「賣油郎與花魁」取材於「今古奇觀」，雖然這個故事純係出於當時文人的手筆，裡面不可避免的帶有一些封建性的糟粕；但它通過花魁這個人物，表現了當時人民對强權的反抗和對正義的同情，所以是包含了一定的人民性的。這次天然劇團就原有故事作了適當修改，雖然改得並不完整，但還是一件有意義的工作。
   這個故事所以能長遠地流傳下來，並不是偶然的。花魁在當時雖然是一個被侮辱與被損害的女性，但她的善良的性格並沒有受到絲毫損害。她是一個十分懂得生活與愛情的女性，她以自己的智慧和勇敢，正確地處理當時險惡的環境，並安排了自己愛情的命運。她在生活的磨難中得到了鍛鍊，因此變得格外智慧和勇敢，並對自己的幸福生活懷有不可遏止的熱望。同時由於週遭的一切，使得她對當時社會和人生保持着一種清醒的看法。我覺得，改編者首先必須掌握這一個特點，因為只有這樣，才能使花魁這個人物成為故事的主角，並以她爲中心，展開情節的合理的發展。賣油郎這個人物，在故事中應當成為主角，照舊本中對他的處理是有缺點的。「今古奇觀」作者只一般的介紹了秦重的性格，說他是一個忠厚老實的勞動靑年，但實際上並沒有在這方面加以充份的發揮，並且相反，作者反以此作爲調侃秦重的手段，譬如積蓄白銀去妓院，在院中整夜久候以及花魁酒後嘔吐等等，嚴重地歪曲了秦重這個人物的性格，不用說這是迎合於當時一般小市民觀眾的欣賞要求的。當然，對於秦重，我們可以而且應該描寫他對花魁的愛，為了表現他的愛之深切，在某些地方進行一些適當的誇張也是可以的，譬如他因爲對花魁的深切想望，因此很想到妓院中去與她一見，見面時也可以表現他的誠摯與多情，但表現必須是十分自然的情感的流露，而不是將它突出在情節之外，因為不適當的强調，就會使人物流於輕浮。
   故事主要是表現人物，因此情節的安排必須服從人物性格的發展。「賣油郎與花魁」是一個愛情故事，這是應當肯定的，舊本中主要也是想表現這一點，雖然在處理雙方的關係上存在着一些缺點。因此今天如何處理賣油郎與花魁的愛情的關係，就成爲改編工作的一個重要的關鍵。這就是說：假使在這個問題上處理得比較好，那末，整個劇本基本上就處理得好了。天然劇團演出的劇本，在這方面也作了一些有益的努力，譬如將賣油郎與花魁改為原來是鄰居，後來因逃難而分散，這樣，使得雙方的愛情有了發展的基礎。但很可惜，改編者並沒有很好利用這個基礎，相反的竟努力避免雙方對愛情的追求，故事一直到花魁雪地被救後，雙方才開始發生愛情，顯然這樣處理是不妥當的。我們一方面要避免使秦重的性格流於輕浮，一方面又要描寫他對花魁的熱愛，這兩者之間是並不矛盾的；相反，假使秦重對愛的追求也十分强烈，那無疑會更加鼓舞花魁對强權反抗的意志與勇氣，並最後成為戰勝那些可恥的强暴者的力量。我覺得，故事的結果如其說是賣油郎在愛情上取得了勝利，那毋甯說是花魁在正義上取得了勝利。這樣結局，才是劇本主題的眞正的要求。
   其次，劇本作者對有些人物的處理是比較好的，譬如：舊本中將劉九媽寫成一個有善良性格的婦人，那是當時作者的一種想像，是不妥當的，改編後雖然劉九媽的戲不多，但無疑這樣改法是對的。劇本將平兒的性格突出來，也是合理的，因為在被侮辱與被損害的一羣裡，他們必然是互相同情的。但是劇本對某些場面的處理卻很累贅，手法很不乾淨，如卜喬取銀，花魁棒打吳八，以及最後二場「大團圓」與「男耕女織」等等，都可以設法刪除或精簡，這些情節不僅是不必要的，而且是一種憑作者想像的簡單化的處理方法，對整個劇情說來，反而是有害的。另外，在語言和曲調的運用上也存在着一些缺點，需要進一步加以修改。
   「賣油郎與花魁」這個戲是値得演的，因為它含有一定的人民性；但其中有些地方是不妥當的，因此必須根據原作精神，進行愼重而又大胆的修改。通過這次會演，我們預祝這個劇本將更趨於完整與美好。