最近本市戲曲界先後上演了由我國古典名著改編的「西廂記」，這是一件很有意義的事。根據演出的效果，雖然由於人們對「西廂」人物一向有着深刻的印象，因而他們在舞台上所看到形象是十分鮮明的、熟悉的。但由於改編者在幾個主要人物的刻劃上還沒有觸及到他們的內心世界，以致演員沒有可能以最大的藝術力量將人物的特徵表現在自己的形象裡，因而人物性格不够突出，觀眾在演員的活動中遠不能得到應有的滿足。
   「西廂記」出場的人物不多，其中幾個主要人物自始至終成爲整個劇情變化的主綫。這正是我國古典文學在藝術表現手法上的特點：顯示他們對主題、人物、情節底高度集中和高度概括的卓越能力。因而如何掌握幾個主要人物的性格特徵，並集中地加以發揮，使得他們在情節底安排中突出來，乃是改編者的巨大而繁重的任務。
   下面是我對幾個主要人物的意見：
   張生不僅是這一個悲劇的主角，實在也可以說，是這一個悲劇的創始者，因爲是他首先大胆地對鶯鶯表露自己熾烈的愛情。他的不顧當時的社會條件，按照自己的情感選擇了愛情的道路，這種大胆、勇敢、熱情的性格，曾經在一定程度上鞭韃了當時的封建社會制度；正由於這種性格，他才受到了觀眾的喜愛。但我們决不可以如此設想：張生或許是一個看見女人不要命的「急色兒」，如果這樣，那就要大大損害觀眾對張生的同情。一般地講，張生應該是一個比較大胆但又拘於封建禮節的人物（「會眞記」裡說張生是一個比較老實的靑年），這不僅因爲他是一個道地的封建文人，而且他與鶯鶯小姐在門第關係上也是不許可他輕薄的。雖然「王西廂」裡對張生也有一些大胆的描寫，如「綺簡」一場他跪在地上哭喪着臉對紅娘說：「小生這個性命，都在小娘子身上。」但是今天我們可以不必以此作爲刻劃人物的重要手段。越劇「西廂記」似乎很重視這些東西，不僅全部保留下來，而且還有意地要設法加强它，使它成為表現張生性格的重要方法。譬如「借廂」時張生送法本銀子一兩，改編者也作了一些有意的煊染（「王西廂」裡也有這樣一段事實，但並不突出）。我們如果設想張生一開始就不惜以銀子來作爲愛情的賭注，那是很不適合張生的身份和性格的。演員根據改編者的精神，也在藝術表現上助長了這種輕浮的傾向。我們自然應該盡量刻劃張生熱情的性格，但熱情與輕浮全然是兩囘事情；如果張生的性格在觀眾的印象留下絲毫輕浮的感覺，人們就很難設想，鶯鶯爲什麼要愛上這樣一個男子。這樣就會連帶地損害觀眾對鶯鶯的同情，這是對全劇的主題精神極為不利的。
   鶯鶯是一個善良的女性，她十分眞摯地愛上了張生，雖然她在封建制度的壓力下不敢大胆地愛，但她對愛情的態度不用說是十分純正的。鶯鶯在故事中所表現出來的全部愛情生活，內心陷入了十分矛盾的苦悶，那就是她旣熱烈地愛張生，又礙於顏面不敢大胆地愛；她旣痛恨老夫人阻礙自己的婚姻自由，又怕懼老夫人的封建的威力。對於鶯鶯，我們應該從這些矛盾中充份顯示出她的內心的苦悶和不安，一方面適當加强她的大胆的愛情和對老夫人的不滿，藉以加强她在一定程度上對當時封建社會制度的反抗意義。越劇「西廂記」將鶯鶯處理成爲主角，自然這是很好的，但由於「王西廂」對鶯鶯的刻劃前半部比較好，後半部則比較鬆懈；同時由於改編者對個性的掌握也還有缺陷，因此劇本只是將鶯鶯的活動在故事中作了一些程序上的安排，而沒有在一定場合對她的內心活動集中進行細膩的描寫，甚至於對「王西廂」中比較好的地方也沒有加以充份的發揮。譬如「賴婚」一場鶯鶯的表現就缺乏力量。整個說來，鶯鶯這個人物還缺乏高度的集中和概括，因此性格不突出，觀眾不能對她引起更大的同情和喜愛。
   紅娘是一個可愛的人物。因爲她同情崔、張的戀愛，並且無私地幫助了他們。她在全劇中的重要地位，顯然是應當肯定的。雖然過去舊劇中以紅娘爲主的處理方法是不對的，但也不應當過於貶低她的作用。「王西廂」對紅娘的描寫也是十分用心的，從「琴心」開始，王實甫以大段曲子表現紅娘對崔、張戀愛的同情與關懷。越劇「西廂記」對紅娘的處理在戲的份量上講一般是還恰當的，改變了以她爲主角，仍保持了她應有的重要地位。紅娘之所以應當成爲「西廂記」中的重要角色，不僅是因爲她富有正義感，不滿老夫人的做法，爲別人的幸福無私地貢獻出自己的力量，而且因爲在當時條件下，崔、張的戀愛受着封建禮敎的束縛，通過紅娘的有利條件可以從中發揮重大的作用，使得張生和鶯鶯可以互通音訊，互訴衷腸。雖然這中間也受到了一些折磨，但終於幫助了他們的愛情在重重阻礙下不斷地向前發展。紅娘是一個熱誠而多情的姑娘，她完全站在鶯鶯一邊，並且對老夫人也表示不滿。在「拷紅」一場，盡情地表現了紅娘的大胆、正直和富有正義感。但「王西廂」中對紅娘也有一些過火的描寫，譬如「酬簡」一場紅娘在張生門外竟說出「是你前世的娘」，這是沒有必要的。由於張生的痴情，紅娘自然也可以說一些出自內心的笑話，但像上面這樣的語言並沒有必要加以保留。越劇「西廂記」裡紅娘也還存在着一些不合身份的表現，這會影響觀眾對紅娘的喜愛，是應該加以改正的。
   總的說來，這些人物中以紅娘的性格比較鮮明，這也許由於原作的優點和長期舞台磨鍊的結果，使得導演和演員都比較容易掌握和發揮。張生的性格過於輕浮，鶯鶯的性格則流於一般化，如果嚴格地說，這是與劇本的主題要求不相稱的。全本「西廂記」有待於今後不斷的演出實踐來繼續豐□和創造它。