杭州富阳图书馆

继高丽王朝之后，是大将军李成桂（1335～1408）建立的李朝（1392～1910），改国号为朝鲜。李朝持续518年，此时造纸技术处于总结性发展阶段。过去中国将李朝所造的纸也叫“高丽纸”，因而与高丽朝纸相混淆。所谓高丽纸，严格说应指高丽朝造的纸，1392年以后高丽国号易为朝鲜国，应将1392～1910年间半岛所造之纸称为朝鲜纸。明清时朝鲜纸继续在中国流传。明人沈德符（1578～1642）《飞鳧语略》（约1600）云：
  今中外所用纸，推高丽笺为第一，厚逾五铢钱，白如截脂玉。每番揭之为两，俱可供用。以此又名镜面笺，毫颖所至，锋不可留，行、草、真[书]可贵尚，独稍不宜于画，而董元宰酷爱之。盖用黄子久泼墨居多，不甚渲染故也①。
  沈德符这段话可谓行家之言，且出于个人实际体会。故宫博物院库存李朝贡纸，确有不少厚重色白的楮皮纸，可揭成两张，以“单抄双晒”法抄成，极适写各体字。沈德符所说的董元宰，即明代大书法家和画家董其昌（1555～1636），而黄子久乃元代书画家黄公望（1260～1354）之字，因董其昌官至太常寺正卿及南京礼部尚书，位比卿相，故称其为元宰。董其昌确实爱用朝鲜镜面笺写字，如乾隆十九年（1754）敕撰《石渠宝笈》卷二载董其昌行书杂诗一册，共28幅，俱用朝鲜镜光纸。董氏有时也以这类纸作水墨山水画，如故宫博物院藏董其昌《关山雪霁图》画卷，本幅纸即为朝鲜镜面笺，经笔者检验为桑皮纸，白色，粗横帘纹，纸较厚，纸面上纸须较多。故沈德符说“独稍不宜于画”，尤其不宜于工笔设色或白描，但用以写字则非常合适。如用黄公望的泼墨法画山水，因纸须较多，不甚渲染。因而作泼墨山水及工笔设色画，还是用中国宣纸最好。
  明人屠隆（1542～1605）《考槃余事》（约1600）卷二谈到朝鲜纸时说“以绵茧造成，色白如绫，坚韧如帛，用以书写，发墨可爱。此中国所无，亦奇品也”②。清人谷应泰（1620～1690）《博物要览》有同样说法。此说一度流行，似乎朝鲜纸真以蚕茧所造。但清圣祖玄烨（1654～1722）则指出：“世传朝鲜国纸为蚕茧所作，不知即楮皮也。..朕询之使臣，知彼国人取楮树去外皮之粗者，用其中白皮，擣煮造为纸，乃绵密滑腻，有如蚕茧，而世人遂误耶③”。
  唐熙帝的论述是正确的，他还使用了合乎现在要求的“朝鲜纸”这一准确技术术语，不愧是具有科学家素质的帝王。李朝李圭景（1788～1862？）亦指出：
  而我东（朝鲜）纸品古有“茧纸”名垂天下矣。自昔不用他料，但取楮榖，而以茧名纸者，[乃因]楮纸之坚厚、润滑如茧，故称以茧纸者也。中原（中国）亦有榖，而楚人以楮制楮纸，非独我也。每见中国纸，则软薄鲜洁，则不如我纸之硬厚滑泽者，不用楮料也。以中国之精工，独不及于我东者何也？外番纸品亦如中华，而若以纸品之近于我者，倭纸稍如我纸，而似用楮榖也①。
  这里有必要谈谈朝鲜纸的特点及其形成传统。根据我们对李朝纸大批标本的检验，朝鲜纸之特点是：①纸厚度为0.25～0.5毫米，比中国宋元、明清纸一般厚2倍，确是“厚逾五铢钱”；②多为皮纸，以楮皮纸为最多，亦有桑皮纸，本色纸均白色。③纸的纤维较长，因而粗看显得粗放，但相当坚韧。如受潮则强度锐减，不及中国纸抗潮性强；④纸上帘条纹较粗，约2毫米，而编织纹间距较大，且规则排列。中国纸多以细竹帘抄出，帘条纹细，编织纹间距不等，时而规则排列。朝鲜纸上述四大特点是从三国时代经高丽朝以来逐步形成的，归根到底是魏晋南北朝中国北方麻纸的遗风，再结合半岛具体环境特点而成。半岛产竹少，编竹帘技术没有中国南方的经验和历史悠久，抄纸帘常用粗条帘。这种帘滤水快，只能抄出厚重之纸。中国亦产楮皮纸，但用细竹帘抄纸皆较薄。中国北方缺竹地区以粗条帘抄楮纸，则纸也像高丽纸和朝鲜纸那样厚。纸的厚薄与原料虽有关系，主要是纸帘结构不同所致。
  朝鲜造纸技术虽沿用中国模式，但原料加工略有不同，如朝鲜人将皮料逐根剥去青表皮，再以木槌舂捣，并不将纤维切得很短，再以碓捣细。用较长纤维制浆，只能抄出厚纸。高丽纸、朝鲜纸都有白色纤维束，看惯本国纸的中国人一见朝鲜纸便有新鲜感，又因其敦厚坚实，故而喜欢。其实这种纸与魏晋南北朝纸属同一技术类型，掺入唐以后皮纸技术，再结合半岛情况最后定型，可将这一模式称为朝鲜模式。日本和纸与朝鲜纸类似，如李圭景所说“倭纸稍如我纸”。实际上朝鲜纸、日本纸均是中国纸传到这两国后技术变异的产物。
  我们研究朝鲜纸史不只有足够史料，还有实物标本，如故宫博物院、北京图书馆有朝鲜造五色彩笺、发笺（苔笺）、朝鲜国王国书等，清初（17世纪）满文老档也写以朝鲜纸，而明初宋濂（1310～1381）编《元史》（1370）时以朝鲜造翠纸作书衣。朝鲜纸幅面大小不一，帘纹中编织纹间距2.5～3.0厘米，旧称阔帘纸。清乾隆（18世纪）时河北迁安曾以桑皮为料仿制高丽纸，供宫内糊窗。但迁安纸与朝鲜纸并不相似，其表面不光滑，厚度亦小。