湖州德清县图书馆

沈铨字衡之，号南频，画室曰衡斋，新市镇人，居药王路后居南汇街，现故居存有旧屋近二百平方米，墙壁驳斑，沧桑宛然。生于康熙二十一年（1682），卒于隆二十五年（1760）。幼时家境贫寒，随父学扎纸花手艺，此乃沈铨接触艺术之始。沈铨对书法有较高造诣，但传世的书作属凤毛麟角。他留下的墨迹，仅是些画中的款署而已，但由此亦可见其书法艺术之一斑。清初是中国书法之中兴时期，书家辈出。从现存之墨迹，可窥视沈铨学书系自魏碑汉隶着手，由浅入深，循序渐进，既有继承，又有创新。从历代书家中取其精华，并揣摩前人书法之神韵，故他的书法，华滋遒丽，逸英多姿，流溢出清新之气，颜真卿、赵孟兆页之法兼而有之，已达到炉火纯青的地步。 沈铨二十岁开始学画，为探求画理而寻师访友，远游他乡。他的画远师南宋，近承明代著名花鸟画家林良、吕纪之技法。工树石、花卉、翎毛，中年时，他的画已名闻江南。中国画历史悠久，古代象形文字即由图画演变而成。相传其中始于汉代，花鸟画为后世花鸟画之起源。沿至明代，经林良、吕纪之提炼创新，花鸟画在中国绘画史上占有一定地位。沈铨忠实地继承明代的画风，然而他并不仅仅是继承，且致力开创新意，增添活力，形成他自己独特的画风。纵观沈铨的作品，以娴雅雄阔、生机勃勃见长。他遵循写实之原则，将对于大自然之真情实感，通过丹青，提炼阐发，使之符合自然真实。如刊于《德清地名志》的《松鹿图》中松树之神韵，系用实笔皴泼技法，加以展示，再配以工细精密之梅花鹿，画家对大自然之怡情，淋漓尽致地跃在纸上。 笔者曾有幸欣赏沈铨的一幅《梅鹤图》，款署“辛亥小春南频沈铨写”，并盖有“沈铨、南频”二枚印章。画面为一枝苍劲老梅，枝干苍郁，暗香疏影，傍以白鹤，独立于粗犷之山石上，有高风亮节之气韵。鹤的羽毛画得颇具特色：腹羽丰满，背羽如雪。作者用神来之笔，描绘了白鹤栩栩如生之神态，这是画家细心观察生活的结果。画中嶙峋怪石，只用简笔斧劈皴略，以淡墨烘染，颇显刚强之感。《梅鹤图》设色古朴雅致，似凌风傲雪，风骨犹存，实为南频大师之力作。 雍正九年（1731），天命之年的沈铨应日本国王之邀，到长崎教授画法。他的画，震动日本画林，视为拱璧。日本人非常推崇他。从学者以千计，其中以圆山应举最为著名。沈铨曾在长崎留有五幅大型璧画，可惜毁于第二次世界大战。雍正十一年，沈铨归国，日本国王送他礼品甚丰，海途中，他将礼品钱物悉散给贫困者。 沈铨晚年曾寄居苏州，继续孜孜不倦地致力于书画艺术之研究。1760年故世，终年七十有九。市志、县志有沈铨传。 沈铨的名作有：《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《五伦图》、《百马图》、《锦鸡秋花图》、《梅花游鸭图》、《黄甲联蝉图》、《仿林良芦雁图》、《梅鹤图》、《松鹿图》等，不胜枚举。三百余年来，作品流布海内外，深爱人们喜爱；闻北京故宫博物院亦藏有他的作品，台湾故宫博物院亦有其画作，系一九四九年蒋介石先生去台湾时指定将沈铨作品运台湾。近年香港及海外书画拍卖市场，沈铨作品很受收藏家青睐，拍价较高。