在霍爾第法西斯政權統治下，匈牙利的藝術水平是很低的，電影也不能例外。目前在匈牙利工人黨的領導下，在蘇聯電影的影響下，年青的民主匈牙利的電影藝術正向着光明的道路邁進。
   直到一九四八年匈牙利個別的電影企業才開始歸國家所有。一經國有化之後，就出了好些張以描寫新匈牙利建設生活的短片。像「工作隊」、「革新者」、「模範」等，介紹生產生活中新現象的有：「大自然的改造者」，以及關於生物學在農業中的成就的科學短片。
   影片「人民的候補者」，「廢墟上建立起繁榮的生活」、「工人的祖國」在選舉上起了很大的作用。第一個五年計劃開始時的情形反映在「建設人民的國家」紀錄片中。在斯大林七十壽辰的時候，匈牙利的電影界攝製了一張叫做「謝謝斯大林」的影片。
   在一九四九年中完成了四十八張紀錄片，二十五張科學普及片和十六張動畫片。
   一九四八年以後所拍的匈牙利藝術片揭發了霍爾第匪幫的種種罪行（像「莊嚴的軍服」）；同時也談笑了匈牙利貴族的高傲和過去剝削者的道德的墮落（像「貴族米希加」和「富有者的笑話」）。
   這一時期優秀的影片之一是：「一寸土」（導演甫里捷希·巴恩，編劇巴爾·薩波），在這裏面正確地描寫出了過去匈牙利農民困苦的生活。在影片中成功地表現出了人民向壓迫者鬥爭的强大力量。
   不錯，在這張影片中我們也應當注意其中思想和藝術上的各種缺點：如在單獨的鬥爭中沒有得到羣衆的支持，也沒有明顯的鬥爭目標，祗有在不重要的場面上才出現一些工人羣衆。影片中也沒有明顯地描寫出以匈牙利的工人階級爲領導的農民們，在一九一九年和資產階級所作的鬥爭，在第二次世界大戰時期和法西斯侵略者所作的鬥爭。
   雖然，影片「一寸土」有着以上所說的某些缺點，但從整個來講，我們應當承認它確是匈牙利年青電影藝術中的一部極其成功的作品。因此在一九四九年的國際影展上得到了一等獎。這部影片的第二部是「解放了的土地」。
   假使說影片「一寸土」是講過去資本主義制度下的勞動人民的生活，那末在一九四九年以後所出的影片是講現代的匈牙利了。在這些影片中有：「雅尼卡」、「星星之火」、「行路的女人」和「安娜·薩波」。
   這些影片的主要價値是由於它們接觸到了匈牙利現代生活中的各種重要問題。影片的作者向自己提出了重大的任務。但他們所做的確是還不能使人信服和感到合情合理的。
   像影片「雅尼卡」（編劇伊希特凡·貝開費，導演馬爾東·開列其）的作者們，很想指出在美國居住多時的匈牙利作家，見到在匈牙利所發生的各種民主改革之後，就决定回到自己的祖國，並使他的創作爲祖國人民服務；然而在這一很有意義的題目下，他們所表現的祗是一些表面的現象，觀眾們以為所以使這個作家在匈牙利居住下來，祗是因爲他喜愛漂亮的女人。
   影片「行路的女人」（編劇伊姆列·包卡，導演伊姆列·恩湼伊）是講工程師卡爾曼·巴恩格和他的妻子伊隆娜的遭遇，這對匈牙利以及其他的人民民主國家是一種典型的事件，在知識分子面前放着二條道路：走向和平、民主和社會主義或是走向反動和反革命的道路。
   「星星之火」（編劇仇里·海伊，導演伊姆列·阿巴其）是講民主匈牙利的建設，其中也描寫出了在這個年靑共和國裏所發生過的階級鬥爭。但這部影片却運用了偵探的方式，注意集中於表面情節的發展，因此削弱了政治鬥爭的尖銳性，而且影片中的形象也是貧乏的。
   這張影片也同「行路的女人」一樣，敵人的形象是被描寫得公式化的，他們的特徵是極表面化的。在影片中的新匈牙利的人民看來好像是一些沒有自覺性的盲目的一羣，沒有描寫出他們創造性的事業，也沒有匈牙利共產黨員活生生的現實主義的形象。
   在「雅尼卡」、「行路的女人」和「星星之火」這三張影片中作者們想描寫出目前在匈牙利共和國的城市和鄉村裏所產生的新事物。但由於它們的注意力主要是集中在知識分子的命運上，而對人民共和國眞正的建設者——匈牙利工人——却祗作爲陪襯了。
   第一部描寫工人階級的匈牙利的影片是「安娜·薩波」，在這上面，比以前所有的匈牙利影片更深入地反映出了匈牙利人民生活中的社會性的改革。雖然在這張影片中也有着某些缺點，但它確是表現出了匈牙利的電影藝術是在發展和成長。
   匈牙利第一部的彩色藝術片是「魯達希·馬其」（編劇捷爾吉·西湼□爾，導演卡爾曼·納達希和拉斯洛·羅納其），這部影片是根據民間的童話改編的，有着愉快樂觀的情緒，也有着人民的豐富的幽默。
   蘇聯和匈牙利的電影界合拍的一張影片是「和平的靑春」。
   匈牙利的電影藝術是在新的環境中生長和發展起來的。不論從藝術的內容和形式上都可以清楚地看出匈牙利的電影藝術是在向社會主義現實主義的道路邁進。（陳德康摘譯自蘇聯「電影藝術」雜誌）