最近，杭市戲曲界競演歷史古裝戲的風氣很盛。以這次全市戲曲大會演舉例，絕大部分劇團演出的都是古裝戲。我以爲這是一個不好的傾向。
   爲什麽目前一般越劇劇團不喜歡演出現代劇呢？這原因倒並不是現代劇不受人歡迎，而是因爲一般越劇編導和演員對演出現代劇有一種畏懼退縮的情緒。一般越劇編導和演員大都對小市民的思想感情比較熟悉，而對新的東西却不够瞭解。再加編導和演員的日常生活中不是開會、學習，就是排演、演出，很少與外界接觸，所以在這種情况下，要演出一個現代劇，不論劇本的創作、導演、演員的演技等各方面都會感到困難的了。即使排成了，也容易犯些錯誤，而排演歷史古裝戲在這些方面却方便得多了。因此演員們就不求進一步來加强學習，反而降低了對自己的要求，滿足於歷史古裝戲的演出了。這種消極畏難的思想，對戲曲改革工作說來，實在是不好的。
   當然，我並不是在反對演歷史古裝戲。歷史古裝戲也具有强烈的人民性和現實性，也可以反映古代人民勤勞、勇敢、智慧、善良的性格和不屈不撓的鬥爭生活，用歷史上愛國的英雄事蹟來敎育人民；但是，歷史古裝戲終究是歷史古裝戲。它限於當時歷史的一定條件，只能通過「歷史」的人物和故事來間接地給人民以敎育和鼓舞。而面對着今天這樣的偉大轉變時代，人民更需要的是反映目前偉大現實和表揚新英雄、新人物的戲曲。而歷史古裝戲就不能完全滿足今天人民的要求了。
   五一年人民日報的社論就指出：「地方戲尤其是民間小戲，形式比較簡單活潑、容易改造發展，容易反映現代生活，也容易為羣眾接受，應該特別加以重視。戲曲工作者應充分利用這些形式來創造表現人民的生活和鬥爭的劇本。」
   去年十一月間周揚在第一屆全國戲曲觀摩演出大會的總結報告中也着重地指出：「戲曲遺產是反映過去人民的生活的，而新的人民生活，也要求新的戲曲來表現它。因此如何用各種戲曲形式，恰當地而不是生硬地來表現人民的新生活，成為戲曲工作者當前的，也是長期的一個嚴重的創造性的任務。」這都是很正確的。從全省廣大的農民和工人業餘劇團的演出來看，差不多劇團都以戲曲來演出反映自己生活鬥爭的劇本，也對宣傳敎有上起了很大的作用；再以本市一年多來各劇團先後演出「父子爭先」、「劉胡蘭」、「王秀鸞」、「小二黑結婚」、「白毛女」、「李順達」、「結婚」、「明天更美麗」等現代劇來看，也證明了越劇這劇種，也有充分條件能演現代劇的。
   一九五三年是我們國家大規模進入經濟建設的第一年，而對着這樣偉大的時代，我們每一個戲曲工作者應如何地克服目前的落後現象，加強我們的工作學習和生活體驗，用我們的戲曲武器，來高度地反映這偉大的現實，這該是戲曲界目前首要的、光榮的歷史任務吧。