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柯九思的诗歌没有引起前人足够的重视，所见的评论仅寥寥几条，如元顾瑛评：“其《宫词》尤为得体，以予爱其词，故多书焉，议者以为不在王建下。”②明胡应麟言：“柯敬仲‘云飘五凤层楼矗，日绕龙鳞法驾来’、‘鸳序久陪苍水使，凤池曾赋紫薇郎’……等，句格庄严，词藻瑰丽，上接大历、元和之轨，下开正德、嘉靖之途。”③又如清易顺鼎说：“窃叹先生诗文为画所掩，而其人又为诗画所掩，读《城南杂诗》十首，忠爱之忱，直追老杜，而垦田减漕之咏，卓识宏议，尤非一二诗人所及。正不徒以风华典赡、清高拔俗独步一时。”①但仅从这几条，就可以看出，柯九思的诗歌确有不俗的艺术水平。
柯九思诗歌鲜明的艺术特色，可从体裁、风格、语言几方面进行分析。
柯九思的诗歌体裁各体俱备，但七言居多。七言中又以七绝居多。他的题画诗和酬赠之作大部分用七绝。七言绝句的题画诗到元代发展到高峰，这是由于绝句这一短小精悍、活泼灵动、易于发抒性情的形式适合于作为题画诗，也最能体现一个诗人的才情性灵。我们细味柯九思的七言绝句，就会感受到他字里行间流露出来的神妙灵动的思致、真切感人的情怀，也感受到他巧妙高明、举重若轻的艺术技巧。
柯九思的诗歌体裁除了七言绝句，还有五绝、六绝、五律、七律、五古、七古、五言排律等，可谓各体俱备，各尽其妙。在抒发深沉、婉曲、繁复的思想感情时，往往用五古、七古和五言排律，如五古《送林彦清归永嘉》，表达了他对雁荡胜景的思念以及心灵得以自由的希冀；又如《中秋醉后偶作》，颇有诗仙李白的豪放情怀，诗人要抒发的是酩酊大醉后的真情实意，那就是对澄明脱俗理想境界的极度向往；五言排律《题赵子昂诗卷三十韵》，则表达了对赵孟頫荣宠当朝的恩遇的倾慕，对其高超的艺术才华特别是诗歌艺术的赞叹，诗歌同时融入了对赵孟頫晚年及死后的寂寞的感慨，还有作者暗寓其中的家国情怀。
柯九思诗歌的风格也是丰富多样，一是豪放飘逸，气势磅礴。这类风格多见于他的歌行体诗，如《将进酒送九江方叔高南还》《雪夜冰琴诗为邓静春赋》《玉山佳处》等，此类诗句式错落有致，变化多端，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔，形成了磅礴的气势，将他诗歌创作的发兴无端、气势壮大的个性特色，展现在我们的面前。
二是清逸潇洒、俊秀爽朗。这类风格多见于他的绝句，如《题荆浩匡庐图》： 岚渍晴熏滴翠浓，苍松绝壁影重重。瀑沫飞下三千尺，写出庐山五老峰。② 如《山馆》： 山馆无人日日开，岩深林密晓猿哀。移文恐到人间世，羸马春风独自来。① 又如《偶成》： 蜀江西来春水平，洲渚萦回春日明。江头儿女唱歌去，风送杨花迷远情。② 这些绝句往往有一种明快的格调，以明白晓畅的语言，表现出无尽的情思韵味，做到既自然又含蓄，既真实简练又内涵丰富，达到了绝句的最高境界。
三是庄严厚重，清雅平和。这种风格的诗歌往往见于柯九思写于任职奎章阁时期的作品，如《应制赋郊祀大礼庆成二首》《上京宫词》《宫词十五首》《宫词十首》《春值宝阁》《元日会朝大明宫》《春直奎章阁二首》《退直赠月》《酬陆友仁城南杂诗十首》等。
如《应制赋郊祀大礼庆成二首》： 白茅初奠备韶韺，月色当坛肃太清。亲祀甘泉除秘祝，受厘宣室问苍生。星垂仙杖神光近，日绕天颜瑞彩明。多少从官齐呼岳，丰年有象乐升平。③ 又如《宫词十五首》之一： 凤城女乐拥祥烟，梵座春游浃管弦。齐望彩楼呼万岁，祥云只在五云边。④ 又如《宫词十首》之一： 千岩雨过翠玲珑，太液池边看彩虹。何处蓬莱通弱水，仪天殿在画桥东。① 这类诗，用词典雅瑰丽，写景描物气象壮伟，见出柯九思这段时期平和欣悦而庄重的心态。
四是沉郁顿挫，凄切激愤。这种风格往往见于柯九思流寓吴中时期的一些七律，如《送陈玉琳南还二首》之一： 谢安墩上新亭好，玉斧鸾旌记旧游。五彩已瞻天子气，六龙初起帝王州。元戎谈笑收京阙，阿阁论诗侍冕旒。归卧沧江今白发，鼎湖云断使人愁。② 如《潞阳客舍和储生韵》： 逆旅栖迟笔砚香，柳车底事恋文章。云拖鸿雁生秋色，月冷鱼龙涌夜光。恸哭有谁怜贾谊，形容已老似冯唐。风沙忽遇江南客，佳句犹期万里骧。③ 这类诗往往在对景物的描绘中，见出诗人郁积难抒的落寞情感和排遣不尽的羁旅愁思，从中可以揣摩到诗人悲情世界的情感起伏。诗人倾吐的情感不是一览无余的，而是起伏回旋的。
柯九思诗歌鲜明的艺术特色，可从体裁、风格、语言几方面进行分析。
柯九思的诗歌体裁各体俱备，但七言居多。七言中又以七绝居多。他的题画诗和酬赠之作大部分用七绝。七言绝句的题画诗到元代发展到高峰，这是由于绝句这一短小精悍、活泼灵动、易于发抒性情的形式适合于作为题画诗，也最能体现一个诗人的才情性灵。我们细味柯九思的七言绝句，就会感受到他字里行间流露出来的神妙灵动的思致、真切感人的情怀，也感受到他巧妙高明、举重若轻的艺术技巧。
柯九思的诗歌体裁除了七言绝句，还有五绝、六绝、五律、七律、五古、七古、五言排律等，可谓各体俱备，各尽其妙。在抒发深沉、婉曲、繁复的思想感情时，往往用五古、七古和五言排律，如五古《送林彦清归永嘉》，表达了他对雁荡胜景的思念以及心灵得以自由的希冀；又如《中秋醉后偶作》，颇有诗仙李白的豪放情怀，诗人要抒发的是酩酊大醉后的真情实意，那就是对澄明脱俗理想境界的极度向往；五言排律《题赵子昂诗卷三十韵》，则表达了对赵孟頫荣宠当朝的恩遇的倾慕，对其高超的艺术才华特别是诗歌艺术的赞叹，诗歌同时融入了对赵孟頫晚年及死后的寂寞的感慨，还有作者暗寓其中的家国情怀。
柯九思诗歌的风格也是丰富多样，一是豪放飘逸，气势磅礴。这类风格多见于他的歌行体诗，如《将进酒送九江方叔高南还》《雪夜冰琴诗为邓静春赋》《玉山佳处》等，此类诗句式错落有致，变化多端，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔，形成了磅礴的气势，将他诗歌创作的发兴无端、气势壮大的个性特色，展现在我们的面前。
二是清逸潇洒、俊秀爽朗。这类风格多见于他的绝句，如《题荆浩匡庐图》： 岚渍晴熏滴翠浓，苍松绝壁影重重。瀑沫飞下三千尺，写出庐山五老峰。② 如《山馆》： 山馆无人日日开，岩深林密晓猿哀。移文恐到人间世，羸马春风独自来。① 又如《偶成》： 蜀江西来春水平，洲渚萦回春日明。江头儿女唱歌去，风送杨花迷远情。② 这些绝句往往有一种明快的格调，以明白晓畅的语言，表现出无尽的情思韵味，做到既自然又含蓄，既真实简练又内涵丰富，达到了绝句的最高境界。
三是庄严厚重，清雅平和。这种风格的诗歌往往见于柯九思写于任职奎章阁时期的作品，如《应制赋郊祀大礼庆成二首》《上京宫词》《宫词十五首》《宫词十首》《春值宝阁》《元日会朝大明宫》《春直奎章阁二首》《退直赠月》《酬陆友仁城南杂诗十首》等。
如《应制赋郊祀大礼庆成二首》： 白茅初奠备韶韺，月色当坛肃太清。亲祀甘泉除秘祝，受厘宣室问苍生。星垂仙杖神光近，日绕天颜瑞彩明。多少从官齐呼岳，丰年有象乐升平。③ 又如《宫词十五首》之一： 凤城女乐拥祥烟，梵座春游浃管弦。齐望彩楼呼万岁，祥云只在五云边。④ 又如《宫词十首》之一： 千岩雨过翠玲珑，太液池边看彩虹。何处蓬莱通弱水，仪天殿在画桥东。① 这类诗，用词典雅瑰丽，写景描物气象壮伟，见出柯九思这段时期平和欣悦而庄重的心态。
四是沉郁顿挫，凄切激愤。这种风格往往见于柯九思流寓吴中时期的一些七律，如《送陈玉琳南还二首》之一： 谢安墩上新亭好，玉斧鸾旌记旧游。五彩已瞻天子气，六龙初起帝王州。元戎谈笑收京阙，阿阁论诗侍冕旒。归卧沧江今白发，鼎湖云断使人愁。② 如《潞阳客舍和储生韵》： 逆旅栖迟笔砚香，柳车底事恋文章。云拖鸿雁生秋色，月冷鱼龙涌夜光。恸哭有谁怜贾谊，形容已老似冯唐。风沙忽遇江南客，佳句犹期万里骧。③ 这类诗往往在对景物的描绘中，见出诗人郁积难抒的落寞情感和排遣不尽的羁旅愁思，从中可以揣摩到诗人悲情世界的情感起伏。诗人倾吐的情感不是一览无余的，而是起伏回旋的。
