從觀眾數量之多，影響之大來說，本市的戲曲工作重點應該放在越劇，這是毫無疑問的。但有些同志認爲：只要把重點搞好就算了，其他劇種影響不大，可以不必關心，這是不對的。以京劇而論，觀眾的數目是不算少的，如果到人民遊藝場去觀察一下，就可看到，極大部份的觀衆是集中在京劇場；而京劇場演出的劇目却不能令人滿意。
   目前越劇上演的劇目大都已經經過整理，這無疑是和領導上的指導與幇助，藝人的覺悟分不開的。而京劇呢，「紅娘」、「鴻鸞禧」、「借東風」，都原封不動的上演。是劇本沒有嗎？不是的，新劇本多得很，即使老戲，如「紅娘」有荀慧生的改編本，「鴻鸞禧」有曹慕髠的改編本名「豆汁計」，在本市都可買到，雖則並非盡善盡美，但比起老本子來可好得多了。是藝人覺悟不高嗎？也不完全是，而且枝枝節節，點點滴滴的改革，還是隨處可見的，顯然只是他們自己在摸索，限於水平，一時不能提高很多，也是事實。
   問題的關鍵在於戲曲工作者及新文藝工作者沒有好好的幫助，因爲不是「重點」。
   前面已提到過，京劇觀眾是很多的，而且份子複雜，從工人一直到高等知識份子都有，看法也不一致，有人認爲，看京劇只是欣賞它的「藝術」，思想性根本談不上；也有人看到一些低級趣味的東西，居然鼓掌叫好。這些現象都是值得我們重視的，京劇改革工作實在是戲曲改革工作中不可分隔的一環，忽視了這一環，就會造成不可彌補的損失。
   經過幾年來的現實敎資，以及政治思想敎資，藝人的覺悟提高了，制度的改革也在進行中，嚴重的問題在於改戲，這就不是藝人們單獨的力量能够勝任的，也不是幾個戲曲工作幹部就可改得好的，這是羣衆性的工作，只有廣泛吸收羣衆的意見，才能有較好的成就。我認爲，這不僅是戲曲工作幹部的責任、藝人的責任，也是我們每一個愛好戲曲者的責任。