在新昌看到木偶戯，以及多年不見的調腔班（高腔）。許多老藝人，年紀都有六七十歲了，大多數有二十多年不演了，但這次演出「秋江」及「遊龍傳」，唱腔高昂，演技熟練，表演雖帶些粗擴，却非常健康。劇目很多，隨口報出了一百多齣，曲牌有一千多支，眞是發現了豐富的遺產，躭心來不及記錄，因爲他們都有相當年紀了。遺憾的沒有看到表情細膩、唱腔動人的東陽班，但高興的是在杭州看到婺劇，從婺劇可以找到東陽班的痕跡。婺劇又叫三合班，包含高腔、亂彈（東陽班）、崐曲三個劇種。婺劇演員周月仙同志，曾演過十年越劇，五年婺劇，她把高腔、亂彈、崐曲以及越劇的唱腔加以綜合，非常動聽，同時可表達各種不同的感情，她這種精神是値得我們學習的。
   這次囘去，雖然只有短短十一天，匆促的訪問和了解一下，就發現許多寶藏，這使我體會到要豐富生活，就必須到羣衆中去，應該下工廠，應該下農村；要吸收音樂，也得深入工廠農村。一切藝術和一切音樂，都是從勞動中產生的。同時使我深切感覺到農村人民的飛躍進步，和他們對藝術生活愈來愈高的要求。他們對藝術工作者的親切和熱愛，不但給我們極大的鞭策，而且也給我們以信心和勇氣。在他們自己的表現中，使我知道我們應當如何努力，爲他們更好的服務。
   我們要解决男女合演以及音樂問題，在這次訪問中得到一些解答。同時，看了農村劇團的表演，再來對照一下在上海演出的劇團，無論在劇本創作上，表演藝術上，音樂曲調及舞台設計等等，都是迎合上海這樣的環境所形成的。如同一個人一樣，雖然從農村中出來的，在城市躭擱得太久，自然而然會受到一些客觀影響，把日晒雨淋，風雪吹打紅潤的臉，變成雪白無血色的了，雖然抹上一點人工的脂粉，總顯得不健康。我們需要晒太陽，經受一些風風雨雨，吸收一些新鮮空氣，來鍛鍊和營養我們的身體。眼前存在於一般劇團裡的問題，創作成爲東拚西湊，表演方法千篇一律，無理由的不合情理的翻服裝，這種種不良傾向，是很嚴重的。我希望所有越劇工作者，應正視這個問題，並希望同志們自覺的來改正這些缺點，我相信一定可以改正的，因爲越劇是個年輕的劇種，它的歷史僅僅五六十年，從改革到今天，恰巧十年，這十年來，我們還沒有很好的總結，我們將在這次總結中得出經驗和教訓，使我們越劇走向一個健康發展的方向，因此這個總結將作為進一步改革越劇的基礎。（完）