蘇聯電影導演格拉西莫夫
   中華人民共和國演員在莫斯科的演出獲得了極大的成功。在「柴科夫斯基音樂廳」的演奏會上，我們的賓客初次和莫斯科的觀衆見面了。在這裏，不僅是觀衆和演員的會見，而且是兩個朋友、兩個兄弟的會見，這次會見洋溢着兩國自由人民的牢不可破的友誼。
   演奏會一開始就是靑年文工團在管絃樂伴奏下所演出的合唱節目「歌頌斯大林」，繼而響起了歌頌中國人民領袖毛澤東的「東方紅」。這兩支為人們所喜愛的歌曲彷彿使得兩國人民、兩支彼此密切聯繫着的强大力量融合起來。文工團表現了極優美的和諧和高度的演技，因此立即引起了觀衆的共鳴。
   參加演奏會的其他演員也獲得了同樣的成功，其中應該特別指出的是舞蹈組的卓越的藝術，該組表演了經秦明整理過的紅綢舞（梁倫導演，程雲作曲兼指揮）。這個舞在觀衆面前表現出中國藝術的傳統的特點，中國藝術由於演員的百折不撓、勤苦耐勞的精神及處理每個細節的認眞負責的態度而達到了優美、輕快、確切的效果。
   從這個意義上來講，演員張椿華、張雲溪、張世桐演出的京劇「三岔口」，也很動人。雖然他們是在黑地裏做着互相捕捉的那種最簡易質樸的比擬化的動作，但是就在這半小時內，三個天才的演員使全場觀眾始終保持着緊張的情緒。在明亮的燈光下，天才的演員以其無比的令人信服的力量和令人驚異的種種動作及姿勢表現了各種不同的情節。起初是兩個人上場，後來是三個人，他們都想要在黑地裏捉到別人，而且每個人也都很機警地提防着對方。
   中國京劇的這種極為普遍的比擬化的動作很受中國觀衆的歡迎，這次它又吸引了我們蘇聯的觀衆。在整個比擬化動作延續着的半小時內，音樂廳裏忽而發出大笑，忽而報以掌聲。
   因過去巡迴演出而為莫斯科人們所熟悉的出色的自行車車技表演者金業勤、金淑勤、金汝勤及表演「玩碟子」的藝人尹鈺宏和劉有慶，也同樣獲得了觀眾的極高評價。雜技團的這些年青演員們在演出中顯示了他們高超的技巧，極大的創造能力和眞正優美的演技。
   早已聞名中外的年靑的天才的歌手郭蘭英和出色的、有着響亮而動人的歌喉的年靑歌手李志曙表演了聲樂部分。
   歌手們所表演的這些歌唱普通人們的希望、鬥爭和勝利的民歌，也博得了全場熱烈的喝采。
   精彩的中國演員的演奏會，充滿着年輕的才能和熟練的技巧，最後是以歌劇「反對侵略者」而結束的。
   由於歌劇的樸實，觀衆懷着激動而深切的同情注視着劇情的發展。其中所演出的這一小部分有力地表現出今天在解放了的中國所形成的新藝術的特點。爲千百萬觀眾服務的藝術，以其鼓動的力量和眞實而又充沛的聲調，以其情節中有力而自然的發展和對於人物方面眞實的刻劃來感動觀眾。人民的戲劇貫穿着勞動的熱情和集體的意志。這種藝術廣泛地襲用了民間秧歌劇的傳統而逐漸形成爲一種獨立的歌舞劇或民間歌劇。
   中華人民共和國演員在「斯坦尼斯拉夫斯基和聶密羅維奇——旦欽科」劇院所表演的歌劇「白毛女」，可以說是一個完整而成熟的民間歌劇的範例。
   不久以前，在蘇聯的銀幕上曾放映過和這個歌劇同一名稱的影片，因此蘇聯的觀衆都知道它的主題。這部影片之所以得到了蘇聯觀眾的一致好評，首先是由於構成該影片基礎的歌劇中包含着極強烈的生命力。
   「白毛女」的主題暴露了因封建地主的剝削而破產了的貧農家庭的典型的命運。這一歌劇也正像影片一樣，通過了質樸有力的動人情節，深入觀衆的心坎。我們看到了年輕的農家女孩喜兒的悲慘命運，看到了勞苦農民中革命力量的勃興，看到了人民解放運動勝利的激奮心情及劇終時我們又看到了人民在慶祝自己的勝利，及爲永遠消滅地主暴君的兇暴專橫的復仇情景。
   中國青年文工團所演出的歌劇深刻而忠實地表示出新中國的藝術在中華人民共和國成立以來短短的期間內，已有了進一步的顯著發展。這次的演出，就其某些傳統的象徵的表現方法看來，益加顯露出中國民族劇的特色：民族風格的內容和明確的富於表情的形式。
   佈景、服裝，尤其是演員的演技，所有這一切都服從於統一而完□的任務：勇敢而樣實地反映出人民的生活，不以傷感的同情來傷害人民，但却力求表現出那種指出了中國人民多年來與國內外反動努力作鬥爭的道路的生動的創造力。通過簡樸的形象和緊湊的情節，暴露出那置中國勞苦大衆於死地的整個可怕的剝削制度。但這一切已成為過去的了，它已被解放了的和站立起來了的中國人民棄之於千里之外。最後一幕，是在愉快而雄壯的合唱中以令人驚異的力量表現出一種新的魄力，光明、勞動和創造的魄力，並充滿了建立自由新生活的强烈信心。
   特別値得稱讚的是扮演主角的兩位演員。白毛女這一角色是由兩位女演員——王崑和郭蘭英——輪流扮演的。雖然她們兩人才能不同，演技不同，但她們在表演這一角色上都獲得了極大的成功。這兩位演員都極其眞實地表達了歌劇的基本思想——在脆弱的、受苦的、被人蹂躪的白毛女身上成長起偉大的反抗力，這種力量引導着喜兒和自己的全體人民一道走向勝利。她們純熟地利用了自己特有的歌喉，時而以敍述年靑喜兒對於父親的眞摯的赤子之愛，時而以敍述她在地主家中所受到的無限痛苦來感動觀衆，抓住觀衆的心理。而演員也因此得到了其應得的巨大成就。
   同時也必須指出一些優秀演員的演技，如扮演楊白勞的演員張守維，扮演趙老頭的演員張非，扮演地主的演員陳强和扮演地主的管家穆仁智的演員郭筠。在許多羣衆場面的演出中，每個人物——甚至於連極其次要的人物——的每一個動作都是非常引人入勝的。
   在這裏，又以一種驚人的力量表現出新的革命藝術的特點：演員自覺的創造和他對於角色的同情給他提供了一種新的行動力量，這種力量是建立在藝術家和人民的生活目的統一的基礎上的。
   受到莫斯科觀衆熱烈歡迎的中華人民共和國演員們將繼續到蘇聯其他城市出演。無疑地，我們可以斷言，這一個優秀的文工團的出演將會獲得與此同樣的成功。蘇聯的觀衆在這次與中國的藝術家們的會見中，不僅看到了中國藝術界年靑的名家們所表現的正在成長着的創造力，而且也看到了建立在爲和平與全體人民的幸福而鬥爭的基礎上的兩大民族的鞏固友誼的表現。（江偉珊譯自蘇聯「眞理報」）