紹興大班「將相和」是一齣好戱。因爲藺相如和廉頗的故事本身就是有聲有色的寫出了一個生龍活虎、智勇之士的形象。
   「將相和」是綜合「完璧歸趙」（包括澠池會）和「負荊請罪」兩齣老戲改編而成的。這次易風紹劇團的演出，以吳昌順飾藺相如、錢慧韻飾廉頗，都恰到好處。吳昌順雖已年過半百，但他飾演藺相如的幾大段激昂、宏壯的唱詞，還是有聲有色。尤其在秦王面前的幾次含義深遽的笑，撲油鼎時的作派，澠池會上的沉着，和三次被擋路時的容忍、謙讓；不論唱、做，都能緊密地結合劇情，發揚了紹興大班固有藝術的精華。錢慧韻飾演廉頗，也能咬字淸楚、唱音高吭，能够體會人物性格，從「班師相迎」時的躊躇滿志起，到「慶功設宴」時的以功自持，「相如封相」時的器量狹小，以及到「三次擋路」時的盛氣凌人，和「負荊請罪」時的慚愧悔恨止，充分表現出這位老將的淳樸、天眞、可愛的性格，眞所謂演員和劇中人融爲一體了。這在紹興大班的戱中，還是很少見到的。
   「將相和」的「酒樓」一場也是很生動的，在主題發揮上、劇情發展上都起了很大作用。藺相如的退讓，並非由於懼怕未見勝似秦王的廉頗的聲威，而主要是爲了認識到內部的不團結、無以抵禦强敵的緣故。這一思想情况，如單憑獨白，是不足以充分表現的；而劇作者巧妙地把這一思想通過他的門客李誠、傅讓，尤其是通過他們富於戲劇性的動作，有力地傳達給觀眾。同樣的，廉頗的情懷，也通過他的門客賈誠、郭盛表演了出來，而四客的息爭言和，又暗示了將相復和的趨向；這樣對虞卿的勸和，廉頗的思想轉變，更顯得有力。這種烘雲托月的方法是非常成功的。
   「將相和」的好處還在於劇本的結構緊密，劇情的生動上面，而且巧妙地把幾十年來千錘百鍊的純熟的紹興大班歌舞藝術和劇情結合一起，使演出上更生色不少。尤其是紹興大班這一劇種，一向演慣老戱，沒有導演制度。這次能演出劇本戱，把人物表情、動作、演技都進一步的細緻起來，這實在是一個很好的轉變。
   在音樂上，紹興大班的曲調原來就很美，曲子也能表現激昂、緊張、雄壯的情緒。如在「負荊請罪」一段中，除了板胡、二胡外，又適當地用了斗子和打擊樂器伴奏，更幫助了唱做的優美和劇情氣氛的完整。
   然而應該指出，這戱在演出上也並不是完全沒有缺點的。首先是：導演還沒有很好地負起責任，使全體演員在舞台上充分發揮出集體主義的精神。戲劇藝術是非常細緻的集體創造，演員在台上要人人有戲，彼此呼應；主要演員不能脫離劇情去追求個人表現，次要演員也應該結合劇情不斷反應，不要單站在旁邊看戲，或者間斷自己所担承劇中人物的性格和感情，必須要做到台上演員無論「主要」、「龍套」都要精神貫注，這樣，戲的演出才能更眞實、有力，而「易風」在演出中，許多場合，次要演員都毫無動作，甚至在澠池會上劍拔弩張的緊張場合下，雙方兵將都好像若無其事。這是必須改進的。
   其次，在整個演出中，也沒有很好地發展紹興大班固有的武打藝術。雖然「將相和」是一齣生淨戲，但在澠池會後也有一段武戲，導演却沒有很好地來運用它，就是有的幾個武打動作、身段，也顯得很「隨便」、「淆亂」，沒有很好地根據劇情發展，充分發揮戲劇藝術舞打特色，使整個劇情更熾熱起來。
   在整個演出中，也有一些小動作沒有很好注意。如藺相如門客李誠竟在酒樓上說出「向藺相如學習」的現代話來。至於佈景上也配合得不十分好，其實如澠池會幾場不用佈景反而更好一點。
   紹興大班是本省浙東一帶擁有廣大觀衆的地方戲，在藝術上也有很大優點。但是，過去紹興大班都演出老戲，在導演制度、演員演技作風各方面缺點很多，這次紹興大班演出的「將相和」是一個良好的開始。希望紹興大班今後應該向這方面努力發展，認眞嚴肅地多演出劇本戲，建立起各種負責制度，讓紹興大班這一藝術花朵更好地開放起來。