兩月前，蕭山縣安橋鄉五村農民業餘劇團演出了以鎭壓反革命爲主題的劇本「小民兵」。因劇團成立不久，演員缺少經驗，同時排演時也沒有很好的導演，以至造成了極大的錯誤：如扮演匪特的不但沒有把反革命份子的猙獰面目表現出來，反而裝起趾高氣揚的架子；在小民兵發覺後逃走的時候，更裝得得意洋洋，沒有把這只是暫時的僥倖和過後驚惶失措的情景表現出來。而扮演農會主任的却顯得胆小聲低，並且十分麻痹大意。小民兵也表現得不够緊張：聽到地主匪特在暗地裏駡他們「小雜種」的時候，還是形若無事；當小民兵在追問特務「家裏來過什麽人？」的時候，他還是一股傲漫態度，看不出絲毫的心虛表示。從整個劇情上看起來，好像是邪氣高於正氣而事實却與這完全相反。土匪特務在我們全國人民的大張旗鼓的鎭壓下，他的行動是非常鬼祟的。人民的力量則百倍地壓倒了反革命份子的勢力。因此「小民兵」這個戲所描寫的是和實際情况不符的，缺乏眞實性的。這樣的演出不但不能收到敎育効果，反而在羣衆的思想上起了相反的作用，使他們對鎭壓反革命減低了信心。
   另外，我看到許多農村劇團，在演員化裝時，普遍存在着一種要「漂亮」要「特殊」的傾向：比如一個農村勞動婦女，把面孔擦得雪白，胭脂、口唇塗得緋紅；一向穿了長袍、棉襖的却扇起扇子來，一個現時代的老太婆裝得像封建古劇上的「老羊角」一樣，這些都是和事實脫節的，也就是歪曲了現實。
   爲了糾正上面這些缺點，我在這裏提出下面幾點意見：
   （一）爲了使各地劇團在排演上減少一些困難，希望劇作者在寫劇本時盡可能多插些動作，表情的「說明」進去，並在劇本後面加上個「講出說明」。（包括服裝導具和演出時要注意的地方）。
   （二）希望各地劇團團員加强政治學習，提高政治覺悟（如組織讀報小組）。
   （三）在排演期間每個演員應多多觀察社會情况，和自己扮演的劇中人密切地結合起來；比如扮演老太婆的，就多看看村中老太婆的打扮，學學她的說話、動什、走路的樣子，這樣就不至於會難演了。
   在排演時可採用集體導演，共同來研討演技問題，通過批評和自我批評，使技術上不斷的提高起來。
   （四）各地劇團在挑選材料時固要慎重，能够配合當地中心工作的更好；在材料决定後的演員分配問題，也應該細加考慮，要使其「適當」，切勿「硬凑」，這與劇本演出之能否成功是很有關係的。