（木報訊）浙江中蘇友好協會於十日下午六時，邀請蘇軍紅旗歌舞團舞蹈隊長、俄羅斯共和國功勳藝術家、斯大林獎金獲得者維爾斯基、合唱隊長、俄羅斯共和國功勳藝術家、斯大林獎金獲得者維諾格拉陀夫舉行文藝座談會。出席座談會的有：中國人民解放軍駐浙部隊文藝工作者和浙江省曁杭州市文藝工作者六十多人。中蘇友好協會總會代表馮征同志也應邀出席。
   文藝座談會由浙江中蘇友好協會副會長、中國人民解放軍浙江軍區政治部主任丁秋生主持。丁秋生同志將維爾斯基和維諾格拉陀夫二同志介紹與到會的文藝工作者相見。
   六時正，座談會在熱烈的掌聲中開始。
   會上，維爾斯基同志就大家所提出的有關部隊舞蹈工作問題，作了詳細的講述。關於部隊中的舞蹈，和一般民間舞蹈的區別，維爾斯基同志認爲：第一、在蘇聯，由於蘇軍戰士們長期的部隊生活，使他們鍛鍊成了與一般人民所不同的生活習慣和性格特徵，如戰士們特有的英勇、剛毅、迅速、敏捷的氣質，就是一般人民所不及的，因此，例如農民的舞蹈，雖然也很好，但却缺乏戰士的那些性格特徵。第二、蘇軍的歌舞也有和民間舞蹈相同之處，但是却更加集中地綜合了蘇聯各民族的舞蹈。在蘇軍紅旗歌舞團中，除了最基本的俄羅斯舞外，也還有格魯吉亞、烏克蘭等民族的舞蹈。此外，由於蘇聯軍隊的特殊的任務，也規定了部隊歌舞的特徵：蘇聯部隊歌舞團須在黨和政府所提出的任務下，宣傳先進思想；必須集中地表現蘇軍的英雄人物和英雄事蹟；鼓動、協助指戰員完成一切任務；喚起蘇聯人民熱愛蘇聯軍隊。
   對於部隊舞蹈和古典舞、民間舞的結合問題，維爾斯基同志說：古典舞和部隊舞蹈基本上是沿着兩個方向前進的，但也不是毫不相干的。在蘇聯，古典舞與部隊舞蹈同樣担負宣傳先進思想的任務。以巴蕾舞為例，如果部隊中原封不動地搬入巴蕾舞，那是完全不對的，但是如果在部隊歌舞中，吸收巴蕾舞的某些優秀的表演方式和動作，來充實自己的舞蹈內容，是完全必要的。對民間舞蹈也如此。部隊舞蹈也是人民羣衆的舞蹈的一種，但是它具備部隊生活的特徵，因此，部隊舞蹈吸收民間舞蹈的精華，結合部隊生活的特徵表現出來，也是完全必需的。維爾斯基同志並且列舉了蘇軍紅旗歌舞團中的一些舞蹈節目，和中國的腰鼓來作說明，使到會的文藝工作者對這一問題認識上更加明確。
   接着，由維諾格拉陀夫同志就大家所提出的部隊文藝工作者問題和音樂工作問題，作了詳細的講述。對分散在邊防地區的部隊文藝工作的組織問題，維諾格拉陀夫同志說：在蘇聯每一兵種，都在政治部下設有一個文化部，部隊文藝工作即由文化部統一領導，文化部經常出版各種有關指導文藝工作的書籍，經常派歌唱家、舞蹈家、演員下部隊作指導，以及組織各種觀摩演出等來推動部隊文藝工作。維諾格拉陀夫同志詳細地講述文化部運用這三種方式指導文藝工作的作用。他特別指出：從下而上地組織觀摩演出，對於推動部隊文藝工作有巨大的作用。他認為：組織觀摩演出，就是提高部隊文藝工作，選拔文藝工作幹部的主要方法。
   關於部隊歌唱和民間歌唱的區別及其結合，維諾格拉陀夫同志也以部隊生活的特徵來說明。他認爲：在部隊音樂中，吸收民間音樂的特色，是非常重要的工作，他以蘇軍紅旗歌舞團在杭州演出的「瓦夏——好瓦夏」「太陽落山」「沿着高山沿着平原」爲例，詳細說明了部隊音樂如何吸收民間音樂及其成功之處。他說：這幾首歌曲，本身就來自民間，但經過部隊作曲家的加工，具備了部隊生活的特色，因此得到戰士們的普遍歡迎，成爲成功的樂曲，維諾格拉陀夫同志說：由於聯共中央關於蘇聯作曲家應深入民間硏究民間音樂的許多指示和决議，不但發現了不少優秀的民間樂曲，而且也發現了不少優秀的民間作曲家。這些民間作曲家因此而得到了深造的機會。
   對於如何培養歌唱家的問題，維諾格拉陀夫同志說：在蘇聯有二種方式，一種是專業的，一種是業餘的。前者是從幼年時代就開始培養，經過一定的學校，培養具有音樂天才的人，成爲專門的音樂家。後者則是由於蘇聯優越的社會主義制度，使許多機關中、工廠中、集體農莊中愛好音樂的人，能有各自的學習機會，如組織各種業餘音樂團體，進一定的學校等；蘇聯的音樂家、作曲家、專業性的音樂團體、劇院、音樂學院等，也負責專門指導這些業餘團體和業餘學習音樂的人，使他們獲得正常的學習機會。在蘇聯，常常有許多業餘愛好音樂的人，通過一些業餘音樂團體和夜校而被選拔入專門音樂學校學習，成為音樂家、作曲家的。
   此外，維爾斯基和維諾格拉陀夫還對浙江文工團演出的婺劇「啞背瘋」、越劇「寳蓮燈」，和福建閩劇赴京會演代表隊演出閩劇「釵頭鳳」□劇，予以讚揚。
   到會的文藝工作者非常感謝維爾斯基和維諾格拉陀夫兩人對蘇聯文藝工作的詳細的介紹。八時二十分，座談會在熱烈的掌聲中結束。