杭州富阳图书馆

据道光十年（1830）《虬川黄氏宗谱》所载，其一世祖黄文炳于唐末迁居于歙县虬（qiú）村务农。徽州是出产纸、墨、笔、砚文房四宝之地，也是个印刷中心，徽州人又善于经商，足迹遍各地，这里工商业相当发达。至明代前半期（15世纪后半叶）黄氏家族黄文敬一代人起已转向刻书行业，此后世代相传，经过刻苦钻研，至万历年以后黄氏家族进入了专心雕刻版画的黄金时代②。黄氏所刻版画能将任何复杂的画稿用细线条忠实地再现出来，印在纸上后画面与原稿毫无二致，因而专业画家，纷纷将画稿交他们刻版。
  休宁画家汪耕（1556～1621在世）为刻工黄应祖（1563～1633？）提供《人镜阳秋》的画稿。此书为历史人物画传，由汪廷讷（1560～1629在世）著。汪廷讷字昌朝，号坐隐，休宁人，《人镜阳秋》即由其环翠堂于万历二十七年（1599）刻于休宁。书中所述人物故事皆有工笔白描插图说明，人物活灵活现，器物有立体感。原刊本今藏北京图书馆。除此书外，万历三十八年（1610）汪氏环翠堂还刊印《坐隐图》等，也是插图本，画工与刻工同前。由画家汪耕提供画稿的，还有万历三十八年（1610）起凤馆刊刻的《王凤洲、李卓吾评北西厢记》，由黄一楷（1580～1622）刻版，因黄一楷在杭州卖艺，则此书刊地应在杭州。
  明代著名画家陈洪绶（字老莲，1599～1652）绘《博古叶子》、《水浒叶子》及《九歌图》，由黄建中（字子立，1611～？）刻版。前二者都是纸牌图案，而《水浒叶子》描写梁山48名英雄人物形象，刊于崇祯十三年（1640），刊刻地点在杭州。陈洪绶塑造的人物都表现其个性，刻工则将画稿生动地体现在雕版上。
  由徽州著名制墨专家程大约（1541～1616）滋德堂万历三十四年（1606）所刊《程氏墨苑》，为精美的彩色套印本，含图录14卷、诗文4卷，在版刻和刷印方面均堪称典范。该书画稿由丁云鹏（1547～1628）提供。丁云鹏字南羽，号圣华居士，休宁人，以绘画名扬海内，善白描山水、人物、佛像，精妙绝伦，有《丁南羽集》。他的画稿由黄鏻（1564～？）、黄应泰（1583～1642）雕刻，以程氏所制佳墨付印。《程氏墨苑》书首有许多名家作序，值得注意的是，写序人中还有意大利耶稣会士利玛窦（MatteoRicci，1522～1616），他还向程大约提供四幅欧洲早期木雕版宗教画①。程大约依宗教画制成墨锭，再将模板图案印入书中，一些拉丁文及汉字的拉丁文注音也一并印入。这是中西版刻交流史中的一件趣闻。
  图11-4明万历年（1600）汪云鹏玩虎轩于杭州刊行的《列仙全传》中郭琼像，刻工黄一木徽州汪云鹏玩虎轩于万历二十八年（1600）所刻王世贞（1526～1590）辑著《列仙全传》共9卷，收入581人的传记，配肖像图222幅，图相对集中，每一整版刻两图，每图占半页，人物形态各异②，由黄一木（1576～1641）刻版。黄一木还与黄一凤（1583～？）、黄一楷合刻《元人杂剧》，由杭州顾曲斋于万历四十七年（1619）刊行，书中收元杂剧二十种，每种配插图4幅，共80幅。书首有玉阳仙史写的序，可能是浙江会稽（今绍兴）戏曲家王骥德（约1553～约1623）的别号，则此书当为他所辑、书中插图绘刻得异常精致（图11-5）③。上述汪氏玩虎轩还于万历二十五年（1597）出版明初戏曲家高明（1320～1398在世）的《琵琶记》，有插图38幅，有的图占整块印板，也是徽派版刻的上乘之作。《金瓶梅词话》是明代流行的长篇小说，共百回，作者署名兰陵笑笑生，其崇祯年刊本含100幅插图，由黄建中、刘应祖及黄汝耀等人刻版，其中黄建中以刻陈洪绶绘制的《博古叶子》及《水浒叶子》而知名。徽州黄氏家族人材辈出，版画刻工有字号世系可考者达三十余人，刻重要插图本著作达47种④。除上述外，还有不同版本的《西厢记》、《方氏墨谱》（1589年刊）、《帝鉴图说》（1604年刊）、《元曲选》（1616年刊）、《古列女传》（1606年刊）《酣酣斋酒牌》（万历末刊）及《状元图考》（1607年刊）等。
  除黄氏外，徽州汪、刘二姓也刻出一些优美的版画作品，如万历二十八年（1600）刊明人黄凤池辑《唐诗画谱》，选唐人诗并以手书体印之，同时配上插图，一块版半页为诗、半页为画，诗配画、画配诗，而且画家据诗的意境配画，刻工为徽州人汪士珩。北京大学图书馆藏明刊元代人施耐庵（1295～1369在世）著《忠义水浒传》，含120幅精刻大幅插图，刻划出梁山不同人物形象，由刘君裕刻版。有时黄、刘等徽州流派不同姓氏刻工还能集体合刻同一部书，如前述崇祯年刊本《金瓶梅》，就是这种合作的结晶。徽州派刻工对明代版画发展作出重大贡献，把雕版印刷技术推向前所未有的高峰。
  徽派刻工版画特点是刀法精湛，线条纤细而流畅，人物眉目传神，服装、道具、室内建筑、花草树木及野外场景都能精刻入微，一丝不苟（图11-5）。每一幅画面，使人阅之如临其境，可以说这再现了以工笔进行艺术创作的同时代画家的画稿。就其版画艺术水准和雕刻精细程度而言，与同时代欧洲作品不相上下，在同一书内插图数量配置之多、画面之大恐非欧洲一般插图本著作可比。由于徽派刻工领导时代版画新潮流，而他们又以其特技寓居江浙一带印刷中心，在他乡献技传艺，因而也带动其他地区版画技术的发展与提高。
  明末吴兴两位出版家凌濛初（1580～1644）及闵齐伋（1580～1645？）也出版不少书，其中包括插图本戏曲，他们出的书在形制上很相似，如无特殊题记，很难区别。如《董解元西厢记》，刊于万历、天启年间（17世纪初），正文墨印，批语朱印，有图12幅，绘刻皆精，新安黄一彬（1586～？）刻版，可能由凌濛初刊行。书首有清远道人写的序，此当为明戏曲家汤显祖（1550～1617）所写。汤显祖本人的《牡丹亭记》亦于同时期由闵齐伋在吴兴刊行，有大幅精美插图13幅，新安汪文佐、刘升伯刻版，文字也是朱墨套印。凌、闵所刊的书虽有套色印刷特色，但就版画雕刻而言，仍属徽派。
  三 明代画册和科学书中的插图
  明代由于版画技术的发展，还出版了由画家所绘的画册，多属花鸟写意及水墨山水，供学者临绘或欣尝。这类画没有工笔白描人物画那样难刻，常用较粗线条，但要求不得偏离画稿神韵。有的部位着墨较多，对刻工和印工而言也不是轻易能处理好的。画册版面以画为主，多占整版半页，必须与画稿逼真，文字说明也多用行草或草书手迹，故刻印起来仍有一定难度。
  早期画册有《高松画谱》，刊于嘉靖三十四年（1555），为画家高松（1510～1575）绘稿。他的画谱包括《菊谱》、《翎毛谱》（鸟类）、《竹谱》等，每谱前有五言歌诀，讲述下笔要领，并以所绘图示范，使学者得画法秘诀。另一画册为《历代名公画谱》，万历三十一年（1603）由虎林双桂堂刊于杭州（图11-6），由宫廷画家顾炳（1555～1615在世）辑绘，他将历代设色名画以单一墨色摹绘成缩小尺寸的副本，凡106家的106幅画，山水、花鸟、人物一应俱全，工致精丽，如观真蹟，可谓传统名画国宝大观。每块雕板图占半页，另半页为书法家以不同字体写出的对各画作者及作品的简介。