大的。根据底足的不同，可分假圈足、圈足、平底和玉璧底四类形制。一类碗，侈口，微外翻，弧腹，假圈足，有深腹，也有浅腹。二类碗，以侈口外翻、弧腹、不规整宽矮圈足碗居多；还有少量的圆唇、侈口、弧腹、宽矮圈足碗，口沿有泥点痕，为对口合烧，质量低劣；以及敞口、斜腹、圈足碗。三类碗，直口，折腹，平底。有圆唇、方唇和尖唇之分。施釉均不及底，有的内外半釉。圆唇和方唇碗，唇部有泥点痕，为对口合烧。四类碗，是由假圈足碗演变而来的新产品，敞口，斜腹，玉璧底。
盘是器物种类中数量比较大的产品，有假圈足盘、圈足盘和平底盘三类。假圈足盘有敞口浅腹和折沿折腹二种；圈足盘是由敞口、浅腹、假圈足盘演变而来；平底盘也有直口折腹、敞口弧腹和折沿折腹三种。
盏不但在器类中的数量较少而且造型也少。侈口，弧腹，假圈足。其造型与假圈足碗相同，所不同的是器形小。
杯是器物数量中较少的一种产品。造型是直口，弧腹，平底微内凹。釉层薄，无光泽，有淡青釉和褐色釉。
壶以盘口壶为多，基本特征为盘口，有颈，系粘贴在肩部。盘口壶在东汉晚期已出现，其演变趋势是通体由矮变高，盘口逐渐高起，腹部由鼓发展到椭圆。唐代早期的盘口壶的盘口下沿下垂，颈长而直，上腹稍大，系的形式多为环状。
罐常见的有高颈、上腹较鼓、下腹斜收的平底罐，直口深腹平底罐。至唐代新出现了柿蒂系和如意形系。
钵以圆唇、敛口、上腹较鼓、下腹斜收、平底内凹的居多，还有一种方唇、敛口、平底钵。后一种造型至晚唐、五代基本不变。
水盂是文房用具。最早出现于三国东吴时期的蛙形水盂，到唐代演变成敛口、鼓腹、假圈足的形状。
砚也是文房用具之一。从三国东吴时期的圆形三足发展到隋唐早期的多足、圈足砚。砚的形状由矮向高的趋势发展。唐代早期的造型为圆台形，砚面下凹，边缘有一周凹槽，圈足外撇，往往在圈足上作镂孔装饰。
灯在东汉时期就有生产，唐代早期最常见的有两种。一种是浅腹，假圈足。另一种为浅腹，平底内凹。在内底，口部置半环形的灯芯环，环往往高于口沿。这种造型为以前所未见，是唐早期出现的新器形。
（二）唐中期
到了唐代中期，随着制瓷工艺的不断进步，青瓷质量有了显著的提高。胎质细腻，不含砂粒；碗、盘、盏、盆等器的挖足规整，为避免坯件在装烧过程中相互粘结，在底足刮釉一周；绝大多数器物为满釉，釉层均匀、光泽、滋润；采用刻划花等装饰工艺；器形古朴，端庄；产品种类增多，制作精细。
碗的造型增多，有坦腹宽矮圈足碗、深腹圈足碗、敞口斜腹圈足碗、敞口斜腹玉璧底碗，还新出现了敛口玉璧底碗等。其中深腹碗的圈足比上期窄而稍高，这类圈足碗往往在口沿刻较浅的四曲，曲下外壁划竖棱线，呈四等分，像四瓣花瓣。这种侈口外翻、坦腹、宽矮圈足碗，曾在象山南田海岛唐元和十二年墓中出土过。（1）如慈溪市博物馆所藏的刻划荷花纹碗，釉色青黄，滋润，光泽，整个造型稳重，端庄。
盘的造型与前期无多大变化，但制作较前期精细。以敞口、斜腹、圈足盘居多，还有敞口、浅腹、圈足盘和敞口、浅腹、平底盘。有的盘口刻四曲，曲下外壁划竖棱线的圈足盘，内底刻划荷花纹。扬州城东唐会昌三年墓出过一件圈足盘，口呈四曲，外壁划竖棱线，内壁刻划荷花纹，施青釉，（2）是这一时期的典型器。
壶的造型多种多样。有盘口壶、瓜棱执壶、胆囊执壶、鼓腹带把壶、凤头壶等。浙江嵊县出土的一件盘口壶，喇叭颈，颈部堆贴蟠龙，肩上贴四系，紧贴颈部，上腹较鼓，平底，与唐早期的造型略有不同。腹刻“元和十四年四月一日造此罂，价值一千文”，可见这类盘口壶在唐代时称罂。这件青瓷罂，有器名，有制造日期，还标有价格，是一件难得的珍贵之物。故宫博物院所藏的胆囊壶，口沿外翻，短颈，溜肩，短流且削成八边形，腹部硕大，曲柄，釉色青黄，晶莹开冰裂纹。
罐的造型不多，比较多见的有两种。一种为直口，溜肩，上腹稍鼓，平底。但最大腹上移，与上期器形有所不同。如宁波天一阁博物馆所藏的双系罐，肩腹交界处贴柿蒂形双系，釉色青黄，造型简朴大方。另一种是卷沿，折肩，深腹，平底。多见内底和口沿上有一周泥点痕，可见此类罐内置小件器，进行对口合烧。这在上林湖地区的中唐窑址中多有见到。
盒是日用器皿中的重要产品。唐代早期少见，到中期时，出现平底盒、圈足盒。首都博物馆所藏的刻划荷花纹盒，刻划线条清晰、流畅，施青釉，滋润光泽。
杯是这个时期常见的产品。其造型有直口深腹圈足杯和海棠杯等。这类杯在1995年发掘上林湖荷花芯唐代窑址时有较多发现。宁波和义路唐代遗址中也有出土。海棠杯口呈椭圆形，口沿刻对称的四曲，曲下外壁划直棱线，象征四瓣花瓣，内底壁刻划荷花纹。
灯的造型，唐早期扁矮，到中期增高，有较大的变化。浙江省文物考古研究所所藏的灯，内底至口沿置半环，青釉泛黄，外底无釉。
（三）唐晚期
以上林湖越窑为代表的瓷业生产已进入了繁盛状态，制瓷技术达到了炉火纯青的阶段，大量烧制精美绝伦的秘色瓷，备受人们青睐。这时期的产品种类丰富，制作精致，造型优美。
碗的型制有圈足碗、撇足碗、玉璧底碗等。临安县文物馆所藏的唐水邱氏墓（901年）出土的秘色瓷碗，（1）口呈五曲，曲下外壁折直棱线，微凹，内壁凸出，青色青绿，滋润，形似一朵盛开的荷花。宁波天一阁博物馆所藏的碗，釉色青黄，内底印“寿”字、云鹤纹和“大中二年”铭文。扶风县法门寺塔唐代地宫出土13件秘色瓷器（2）口呈五曲，曲下外壁划竖棱，其中的一件大碗，线，似五瓣花瓣，亦如一朵绽放的荷花。釉色青绿晶莹，造型端庄。浙江省博物馆所藏的碗，口刻五曲，曲下外腹划竖棱线，呈荷花状，内底划荷花纹，釉色青黄。这种碗在上林湖等地晚唐时期的窑址中均有大量出土。玉璧底碗在产品中属于数量最多的一种器物。它始于唐代早期，流行于唐中晚期。其整体造型无多大变化，但底足逐渐由大向小演变。
盘的造型比较多，有侈口斜直腹平底盘、敞口浅腹圈足盘、花口弧腹圈足盘、花口折沿平底盘等。法门寺唐代地宫出土的秘色瓷盘最具代表性。其中一件花口斜直腹平底盘，外壁划五条竖棱线，内壁微凸，呈五花瓣。釉色青绿，光泽、滋润，有“如冰似玉”的效果。这类盘在上林湖唐代窑址中也有残片发现。鄞县文管会所藏的一件敞口浅腹圈足盘，施青釉，内底划荷花飞鸟纹，形象生动，富有神韵。
盒在上林湖唐代窑址中大量出现，数量比唐代中期有明显增加。常见的有粉盒和油盒二类。粉盒造型丰富，多样，有折腹平底盒、弧腹平底盒、弧腹圈足盒、折腹圈足盒等，盒盖也多种多样，有弧面、平面、半圆面、带钮盖等。如慈溪市博物馆所藏的一件划花粉盒。另一件粉盒造型别致，呈腰子形，青釉，盖面平，划荷花纹，小巧优美。油盒的形状为敛口，弧腹，圈足。盖面为弧形，釉色以青黄居多。如慈溪博物馆所藏的油盒。这些粉盒、油盒在水邱氏墓中也有出土。
水盂的形状较多。慈溪市博物馆珍藏的水盂中有圈足水盂、平底水盂、四足水盂等。其中雁门邱王出土的水盂，扁圆形，圈足，顶刻置小盘口状圆形管，一侧开匜形流。釉色青泛黄。此种水盂的造型在唐代极为罕见，是越窑珍品。另一件敛口四足水盂，施釉色青黄。浙江省文物考古所藏的一件水盂，敛口，鼓腹，小平底微内凹。上腹划荷叶纹，施青釉，外底无釉。这些素面水盂在唐代窑址中有大量出现，但划花水盂非常少见。
海棠杯的造型与上期基本相同，口呈椭圆，往往刻成四曲，曲下外壁划直棱线，圈足，有的在内底划荷花纹。晚唐时期杯的两端较中唐时期圆。这类杯在宁波和义路唐代遗址中有出土，在上林湖唐代窑址有较多发现。目前，上海博物馆馆藏的一件杯的器形特大，极为罕见。
碗托是专门用于托碗的，是碗的配套器物。唐代中期已有生产，到晚期以内底置托圈的造型最为多见，托圈由矮向高发展；有的碗托呈荷叶形。如宁波天一阁博物馆馆藏的一件碗托，口沿四瓣向内卷曲，呈荷叶状，上置一件荷花碗，犹如荷叶中托着一朵盛开的荷花在水中随风摇曳，造型生动优雅。
灯的造型与唐代中期无大的差别。灯芯环从口沿移到内底，与唐中期略有不同，此类灯在唐代窑址中有大量出现。临安县文物馆所藏的一件灯，器形特大，与此类灯不同，出土于水邱氏墓，釉色青黄，外壁通体绘釉下褐彩如意云纹，器内盛满凝固的油脂。
执壶出现于唐代中期，到了晚期，其造型沿着两种形式演变和发展。一种颈部渐高，腹渐瘦长，作瓜棱形，流变长；另一种为颈部渐高，腹渐圆，流变长，式样更加优美。宁波天一阁博物馆馆藏的四件执壶很有代表性。瓜棱执壶，喇叭口筒颈，瓜棱腹，圈足，肩部分别置多棱角的长流和扁带状把，釉色青绿，滋润，造型清秀、典雅。带盖执壶，肩部置多棱长流，颈肩间按扁带状把，有钮盖，釉色青。带銎壶，有小钮盖，上腹置多棱弧形长流和长方形銎把，肩部贴一系，釉色青翠滋润。这种壶在上林湖荷花芯、马溪滩等唐代窑址中均有发现。凤头壶，捏塑的凤头流嘴，其上戳印的羽毛和眼睛，栩栩如生。细颈，圆腹，外撇实足，上腹、颈部置多棱直流和圆形细把，施青釉，开冰裂纹，造型别致，小巧玲珑，是一件不可多得的陈设瓷。浙江省文物考古所也藏有一件凤头壶，把残，出土于上林湖荷花芯唐代窑址。
罐有直口椭圆腹圈足、直口折肩鼓腹圈足、侈口束颈弧腹平底、直口高领深腹平底几种造型，腹部往往呈瓜棱状。如慈溪市博物馆所藏的双系罐，颈肩处置环形双系，腹为瓜棱状，施青釉，釉色滋润。上海博物馆所藏的四系盖罐，肩部置环形四系，盖顶微凸有钮。这种环形系出现于唐代中期，流行于晚期，五代少见。
罂的造型与中唐时期有所变化。盘口大于腹径，颈部增高，腹变矮，耳变长。慈溪市博物馆所藏的一件罂，颈肩处置长耳，颈腹部划腾云驾雾的蟠龙纹，施青釉。
瓶的造型仅见长颈八棱瓶和葫芦瓶两种。法门寺塔唐地宫出土的八棱瓶，（1）小口，长细颈，八棱腹，圈足，颈下有三条平行凸棱，釉色青绿。这种八棱瓶在张叔尊墓（871年）中出土一件，（2）在上林湖唐代窑址中也有残片发现。鄞县文管会所藏的葫芦瓶，釉色青黄，形似葫芦。
唾壶始于六朝时期。由盘口壶演变而来，唐代中期腹的重心朝下，腹和足径基本相同，到了晚期均为敞口宽沿，束颈鼓腹圈足的造型。如浙江省博物馆馆藏的一件唾壶，是这时期的典型器。
香熏在上林湖晚唐窑址有发现，常见的有直腹圈足外撇和斜弧腹圈足两种。浙江省三门县博物馆藏的香熏，由盖和座两部分组成。盖顶有钮，面镂孔，成花瓣形，座足外撇，镂小圆孔，釉色青黄，釉层薄而均匀。这种香熏在宁波和义路唐代遗址中也有出土。唐水邱氏墓出土的一件香炉，（1）由盖、炉、座三部分组成，通体施青黄釉，深浅不一，盖、炉、座均绘釉下褐彩如意状云纹，盖顶和钮均有镂孔，此器硕大，造型别致，制作精美，可谓越窑青瓷中的珍品。
罐形墓志是上林湖越窑的特殊产品，为其他地区所未见，通常见到的有筒形和由盖、筒身、座组成的两种造型。如慈溪市博物馆馆藏的唐光化三年（900年）马氏夫人罐形墓志，1984年出土于上林湖焦角湾，由盖、身和座组成。盖顶置含苞欲放的荷花，身为筒形罐，上刻划志文28行，共315字。釉色青黄。浙江省博物馆馆藏的唐光启三年（887年）凌倜罐形墓志，1957年出土于上林湖吴家溪，形似筒形，腹刻长篇墓铭，釉色青黄。志文中有“葬子慈溪县上林乡当保贡窑之北山”之句。这些罐形墓志不但是一件越窑艺术品，而且为研究上林湖行政区域归属、“贡窑”和贡瓷制度提供了实物资料。
鸟玩较少见，慈溪市博物馆收藏的一件鸟玩，形小巧，尖嘴，昂首，翘尾，躯体丰满，颈部戳刺羽毛纹，背部划双翅纹，颈下及腹部侧各有一小圆孔，相互贯通，釉色青黄，吹气出声。
匙在上林湖荷花芯唐代窑址有较多出土。形似勺，把呈各种形状，施青黄釉，底部刮釉。
二、五代青瓷的造型
五代之时是越窑的鼎盛期。器物种类丰富，造料精良，胎壁减薄，修坯精细，器足普遍较晚唐时期窄而高，部分圈足器和撇圈足器由原来的挖足修整变为分段制作粘接而成，釉色莹润，造型规正典雅，烧制优良，折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。
碗的造型多样，有敞口弧腹圈足碗、直口斜直腹平底碗、侈口斜直腹高圈足外撇碗、敞口斜腹环底碗等。如吴县文物管理委员会所藏的秘色瓷金扣碗，釉色青绿，出土于1979年吴县七子山五代墓（2）。上海博物馆藏的青瓷碗，釉色青绿、滋润；另一件花口碗，口呈五曲，曲下外壁划竖棱线，似五瓣花瓣，施青黄釉，整器像一朵盛开的荷花。在临安板桥钱宽墓中出土一件敞口、斜腹环底碗，釉色青绿。（1）临安康陵墓（941年）也出有此类碗。（2）这种碗，是由唐代玉璧底碗发展而来的，其演变过程是：玉璧底（唐代）～环底（五代前期）～小圈足（五代后期）。
盘的造型较碗丰富。有花口弧腹圈足盘、侈口弧腹圈足盘、花口弧腹平底盘、敞口宽沿弧腹高圈足盘、侈口斜直腹圈足盘、侈口弧腹卧足盘等，造型似一朵朵盛开的荷花，美观大方。这些盘在上林湖等地的五代窑址中大量发现。浙江省文物考古研究所收藏的花口盘（98CST4④B∶10），是这一时期的代表性器物，出土于慈溪市寺龙口窑址。花口下外壁划五条竖棱线，釉色青泛黄，足端刮釉。整器犹如荷花。
盒的型态普遍趋向于大而扁，与唐代的盒有明显差别，有折腹平底盒、折腹圈足外撇盒、弧腹圈足盒等。此外，还新出现了委角方盒。如宁波天一阁博物馆所藏的一件盒，盖顶戳印莲子莲蓬，四周刻覆莲瓣，整个造型似莲瓣托着莲蓬浮在荷池之中。故宫博物院所藏的一件盒，盖顶戳印莲蓬，四周刻覆莲瓣，釉色青黄。另一件盒，盒面划首尾相随、展翅飞翔的鹦鹉，形象生动。钱元瓘墓出土的方盒，（3）委角，内壁相应出筋，下托高方座，四壁印如意纹，中间镂小孔，通体施青绿釉，均匀莹润。此种盒在吴县七子山五代墓出土9件，（4）相互可以叠套。在上林湖竹园山、茭白湾、后施岙窑址中也有方盒残片发现。
五代水盂的腹部较鼓，与晚唐时期不同。如慈溪市博物馆所藏的一件水盂，造型小巧，腹部圆鼓，通体施釉，釉色青泛黄。
碗托的常见器型有花口、宽折沿、折腹、圈足碗托，敞口、宽折沿、折腹圈足碗托，敞口、内底置高托圈、坦腹、圈足碗托等。杭州三台山五代墓也出土过一件敞口高托圈的圈足碗托，在临安康陵墓也出有敞口宽大、折沿折腹圈足碗托。苏州博物馆藏有一件莲瓣碗托，碗为直口、深腹、圈足，外壁刻莲瓣纹；托为翻沿折腹高圈足，沿面、圈足刻莲瓣纹；釉色青绿、滋润，光泽如玉。整器似一朵盛开的荷花。（1）
执壶的造型与晚唐时期有较大的变化，腹部圆鼓，流呈圆形弧曲。慈溪市博物馆馆藏的一件执壶，直口，鼓腹，圈足，肩腹部置圆形长曲流和曲把，釉色青灰，线条饱满，造型端庄稳重。在杭州施家山吴汉月墓中也出有一件喇叭口、长颈、鼓腹瓜棱圈足执壶，（2）在钱元瓘墓中出土一件小口长颈鼓腹圈足执壶，腹部划缠枝花。
临安板桥五代墓出土的四系褐彩云纹罂，（4）现藏于浙江省博物馆，颈肩处贴四系，颈腹饰褐彩云纹。其盘口小于腹径，最大腹径在中部，整器显得十分稳重、气派，与晚唐时期口大于腹径的造型不同。
这时期罐的造型普遍增高，最大腹径下移至腹的中部，与唐代略有区别。如浙江省博物馆馆藏的“官”字款双系罐，直口，高颈，长圆腹，中间略鼓，平底内凹，肩部置双系，上腹划“官”字款，釉色青黄。1992年内蒙古自治区赤峰辽耶律羽之墓出土的青瓷盖罐，（5）通体施青黄釉，肩部两侧有对称带孔扁耳，另两侧贴附对称环条形双夹耳，盖面呈半圆形，两侧置圆孔耳，插入夹耳，耳孔相对应，可用栓或绳固定，使盖不易掉落，便于提行。此罐设计精巧，别具匠心，制作精致。这类罐在吴县七子山五代墓有出土，在上林湖狗颈山等窑址也有残片发现。
缸的器型较少见。浙江省博物馆藏有一件双复系大缸，口沿下置环形双复耳，耳根饰柿蒂形，上饰小圆饼三个，系仿铜器铆钉，施青黄釉，器型高磊，胎壁厚重。这类大件瓷器，无论是成型还是烧成都是相当困难的。它的出土说明了五代时期越窑的制瓷技术已有很高的水准。
釜是五代时期仿铁器的煮茶具，在越窑青瓷中不多见。浙江省博物馆馆藏的青瓷釜，锅形，沿面置一对半环形提耳，施青釉，外壁露胎。1996年在上林湖后施岙窑址中采集到这种釜的残片。
钵的造型，晚唐时，最大腹径在上腹，到了五代时，逐渐下移到中部。浙江省博物馆藏有这类青瓷钵。
盆的造型仅见一种，为折沿、平底盆。浙江省博物馆馆藏的临安板桥五代墓出土一件盆，器形较大，青色青绿，滋润，是五代时期的典型器。
三、北宋青瓷的造型及演变
北宋时期是越窑继续繁荣发达阶段。在胎、釉、装饰、装烧等工艺方面进一步提高，器物胎骨细薄，釉层薄而透明，普遍采用垫圈支烧。器物造型丰富多样，盛行纤细繁缛的划花和刻划花。根据器物造型、装饰、装烧的变化以及纪年墓葬资料，北宋时期的越窑青瓷可分为早中晚三个时期。
（一）北宋早期
北宋前期，越窑继续繁荣发展，这期的青瓷制作精良，造型精巧秀丽，釉色纯净，纹样繁多，构图美观，装饰工艺技巧娴熟，产品丰富，有碗、盘、盒、碗托、执壶、罐、钵、香熏、洗、盆、灯、枕等。
碗的造型有侈口深腹圈足、敞口斜腹小圈足、侈口弧腹卧足几种。深腹碗的圈足变窄而高，腹部下垂，少见唐、五代时期的流行曲口、花口碗，而出现了口沿至腹部压印六条交竖棱线，使口部的压印处向上凸，外壁微凹，内壁凸出。其整体形状似朵荷花。如辽统和十五年（995年）韩佚墓出土的一件青瓷碗，口沿内侧划一周花纹带，内底划对鸣鹦鹉纹，釉色青绿。敞口斜直腹小圈足碗是由五代时期的环底碗演变而来。上述三种型制的碗在北宋时期越窑遗址中大量出土，而且在上林湖地区的窑址中发现划“太平戊寅”年款的标本。这为我们推断这些造型的流行年代提供了珍贵资料。
盘的装饰技法与碗一样，在外壁压印六条竖棱线，呈花瓣状，圈足普遍外撇。在采集的大量标本中，发现不少盘、碗的圈足与器底有明显的粘接痕，说明器物的制作由原来的挖足修整演变成分段制作，然后粘接而成。盘的造型主要有撇足和卧足两种。辽陈国公主驸马合葬墓出土的二件造型一样的划花青瓷器，其中双蝶纹盘，外壁压印六条竖棱线，呈六花瓣形，内底平，划双蝶纹，通体施青釉，釉色晶莹光亮；另一件菊花纹盘，外底划“官”字款。1984年河南巩义市元德李后陵出土秘色瓷大盘，内底划龙纹，釉色青绿。
盒的造型有折腹圈足外撇、弧腹圈足外撇和折腹卧足，整个造型较五代时期扁矮。上海博物馆藏有一件“太平戊寅”款的青瓷盒，盖面划双鹤纹，釉色青黄，是北宋早期的代表作品。此外，元德李后陵出土一件秘色瓷云鹤纹套盒，共三层，有盖。每层外壁划云鹤纹，下腹划如意形云纹，底层为高圈足外撇，外底划“千”字款，通体施青绿釉，造型别致，是一件难得的精品。
执壶的样式较多，如首都博物馆所藏的辽韩佚墓出土的划花执壶，有盖，盖塔式，顶部为花蕾钮。圆形瓜棱腹，圈足外撇。外底划“永”字款，肩腹两侧面对置长曲流和高曲把。整体饰划花，盖、颈、肩、流、把饰云纹和卷草纹等，腹部饰宴乐图，纹饰清晰，线条流畅，造型端庄秀丽，颇具典雅飘逸之美。镇江博物馆藏有同样造型的执壶，腹部划的是折枝花纹。上海博物馆藏有一件“太平戊寅”款青瓷执壶，有盖，顶部捏塑鸡头，昂首高冠，长流，高曲把，施青釉。
此期罐的造型不多，常见的有敛口、鼓腹圈足罐。浙江省博物馆藏有一件这类青瓷盖罐，盖顶有钮，腹部划鸳鸯荷花纹，通体施青绿釉。
1987年，在黄岩灵石寺塔第四层发现一件青瓷香熏，熏盖呈半圆，镂缠枝花孔。熏身子母口，弧腹，高圈足外卷。下腹刻重瓣仰莲，内外薄釉，釉色青绿，滋润光泽。熏内墨书两周，上周“当寺僧绍光舍入塔买舍咸平元年戊戌十一月廿四日”；下周“童行奉询弟子姜彦从周舍利永充供养”。造型奇特别致，是件不可多得的越窑精品。
水盂的造型不多，常见的为敛口、鼓腹、平底内凹。这类水盂在上林湖等地的北宋时期窑址均有残片发现。上虞市文物管理所有一件青瓷鸳鸯水盂，水盂为鸳鸯形，在背上有一花形口，内空，嘴作鸣叫状与腹相通。嘴、眼、翅、尾、爪及全身的羽毛，用捏塑、堆贴、刻划等技法装饰而成，通体施青绿釉，制作十分精细，造型逼真，栩栩如生。
钵的造型，比较多见的是敛口，上腹较鼓，下腹内收，平底。如慈溪市博物馆所藏的青瓷钵，上腹划水草纹，施青釉，光亮晶莹。
盏托在窑址中有大量发现，其造型有折沿托座圈足外撇、折沿无座圈足外撇和敞口托圈高圈足几种。多数碗托的沿面划花纹，有的划花纹带托座往往呈莲蓬状。首都博物馆藏有一件辽统和十三年（995年）韩佚夫人墓出土的盏和托。盏托，敞口，六曲，曲下外壁压印直棱线，呈花瓣形，高圈足；内壁划蜜蜂和花卉纹，内底置高托圈。盏放入托圈中，成为一套完美和谐的器皿。造型精美，釉色青绿，光泽晶莹，制作精湛。
（二）北宋中期
这一时期瓷业生产规模依然庞大，仍处于较繁荣时期，但是在工艺技术上已是停滞不前，产品质量与早期相比略显逊色。
碗的造型与前期相比，无多大差异。除了继续流行前期的细线划花纹外，在碗的内外壁往往刻划花纹，莲瓣纹成为最常见的纹饰。如宁波天一阁博物馆馆藏的一件盖碗，盖似覆莲，顶有钮，四周刻仰莲瓣纹，碗的外壁刻划仰莲瓣纹，釉色青绿。整器似盛开的仰覆荷花，造型别致，轻巧优美。
盘的造型按底足来分，主要有圈足外撇盘和卧足盘二类。外壁往往压印六条竖棱线，呈花瓣状，内底刻划牡丹花、莲瓣纹、云龙纹、缠枝花、荷叶纹、蝴蝶纹、鹦鹉纹等。
盒的型制主要有圈足外撇盒和卧足盒二类。慈溪市博物馆藏的牡丹纹盒和荷花纹盒是这一时期的代表性器物。执壶的造型有喇叭口执壶和直口执壶等，与前期无多大变化。
上林湖地区，腹部刻划开光牡丹花和双直线瓜棱壶比较多见。罂比较少见。上海博物馆藏有一件青瓷罂，盖顶有钮；面刻划荷叶纹，颈肩处置四朵花纹，下腹刻划莲瓣纹，釉色青黄。
罐的造型不多，最多见的有敛口、鼓腹、圈足罐。上海博物馆藏有这类青瓷罐，有一件通体刻划开光牡丹花纹，施青釉，釉色晶莹、润泽。慈溪市博物馆也藏有刻划莲瓣纹罐，与福建迪口北宋墓出土的莲瓣纹罐相同。此墓还出土一件墨书“庆历三年五月..”的铭文罐，（1）这为推断此类罐的流行年代提供了依据。
上虞博物馆馆藏的一件刻划花高足香熏，熏身呈球形，置在圆形花瓣之中，口向上，壁镂花瓣形烟孔，腰沿向下翻卷，刻划成莲瓣状，下为喇叭状圈足，通体施青黄釉，像一朵盛开的荷花。器形小巧玲珑，造型典雅别致。
水盂的造型较少，常见的有敛口鼓腹平底水盂。典型的器物，如宁波天一阁博物馆馆藏的一件水盂，口沿划弦纹，腹部刻划开光牡丹花，釉色青翠晶莹。
瓷枕的造型有长方形、兽座形等几种。如上海博物馆馆藏的青瓷枕，呈长方形，中部内收，四面划开光朵花纹，施青釉。上虞博物馆馆藏的虎枕，枕面呈委角方形，面刻划摩羯纹，下为虎座，左右两边各塑卧虎，通体施青黄釉，造型巧妙，是一件难得的艺术品。
瓷砚在唐代早期窑址中常有发现，到宋代很少见到。慈溪市博物馆馆藏的一件瓷砚，呈圆饼状，砚面斜凹，外壁划“嘉祐捌年十月二十二日造此砚子，东海记”字款。施青釉，口部池面刮釉。
（三）北宋晚期
大量窑址调查资料表明，北宋后期的瓷窑址数量剧减，制品普遍比较粗糙，大量采用明火烧，釉色趋于灰暗，少光泽，刻划花简单草率。虽有少量的精品，但比前期逊色。所有这些都显示越窑瓷业进入衰落时期。
碗在各类器物中所占的比例最大，在窑址中出现明火叠烧的劣质碗，最多见的为侈口外翻、深腹、高圈足碗。圈足明显高于前期，一般都在1.5厘米以上，最高的达2厘米之多。这类碗在海宁东山北宋墓有出土，（1）其次是敞口、斜腹、小圈足碗，此型与前期无多大变化，就是制作粗糙。还有一种侈口、弧腹、卧足碗。上海博物馆藏有这类碗，内底刻划摩羯纹，外壁刻仰莲瓣，莲瓣瘦长，施青绿釉。
盘的造型为敞口外翻，浅腹，圈足外撇。在内底壁往往划上朵花或六条直线纹和双直线纹。
盒有卧足、圈足外撇和三联瓜形等造型。如上海博物馆所藏的一件牡丹花纹盖盒，盖面内圈刻划牡丹花、外圈刻宽弧线纹一周，通体施青釉。余姚市文物管理委员会藏有摩羯纹盖盒，盖面微弧，刻划摩羯纹，子母口，折腹圈足外撇，施青绿釉，釉色滋润光泽。宁波天一阁博物馆藏有一件三联瓜形盒，有三个瓜形小盒组成，盖上各有椭圆形瓜钮，间以堆贴荷叶，釉色青绿，造型新颖优美，是件珍贵的艺术品。
壶的种类比较多，有侈口鼓腹圈足，喇叭口鼓腹圈足，喇叭口长腹圈足，直口鼓腹卧足等。壶流长而弯曲，腹部往往刻双凸棱线，呈瓜棱状，有的腹部刻划开光牡丹花纹，耳为模印，花纹多样，多数为朵花纹。上海博物馆馆藏的四系盖壶，盖面鼓，有圆钮，肩贴印花四耳，腹饰双线瓜棱，釉色青灰，少光泽。
盏托的造型与前期相比，有所不同，最突出的是圈足、托座明显增高。上虞市文物管理所所藏的盏托，很有代表性。由托座、承盘和圈足组成。高托座面戳印成莲蓬状，周壁刻覆莲。盘口沿呈花口，面刻划水波纹，高圈足外撇，足端亦呈六曲口，釉色青润，光泽。
慈溪市博物馆所藏的三足蟾蜍水盂，由蟾蜍和托盘组成。蟾蜍，昂首口微张，双目圆瞪，眼至颈饰桃叶形纹饰一对，体形丰满，腹空可盛水，背微弧，布满乳钉纹，间饰卷草纹，中心有一小圆孔，与嘴贯通，三足作蹲伏状。盘敞口，斜腹，卧足。两侧上卷，作荷叶形，内壁划叶脉纹。施青绿釉，釉色滋润晶莹。古代把蟾蜍喻为月的代称，科举应试中榜喻称“蟾宫折桂”。水盂是文房用具之一，采用蟾蜍作水盂，隐含“蟾宫折桂”的美好祝愿。整器取蟾蜍、荷叶之形，外观生动形象，惟妙惟肖，极富耐人寻味的艺术效果和审美意境。
杯的造型不多，常见有直口高足杯、花口高足杯几种，圈足较前期小。如上虞博物馆馆藏的青瓷杯，口至外壁压印六条直棱线，呈六曲花瓣形，底足小而高，似喇叭状。这种器形是仿金银器的。
灯在唐宋窑址中有较多发现。这一时期最常见有侈口、卷唇、浅腹、平底灯，均为对口合烧，有少数灯内壁置半圆形的灯环，釉色多青黄，无光泽。浙江省博物馆藏有一件五管灯，形似洗，外壁刻瘦长莲瓣纹，内底置五个筒形小管，口沿内侧置三个小系，作系吊绳之用。釉色青绿，造型小巧别致。
唐代越瓷继承了南朝、隋代时期的造型而有所发展，创制很多新的器型。根据器形的变化，以及纪年墓葬资料，唐代越瓷的造型大体可分为早期、中期和晚期。
（一）唐代早期
这个时期的瓷器，在继承前代风格的同时，进行改革创新，出现了新的器型。主要器形有碗、盘、壶、罐、盏、杯、钵、水盂、砚台等。其中碗、盘口形制变化较大。从小假圈足底演变成挖足不规整宽矮圈足。总的来说，这时的制品，胎含砂粒，器表不光洁，釉层薄，无光泽，挖足不规整，制作粗糙。
碗在各类产品中所占的数量是最大的。根据底足的不同，可分假圈足、圈足、平底和玉璧底四类形制。一类碗，侈口，微外翻，弧腹，假圈足，有深腹，也有浅腹。二类碗，以侈口外翻、弧腹、不规整宽矮圈足碗居多；还有少量的圆唇、侈口、弧腹、宽矮圈足碗，口沿有泥点痕，为对口合烧，质量低劣；以及敞口、斜腹、圈足碗。三类碗，直口，折腹，平底。有圆唇、方唇和尖唇之分。施釉均不及底，有的内外半釉。圆唇和方唇碗，唇部有泥点痕，为对口合烧。四类碗，是由假圈足碗演变而来的新产品，敞口，斜腹，玉璧底。
盘是器物种类中数量比较大的产品，有假圈足盘、圈足盘和平底盘三类。假圈足盘有敞口浅腹和折沿折腹二种；圈足盘是由敞口、浅腹、假圈足盘演变而来；平底盘也有直口折腹、敞口弧腹和折沿折腹三种。
盏不但在器类中的数量较少而且造型也少。侈口，弧腹，假圈足。其造型与假圈足碗相同，所不同的是器形小。
杯是器物数量中较少的一种产品。造型是直口，弧腹，平底微内凹。釉层薄，无光泽，有淡青釉和褐色釉。
壶以盘口壶为多，基本特征为盘口，有颈，系粘贴在肩部。盘口壶在东汉晚期已出现，其演变趋势是通体由矮变高，盘口逐渐高起，腹部由鼓发展到椭圆。唐代早期的盘口壶的盘口下沿下垂，颈长而直，上腹稍大，系的形式多为环状。
罐常见的有高颈、上腹较鼓、下腹斜收的平底罐，直口深腹平底罐。至唐代新出现了柿蒂系和如意形系。
钵以圆唇、敛口、上腹较鼓、下腹斜收、平底内凹的居多，还有一种方唇、敛口、平底钵。后一种造型至晚唐、五代基本不变。
水盂是文房用具。最早出现于三国东吴时期的蛙形水盂，到唐代演变成敛口、鼓腹、假圈足的形状。
砚也是文房用具之一。从三国东吴时期的圆形三足发展到隋唐早期的多足、圈足砚。砚的形状由矮向高的趋势发展。唐代早期的造型为圆台形，砚面下凹，边缘有一周凹槽，圈足外撇，往往在圈足上作镂孔装饰。
灯在东汉时期就有生产，唐代早期最常见的有两种。一种是浅腹，假圈足。另一种为浅腹，平底内凹。在内底，口部置半环形的灯芯环，环往往高于口沿。这种造型为以前所未见，是唐早期出现的新器形。
（二）唐中期
到了唐代中期，随着制瓷工艺的不断进步，青瓷质量有了显著的提高。胎质细腻，不含砂粒；碗、盘、盏、盆等器的挖足规整，为避免坯件在装烧过程中相互粘结，在底足刮釉一周；绝大多数器物为满釉，釉层均匀、光泽、滋润；采用刻划花等装饰工艺；器形古朴，端庄；产品种类增多，制作精细。
碗的造型增多，有坦腹宽矮圈足碗、深腹圈足碗、敞口斜腹圈足碗、敞口斜腹玉璧底碗，还新出现了敛口玉璧底碗等。其中深腹碗的圈足比上期窄而稍高，这类圈足碗往往在口沿刻较浅的四曲，曲下外壁划竖棱线，呈四等分，像四瓣花瓣。这种侈口外翻、坦腹、宽矮圈足碗，曾在象山南田海岛唐元和十二年墓中出土过。（1）如慈溪市博物馆所藏的刻划荷花纹碗，釉色青黄，滋润，光泽，整个造型稳重，端庄。
盘的造型与前期无多大变化，但制作较前期精细。以敞口、斜腹、圈足盘居多，还有敞口、浅腹、圈足盘和敞口、浅腹、平底盘。有的盘口刻四曲，曲下外壁划竖棱线的圈足盘，内底刻划荷花纹。扬州城东唐会昌三年墓出过一件圈足盘，口呈四曲，外壁划竖棱线，内壁刻划荷花纹，施青釉，（2）是这一时期的典型器。
壶的造型多种多样。有盘口壶、瓜棱执壶、胆囊执壶、鼓腹带把壶、凤头壶等。浙江嵊县出土的一件盘口壶，喇叭颈，颈部堆贴蟠龙，肩上贴四系，紧贴颈部，上腹较鼓，平底，与唐早期的造型略有不同。腹刻“元和十四年四月一日造此罂，价值一千文”，可见这类盘口壶在唐代时称罂。这件青瓷罂，有器名，有制造日期，还标有价格，是一件难得的珍贵之物。故宫博物院所藏的胆囊壶，口沿外翻，短颈，溜肩，短流且削成八边形，腹部硕大，曲柄，釉色青黄，晶莹开冰裂纹。
罐的造型不多，比较多见的有两种。一种为直口，溜肩，上腹稍鼓，平底。但最大腹上移，与上期器形有所不同。如宁波天一阁博物馆所藏的双系罐，肩腹交界处贴柿蒂形双系，釉色青黄，造型简朴大方。另一种是卷沿，折肩，深腹，平底。多见内底和口沿上有一周泥点痕，可见此类罐内置小件器，进行对口合烧。这在上林湖地区的中唐窑址中多有见到。
盒是日用器皿中的重要产品。唐代早期少见，到中期时，出现平底盒、圈足盒。首都博物馆所藏的刻划荷花纹盒，刻划线条清晰、流畅，施青釉，滋润光泽。
杯是这个时期常见的产品。其造型有直口深腹圈足杯和海棠杯等。这类杯在1995年发掘上林湖荷花芯唐代窑址时有较多发现。宁波和义路唐代遗址中也有出土。海棠杯口呈椭圆形，口沿刻对称的四曲，曲下外壁划直棱线，象征四瓣花瓣，内底壁刻划荷花纹。
灯的造型，唐早期扁矮，到中期增高，有较大的变化。浙江省文物考古研究所所藏的灯，内底至口沿置半环，青釉泛黄，外底无釉。
（三）唐晚期
以上林湖越窑为代表的瓷业生产已进入了繁盛状态，制瓷技术达到了炉火纯青的阶段，大量烧制精美绝伦的秘色瓷，备受人们青睐。这时期的产品种类丰富，制作精致，造型优美。
碗的型制有圈足碗、撇足碗、玉璧底碗等。临安县文物馆所藏的唐水邱氏墓（901年）出土的秘色瓷碗，（1）口呈五曲，曲下外壁折直棱线，微凹，内壁凸出，青色青绿，滋润，形似一朵盛开的荷花。宁波天一阁博物馆所藏的碗，釉色青黄，内底印“寿”字、云鹤纹和“大中二年”铭文。扶风县法门寺塔唐代地宫出土13件秘色瓷器（2）口呈五曲，曲下外壁划竖棱，其中的一件大碗，线，似五瓣花瓣，亦如一朵绽放的荷花。釉色青绿晶莹，造型端庄。浙江省博物馆所藏的碗，口刻五曲，曲下外腹划竖棱线，呈荷花状，内底划荷花纹，釉色青黄。这种碗在上林湖等地晚唐时期的窑址中均有大量出土。玉璧底碗在产品中属于数量最多的一种器物。它始于唐代早期，流行于唐中晚期。其整体造型无多大变化，但底足逐渐由大向小演变。
盘的造型比较多，有侈口斜直腹平底盘、敞口浅腹圈足盘、花口弧腹圈足盘、花口折沿平底盘等。法门寺唐代地宫出土的秘色瓷盘最具代表性。其中一件花口斜直腹平底盘，外壁划五条竖棱线，内壁微凸，呈五花瓣。釉色青绿，光泽、滋润，有“如冰似玉”的效果。这类盘在上林湖唐代窑址中也有残片发现。鄞县文管会所藏的一件敞口浅腹圈足盘，施青釉，内底划荷花飞鸟纹，形象生动，富有神韵。
盒在上林湖唐代窑址中大量出现，数量比唐代中期有明显增加。常见的有粉盒和油盒二类。粉盒造型丰富，多样，有折腹平底盒、弧腹平底盒、弧腹圈足盒、折腹圈足盒等，盒盖也多种多样，有弧面、平面、半圆面、带钮盖等。如慈溪市博物馆所藏的一件划花粉盒。另一件粉盒造型别致，呈腰子形，青釉，盖面平，划荷花纹，小巧优美。油盒的形状为敛口，弧腹，圈足。盖面为弧形，釉色以青黄居多。如慈溪博物馆所藏的油盒。这些粉盒、油盒在水邱氏墓中也有出土。
水盂的形状较多。慈溪市博物馆珍藏的水盂中有圈足水盂、平底水盂、四足水盂等。其中雁门邱王出土的水盂，扁圆形，圈足，顶刻置小盘口状圆形管，一侧开匜形流。釉色青泛黄。此种水盂的造型在唐代极为罕见，是越窑珍品。另一件敛口四足水盂，施釉色青黄。浙江省文物考古所藏的一件水盂，敛口，鼓腹，小平底微内凹。上腹划荷叶纹，施青釉，外底无釉。这些素面水盂在唐代窑址中有大量出现，但划花水盂非常少见。
海棠杯的造型与上期基本相同，口呈椭圆，往往刻成四曲，曲下外壁划直棱线，圈足，有的在内底划荷花纹。晚唐时期杯的两端较中唐时期圆。这类杯在宁波和义路唐代遗址中有出土，在上林湖唐代窑址有较多发现。目前，上海博物馆馆藏的一件杯的器形特大，极为罕见。
碗托是专门用于托碗的，是碗的配套器物。唐代中期已有生产，到晚期以内底置托圈的造型最为多见，托圈由矮向高发展；有的碗托呈荷叶形。如宁波天一阁博物馆馆藏的一件碗托，口沿四瓣向内卷曲，呈荷叶状，上置一件荷花碗，犹如荷叶中托着一朵盛开的荷花在水中随风摇曳，造型生动优雅。
灯的造型与唐代中期无大的差别。灯芯环从口沿移到内底，与唐中期略有不同，此类灯在唐代窑址中有大量出现。临安县文物馆所藏的一件灯，器形特大，与此类灯不同，出土于水邱氏墓，釉色青黄，外壁通体绘釉下褐彩如意云纹，器内盛满凝固的油脂。
执壶出现于唐代中期，到了晚期，其造型沿着两种形式演变和发展。一种颈部渐高，腹渐瘦长，作瓜棱形，流变长；另一种为颈部渐高，腹渐圆，流变长，式样更加优美。宁波天一阁博物馆馆藏的四件执壶很有代表性。瓜棱执壶，喇叭口筒颈，瓜棱腹，圈足，肩部分别置多棱角的长流和扁带状把，釉色青绿，滋润，造型清秀、典雅。带盖执壶，肩部置多棱长流，颈肩间按扁带状把，有钮盖，釉色青。带銎壶，有小钮盖，上腹置多棱弧形长流和长方形銎把，肩部贴一系，釉色青翠滋润。这种壶在上林湖荷花芯、马溪滩等唐代窑址中均有发现。凤头壶，捏塑的凤头流嘴，其上戳印的羽毛和眼睛，栩栩如生。细颈，圆腹，外撇实足，上腹、颈部置多棱直流和圆形细把，施青釉，开冰裂纹，造型别致，小巧玲珑，是一件不可多得的陈设瓷。浙江省文物考古所也藏有一件凤头壶，把残，出土于上林湖荷花芯唐代窑址。
罐有直口椭圆腹圈足、直口折肩鼓腹圈足、侈口束颈弧腹平底、直口高领深腹平底几种造型，腹部往往呈瓜棱状。如慈溪市博物馆所藏的双系罐，颈肩处置环形双系，腹为瓜棱状，施青釉，釉色滋润。上海博物馆所藏的四系盖罐，肩部置环形四系，盖顶微凸有钮。这种环形系出现于唐代中期，流行于晚期，五代少见。
罂的造型与中唐时期有所变化。盘口大于腹径，颈部增高，腹变矮，耳变长。慈溪市博物馆所藏的一件罂，颈肩处置长耳，颈腹部划腾云驾雾的蟠龙纹，施青釉。
瓶的造型仅见长颈八棱瓶和葫芦瓶两种。法门寺塔唐地宫出土的八棱瓶，（1）小口，长细颈，八棱腹，圈足，颈下有三条平行凸棱，釉色青绿。这种八棱瓶在张叔尊墓（871年）中出土一件，（2）在上林湖唐代窑址中也有残片发现。鄞县文管会所藏的葫芦瓶，釉色青黄，形似葫芦。
唾壶始于六朝时期。由盘口壶演变而来，唐代中期腹的重心朝下，腹和足径基本相同，到了晚期均为敞口宽沿，束颈鼓腹圈足的造型。如浙江省博物馆馆藏的一件唾壶，是这时期的典型器。
香熏在上林湖晚唐窑址有发现，常见的有直腹圈足外撇和斜弧腹圈足两种。浙江省三门县博物馆藏的香熏，由盖和座两部分组成。盖顶有钮，面镂孔，成花瓣形，座足外撇，镂小圆孔，釉色青黄，釉层薄而均匀。这种香熏在宁波和义路唐代遗址中也有出土。唐水邱氏墓出土的一件香炉，（1）由盖、炉、座三部分组成，通体施青黄釉，深浅不一，盖、炉、座均绘釉下褐彩如意状云纹，盖顶和钮均有镂孔，此器硕大，造型别致，制作精美，可谓越窑青瓷中的珍品。
罐形墓志是上林湖越窑的特殊产品，为其他地区所未见，通常见到的有筒形和由盖、筒身、座组成的两种造型。如慈溪市博物馆馆藏的唐光化三年（900年）马氏夫人罐形墓志，1984年出土于上林湖焦角湾，由盖、身和座组成。盖顶置含苞欲放的荷花，身为筒形罐，上刻划志文28行，共315字。釉色青黄。浙江省博物馆馆藏的唐光启三年（887年）凌倜罐形墓志，1957年出土于上林湖吴家溪，形似筒形，腹刻长篇墓铭，釉色青黄。志文中有“葬子慈溪县上林乡当保贡窑之北山”之句。这些罐形墓志不但是一件越窑艺术品，而且为研究上林湖行政区域归属、“贡窑”和贡瓷制度提供了实物资料。
鸟玩较少见，慈溪市博物馆收藏的一件鸟玩，形小巧，尖嘴，昂首，翘尾，躯体丰满，颈部戳刺羽毛纹，背部划双翅纹，颈下及腹部侧各有一小圆孔，相互贯通，釉色青黄，吹气出声。
匙在上林湖荷花芯唐代窑址有较多出土。形似勺，把呈各种形状，施青黄釉，底部刮釉。
二、五代青瓷的造型
五代之时是越窑的鼎盛期。器物种类丰富，造料精良，胎壁减薄，修坯精细，器足普遍较晚唐时期窄而高，部分圈足器和撇圈足器由原来的挖足修整变为分段制作粘接而成，釉色莹润，造型规正典雅，烧制优良，折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。
碗的造型多样，有敞口弧腹圈足碗、直口斜直腹平底碗、侈口斜直腹高圈足外撇碗、敞口斜腹环底碗等。如吴县文物管理委员会所藏的秘色瓷金扣碗，釉色青绿，出土于1979年吴县七子山五代墓（2）。上海博物馆藏的青瓷碗，釉色青绿、滋润；另一件花口碗，口呈五曲，曲下外壁划竖棱线，似五瓣花瓣，施青黄釉，整器像一朵盛开的荷花。在临安板桥钱宽墓中出土一件敞口、斜腹环底碗，釉色青绿。（1）临安康陵墓（941年）也出有此类碗。（2）这种碗，是由唐代玉璧底碗发展而来的，其演变过程是：玉璧底（唐代）～环底（五代前期）～小圈足（五代后期）。
盘的造型较碗丰富。有花口弧腹圈足盘、侈口弧腹圈足盘、花口弧腹平底盘、敞口宽沿弧腹高圈足盘、侈口斜直腹圈足盘、侈口弧腹卧足盘等，造型似一朵朵盛开的荷花，美观大方。这些盘在上林湖等地的五代窑址中大量发现。浙江省文物考古研究所收藏的花口盘（98CST4④B∶10），是这一时期的代表性器物，出土于慈溪市寺龙口窑址。花口下外壁划五条竖棱线，釉色青泛黄，足端刮釉。整器犹如荷花。
盒的型态普遍趋向于大而扁，与唐代的盒有明显差别，有折腹平底盒、折腹圈足外撇盒、弧腹圈足盒等。此外，还新出现了委角方盒。如宁波天一阁博物馆所藏的一件盒，盖顶戳印莲子莲蓬，四周刻覆莲瓣，整个造型似莲瓣托着莲蓬浮在荷池之中。故宫博物院所藏的一件盒，盖顶戳印莲蓬，四周刻覆莲瓣，釉色青黄。另一件盒，盒面划首尾相随、展翅飞翔的鹦鹉，形象生动。钱元瓘墓出土的方盒，（3）委角，内壁相应出筋，下托高方座，四壁印如意纹，中间镂小孔，通体施青绿釉，均匀莹润。此种盒在吴县七子山五代墓出土9件，（4）相互可以叠套。在上林湖竹园山、茭白湾、后施岙窑址中也有方盒残片发现。
五代水盂的腹部较鼓，与晚唐时期不同。如慈溪市博物馆所藏的一件水盂，造型小巧，腹部圆鼓，通体施釉，釉色青泛黄。
碗托的常见器型有花口、宽折沿、折腹、圈足碗托，敞口、宽折沿、折腹圈足碗托，敞口、内底置高托圈、坦腹、圈足碗托等。杭州三台山五代墓也出土过一件敞口高托圈的圈足碗托，在临安康陵墓也出有敞口宽大、折沿折腹圈足碗托。苏州博物馆藏有一件莲瓣碗托，碗为直口、深腹、圈足，外壁刻莲瓣纹；托为翻沿折腹高圈足，沿面、圈足刻莲瓣纹；釉色青绿、滋润，光泽如玉。整器似一朵盛开的荷花。（1）
执壶的造型与晚唐时期有较大的变化，腹部圆鼓，流呈圆形弧曲。慈溪市博物馆馆藏的一件执壶，直口，鼓腹，圈足，肩腹部置圆形长曲流和曲把，釉色青灰，线条饱满，造型端庄稳重。在杭州施家山吴汉月墓中也出有一件喇叭口、长颈、鼓腹瓜棱圈足执壶，（2）在钱元瓘墓中出土一件小口长颈鼓腹圈足执壶，腹部划缠枝花。
临安板桥五代墓出土的四系褐彩云纹罂，（4）现藏于浙江省博物馆，颈肩处贴四系，颈腹饰褐彩云纹。其盘口小于腹径，最大腹径在中部，整器显得十分稳重、气派，与晚唐时期口大于腹径的造型不同。
这时期罐的造型普遍增高，最大腹径下移至腹的中部，与唐代略有区别。如浙江省博物馆馆藏的“官”字款双系罐，直口，高颈，长圆腹，中间略鼓，平底内凹，肩部置双系，上腹划“官”字款，釉色青黄。1992年内蒙古自治区赤峰辽耶律羽之墓出土的青瓷盖罐，（5）通体施青黄釉，肩部两侧有对称带孔扁耳，另两侧贴附对称环条形双夹耳，盖面呈半圆形，两侧置圆孔耳，插入夹耳，耳孔相对应，可用栓或绳固定，使盖不易掉落，便于提行。此罐设计精巧，别具匠心，制作精致。这类罐在吴县七子山五代墓有出土，在上林湖狗颈山等窑址也有残片发现。
缸的器型较少见。浙江省博物馆藏有一件双复系大缸，口沿下置环形双复耳，耳根饰柿蒂形，上饰小圆饼三个，系仿铜器铆钉，施青黄釉，器型高磊，胎壁厚重。这类大件瓷器，无论是成型还是烧成都是相当困难的。它的出土说明了五代时期越窑的制瓷技术已有很高的水准。
釜是五代时期仿铁器的煮茶具，在越窑青瓷中不多见。浙江省博物馆馆藏的青瓷釜，锅形，沿面置一对半环形提耳，施青釉，外壁露胎。1996年在上林湖后施岙窑址中采集到这种釜的残片。
钵的造型，晚唐时，最大腹径在上腹，到了五代时，逐渐下移到中部。浙江省博物馆藏有这类青瓷钵。
盆的造型仅见一种，为折沿、平底盆。浙江省博物馆馆藏的临安板桥五代墓出土一件盆，器形较大，青色青绿，滋润，是五代时期的典型器。
三、北宋青瓷的造型及演变
北宋时期是越窑继续繁荣发达阶段。在胎、釉、装饰、装烧等工艺方面进一步提高，器物胎骨细薄，釉层薄而透明，普遍采用垫圈支烧。器物造型丰富多样，盛行纤细繁缛的划花和刻划花。根据器物造型、装饰、装烧的变化以及纪年墓葬资料，北宋时期的越窑青瓷可分为早中晚三个时期。
（一）北宋早期
北宋前期，越窑继续繁荣发展，这期的青瓷制作精良，造型精巧秀丽，釉色纯净，纹样繁多，构图美观，装饰工艺技巧娴熟，产品丰富，有碗、盘、盒、碗托、执壶、罐、钵、香熏、洗、盆、灯、枕等。
碗的造型有侈口深腹圈足、敞口斜腹小圈足、侈口弧腹卧足几种。深腹碗的圈足变窄而高，腹部下垂，少见唐、五代时期的流行曲口、花口碗，而出现了口沿至腹部压印六条交竖棱线，使口部的压印处向上凸，外壁微凹，内壁凸出。其整体形状似朵荷花。如辽统和十五年（995年）韩佚墓出土的一件青瓷碗，口沿内侧划一周花纹带，内底划对鸣鹦鹉纹，釉色青绿。敞口斜直腹小圈足碗是由五代时期的环底碗演变而来。上述三种型制的碗在北宋时期越窑遗址中大量出土，而且在上林湖地区的窑址中发现划“太平戊寅”年款的标本。这为我们推断这些造型的流行年代提供了珍贵资料。
盘的装饰技法与碗一样，在外壁压印六条竖棱线，呈花瓣状，圈足普遍外撇。在采集的大量标本中，发现不少盘、碗的圈足与器底有明显的粘接痕，说明器物的制作由原来的挖足修整演变成分段制作，然后粘接而成。盘的造型主要有撇足和卧足两种。辽陈国公主驸马合葬墓出土的二件造型一样的划花青瓷器，其中双蝶纹盘，外壁压印六条竖棱线，呈六花瓣形，内底平，划双蝶纹，通体施青釉，釉色晶莹光亮；另一件菊花纹盘，外底划“官”字款。1984年河南巩义市元德李后陵出土秘色瓷大盘，内底划龙纹，釉色青绿。
盒的造型有折腹圈足外撇、弧腹圈足外撇和折腹卧足，整个造型较五代时期扁矮。上海博物馆藏有一件“太平戊寅”款的青瓷盒，盖面划双鹤纹，釉色青黄，是北宋早期的代表作品。此外，元德李后陵出土一件秘色瓷云鹤纹套盒，共三层，有盖。每层外壁划云鹤纹，下腹划如意形云纹，底层为高圈足外撇，外底划“千”字款，通体施青绿釉，造型别致，是一件难得的精品。
执壶的样式较多，如首都博物馆所藏的辽韩佚墓出土的划花执壶，有盖，盖塔式，顶部为花蕾钮。圆形瓜棱腹，圈足外撇。外底划“永”字款，肩腹两侧面对置长曲流和高曲把。整体饰划花，盖、颈、肩、流、把饰云纹和卷草纹等，腹部饰宴乐图，纹饰清晰，线条流畅，造型端庄秀丽，颇具典雅飘逸之美。镇江博物馆藏有同样造型的执壶，腹部划的是折枝花纹。上海博物馆藏有一件“太平戊寅”款青瓷执壶，有盖，顶部捏塑鸡头，昂首高冠，长流，高曲把，施青釉。
此期罐的造型不多，常见的有敛口、鼓腹圈足罐。浙江省博物馆藏有一件这类青瓷盖罐，盖顶有钮，腹部划鸳鸯荷花纹，通体施青绿釉。
1987年，在黄岩灵石寺塔第四层发现一件青瓷香熏，熏盖呈半圆，镂缠枝花孔。熏身子母口，弧腹，高圈足外卷。下腹刻重瓣仰莲，内外薄釉，釉色青绿，滋润光泽。熏内墨书两周，上周“当寺僧绍光舍入塔买舍咸平元年戊戌十一月廿四日”；下周“童行奉询弟子姜彦从周舍利永充供养”。造型奇特别致，是件不可多得的越窑精品。
水盂的造型不多，常见的为敛口、鼓腹、平底内凹。这类水盂在上林湖等地的北宋时期窑址均有残片发现。上虞市文物管理所有一件青瓷鸳鸯水盂，水盂为鸳鸯形，在背上有一花形口，内空，嘴作鸣叫状与腹相通。嘴、眼、翅、尾、爪及全身的羽毛，用捏塑、堆贴、刻划等技法装饰而成，通体施青绿釉，制作十分精细，造型逼真，栩栩如生。
钵的造型，比较多见的是敛口，上腹较鼓，下腹内收，平底。如慈溪市博物馆所藏的青瓷钵，上腹划水草纹，施青釉，光亮晶莹。
盏托在窑址中有大量发现，其造型有折沿托座圈足外撇、折沿无座圈足外撇和敞口托圈高圈足几种。多数碗托的沿面划花纹，有的划花纹带托座往往呈莲蓬状。首都博物馆藏有一件辽统和十三年（995年）韩佚夫人墓出土的盏和托。盏托，敞口，六曲，曲下外壁压印直棱线，呈花瓣形，高圈足；内壁划蜜蜂和花卉纹，内底置高托圈。盏放入托圈中，成为一套完美和谐的器皿。造型精美，釉色青绿，光泽晶莹，制作精湛。
（二）北宋中期
这一时期瓷业生产规模依然庞大，仍处于较繁荣时期，但是在工艺技术上已是停滞不前，产品质量与早期相比略显逊色。
碗的造型与前期相比，无多大差异。除了继续流行前期的细线划花纹外，在碗的内外壁往往刻划花纹，莲瓣纹成为最常见的纹饰。如宁波天一阁博物馆馆藏的一件盖碗，盖似覆莲，顶有钮，四周刻仰莲瓣纹，碗的外壁刻划仰莲瓣纹，釉色青绿。整器似盛开的仰覆荷花，造型别致，轻巧优美。
盘的造型按底足来分，主要有圈足外撇盘和卧足盘二类。外壁往往压印六条竖棱线，呈花瓣状，内底刻划牡丹花、莲瓣纹、云龙纹、缠枝花、荷叶纹、蝴蝶纹、鹦鹉纹等。
盒的型制主要有圈足外撇盒和卧足盒二类。慈溪市博物馆藏的牡丹纹盒和荷花纹盒是这一时期的代表性器物。执壶的造型有喇叭口执壶和直口执壶等，与前期无多大变化。
上林湖地区，腹部刻划开光牡丹花和双直线瓜棱壶比较多见。罂比较少见。上海博物馆藏有一件青瓷罂，盖顶有钮；面刻划荷叶纹，颈肩处置四朵花纹，下腹刻划莲瓣纹，釉色青黄。
罐的造型不多，最多见的有敛口、鼓腹、圈足罐。上海博物馆藏有这类青瓷罐，有一件通体刻划开光牡丹花纹，施青釉，釉色晶莹、润泽。慈溪市博物馆也藏有刻划莲瓣纹罐，与福建迪口北宋墓出土的莲瓣纹罐相同。此墓还出土一件墨书“庆历三年五月..”的铭文罐，（1）这为推断此类罐的流行年代提供了依据。
上虞博物馆馆藏的一件刻划花高足香熏，熏身呈球形，置在圆形花瓣之中，口向上，壁镂花瓣形烟孔，腰沿向下翻卷，刻划成莲瓣状，下为喇叭状圈足，通体施青黄釉，像一朵盛开的荷花。器形小巧玲珑，造型典雅别致。
水盂的造型较少，常见的有敛口鼓腹平底水盂。典型的器物，如宁波天一阁博物馆馆藏的一件水盂，口沿划弦纹，腹部刻划开光牡丹花，釉色青翠晶莹。
瓷枕的造型有长方形、兽座形等几种。如上海博物馆馆藏的青瓷枕，呈长方形，中部内收，四面划开光朵花纹，施青釉。上虞博物馆馆藏的虎枕，枕面呈委角方形，面刻划摩羯纹，下为虎座，左右两边各塑卧虎，通体施青黄釉，造型巧妙，是一件难得的艺术品。
瓷砚在唐代早期窑址中常有发现，到宋代很少见到。慈溪市博物馆馆藏的一件瓷砚，呈圆饼状，砚面斜凹，外壁划“嘉祐捌年十月二十二日造此砚子，东海记”字款。施青釉，口部池面刮釉。
（三）北宋晚期
大量窑址调查资料表明，北宋后期的瓷窑址数量剧减，制品普遍比较粗糙，大量采用明火烧，釉色趋于灰暗，少光泽，刻划花简单草率。虽有少量的精品，但比前期逊色。所有这些都显示越窑瓷业进入衰落时期。
碗在各类器物中所占的比例最大，在窑址中出现明火叠烧的劣质碗，最多见的为侈口外翻、深腹、高圈足碗。圈足明显高于前期，一般都在1.5厘米以上，最高的达2厘米之多。这类碗在海宁东山北宋墓有出土，（1）其次是敞口、斜腹、小圈足碗，此型与前期无多大变化，就是制作粗糙。还有一种侈口、弧腹、卧足碗。上海博物馆藏有这类碗，内底刻划摩羯纹，外壁刻仰莲瓣，莲瓣瘦长，施青绿釉。
盘的造型为敞口外翻，浅腹，圈足外撇。在内底壁往往划上朵花或六条直线纹和双直线纹。
盒有卧足、圈足外撇和三联瓜形等造型。如上海博物馆所藏的一件牡丹花纹盖盒，盖面内圈刻划牡丹花、外圈刻宽弧线纹一周，通体施青釉。余姚市文物管理委员会藏有摩羯纹盖盒，盖面微弧，刻划摩羯纹，子母口，折腹圈足外撇，施青绿釉，釉色滋润光泽。宁波天一阁博物馆藏有一件三联瓜形盒，有三个瓜形小盒组成，盖上各有椭圆形瓜钮，间以堆贴荷叶，釉色青绿，造型新颖优美，是件珍贵的艺术品。
壶的种类比较多，有侈口鼓腹圈足，喇叭口鼓腹圈足，喇叭口长腹圈足，直口鼓腹卧足等。壶流长而弯曲，腹部往往刻双凸棱线，呈瓜棱状，有的腹部刻划开光牡丹花纹，耳为模印，花纹多样，多数为朵花纹。上海博物馆馆藏的四系盖壶，盖面鼓，有圆钮，肩贴印花四耳，腹饰双线瓜棱，釉色青灰，少光泽。
盏托的造型与前期相比，有所不同，最突出的是圈足、托座明显增高。上虞市文物管理所所藏的盏托，很有代表性。由托座、承盘和圈足组成。高托座面戳印成莲蓬状，周壁刻覆莲。盘口沿呈花口，面刻划水波纹，高圈足外撇，足端亦呈六曲口，釉色青润，光泽。
慈溪市博物馆所藏的三足蟾蜍水盂，由蟾蜍和托盘组成。蟾蜍，昂首口微张，双目圆瞪，眼至颈饰桃叶形纹饰一对，体形丰满，腹空可盛水，背微弧，布满乳钉纹，间饰卷草纹，中心有一小圆孔，与嘴贯通，三足作蹲伏状。盘敞口，斜腹，卧足。两侧上卷，作荷叶形，内壁划叶脉纹。施青绿釉，釉色滋润晶莹。古代把蟾蜍喻为月的代称，科举应试中榜喻称“蟾宫折桂”。水盂是文房用具之一，采用蟾蜍作水盂，隐含“蟾宫折桂”的美好祝愿。整器取蟾蜍、荷叶之形，外观生动形象，惟妙惟肖，极富耐人寻味的艺术效果和审美意境。
杯的造型不多，常见有直口高足杯、花口高足杯几种，圈足较前期小。如上虞博物馆馆藏的青瓷杯，口至外壁压印六条直棱线，呈六曲花瓣形，底足小而高，似喇叭状。这种器形是仿金银器的。
灯在唐宋窑址中有较多发现。这一时期最常见有侈口、卷唇、浅腹、平底灯，均为对口合烧，有少数灯内壁置半圆形的灯环，釉色多青黄，无光泽。浙江省博物馆藏有一件五管灯，形似洗，外壁刻瘦长莲瓣纹，内底置五个筒形小管，口沿内侧置三个小系，作系吊绳之用。釉色青绿，造型小巧别致。
附注
（1）符永才、顾章：《浙江南田海岛发现唐宋遗物》，《考古》1990年第11期。
（2）扬州博物馆：《扬州城东唐墓清理简报》，《东南文化》1988年第6期。
（1）明唐山考古队：《临安晚唐水邱氏墓发掘报告》，《浙江省文物考古所学刊》，文物出版社1981年版。
（2）陕西省法门寺考古队：《扶风法门寺塔唐代地宫发掘简报》，《文物》1988年第10期。
（1）陕西省法门寺考古队：《扶风法门寺塔唐代地宫发掘简报》，《文物》1988年第10期。
（2）陕西省文物管理委员会：《介绍几件陕西出土的唐代青瓷器》，《文物》1960年第4期。
（1）明唐山考古队：《临安晚唐水邱氏墓发掘报告》，《浙江省文物考古所学刊》，文物出版社1981年版。
（2）苏州市文管会、吴县文管会：《苏州七子山五代墓发掘简报》，《文物》1981年第2期。
（1）浙江省文物管理委员会：《浙江临安板桥的五代墓》，《文物》1975年第8期。
（2）杭州市文物考古所、临安市文物馆：《浙江临安五代吴越国康陵发掘简报》，《文物》2000年第2期。
（3）浙江省文物管理委员会：《杭州、临安五代墓中的天文图和秘色瓷》，《考古》1975年第3期。
（4）苏州市文管会、吴县文管会：《苏州七子山五代墓发掘简报》，《文物》1981年第2期。
（1）杭州市文物考古所、临安市文物馆：《浙江临安五代吴越国康陵发掘简报》，《文物》2000年第2期。
（2）浙江省文物考古所：《杭州三台山五代墓》，《考古》1984年第11期。
（3）浙江省文物管理委员会：《杭州、临安五代墓中的天文图和秘色瓷》，《考古》1975年第3期。
（4）浙江省文物管理委员会：《浙江临安板桥的五代墓》，《文物》1975年第8期。
（5）内蒙古文物考古研究所、赤峰市博物馆、阿鲁科尔沁旗文物管理所：《辽耶律羽之墓发掘简报》，《文物》1996年第1期。
（1）建瓯市博物馆：《福建建瓯市迪口北宋纪年墓》，《考古》1997年第4期。
（1）海宁县博物馆：《浙江省海宁东山石室墓清理简报》，《文物》1983年第8期。
