西湖區共有農村劇團十四個，居民業餘劇團六個。在過去曾配合各項政治運動與中心任務演出了許多戲，僅一九五二年就演出了二百三十多場，觀眾六萬四千九百多人，在宣傳工作上起了一定的作用。如三台鄕劇團自從演出了「兩條生產道路」以後，全鄉的互助組織增加了百分之八十，因此得到鄕領導上的重視。同時在演出形式上，也採取了羣眾喜聞樂見、多樣化的形式，如相聲、快板、活報、說唱、歌詠、舞蹈等。突破了時間和地點的限制。
   但是，在創作方面還是做得很差的。以前只有個別的劇團曾經改編過戲。有的劇團由於沒有劇本，就停頓了活動；也有的劇團化了很多功夫找了一個劇本，但演出以後，羣眾反映說：「這些戯好是好，不過我們這裡沒有這種事情。」這說明了組織羣眾根據當地眞人眞事創作劇本的重要，因爲這樣才能更實際更生動的敎育羣衆。
   西湖全區在過去也曾經發動過創作，但是各劇團總不敢嚐試，或者半途而廢，不能完成。自全省第二次文化舘工作會議以後，西湖文化舘就着重的研究了這一問題。首先由文化舘幹部學習討論了春節文娛活動的指示，認識了組織羣衆創作的重要性，批判了過去在發動羣眾創作工作中的包辦與自流兩種偏向。並且找出了羣衆對創作問題存在的兩種主要思想：一種是認為創作是一定要文化水平高的人才行，自己文化水平低，沒有信心，不敢動。另一種是想寫大劇本，結果主題不集中，不能說明問題，因此有的半途而廢，有的寫出來沒有用。根據以上情况，大家認爲首先應解决羣眾對創作的認識與顧慮的問題，樹立信心。其次要進行業務輔導。並决定重點試驗，重點輔導，全面開展，發動羣眾進行創作。
   第一個點是三台鄕劇團。這個劇團在過去活動比較經常，內部也比較團結，鄕的領導上也很重視；同時這一個劇團曾有改編戲的基礎。於是，文化舘工作人員就在這個基礎上進行鼓勵，給以理論與技術上的指導，讓他們發揮集體的力量，解决了文化水平低的困難。結果該劇團配合鄕的任務，創作了「送公糧」、「婚姻法」等劇本，演出後得到了羣眾的好評與鄕領導的表揚。劇團團員也從實際的演出中認識到自己編戯的好處，打破了以前不敢創作的顧慮。並且說：我們今後要更多的把自己鄕裡的事編成戯，來敎育大家。
   第一個點試驗成功了，文化舘就採取了以羣眾敎育羣眾、鼓勵羣眾的方法，來發動創作。因此召開了全區農村劇團負責人會議，除講解創作的重要意義外，並由三台鄕劇團介紹他們的創作方法。到會者聽了後初步樹立了創作的信心。
   以後，文化舘又對金沙鄉進行了重點輔導。主要是發揮羣眾的智慧，幫助解决在創作中所遇到的困難。結果全鄕有三個劇團完成了創作。這時，文化舘又召集全區農民、居民業餘劇團負責人會議，着重强調文化水平低的人也可以創作。接着開始了全面的創作工作。並在最近舉行了全區業餘劇團創作觀摩演出晚會，會上演出了四個自編劇。其中三台鄕劇團創作的「新婚姻法」特別得到了羣眾的歡迎。通過這次演出，創作運動有了進一步的開展，現在全區已創作了十七個劇本，改編了六個劇本，其餘尙有四個劇團正在進行創作與改編。
   （吳光烈、周於孝）