隨着莫斯科諷刺劇院上演我國元代名劇「西廂記」之後，莫斯科瓦赫坦戈夫劇院最近又成功地演出我國劇作家、斯大林獎金獲得者賀敬之和丁毅所作的歌劇「白毛女」。在「中蘇友好月」期間，羅夫、第聶伯羅彼得羅夫斯克、基洛夫格勒和葉納基伏等地的劇院也正在上演這個戲劇。這一部劇本在蘇聯的演出，充分地證明了蘇聯人民與我國人民之間的文化聯緊正在逐日加强，同時也說明了蘇聯人民對我國現代的文學和藝術的創作過程已有更進一步的了解和認識。
   由於劇作者能够部分地攝取我國舊歌劇中的優美形式和風格，由於他們能够運用新現實主義的創作方法來刻劃劇中人物的性格，「白毛女」——這一部反映我國農民對地主的鬥爭、以及這種鬥爭獲得勝利的過程的作品，不但爲我國的廣大觀眾所歡迎，並爲其他國家的人民所喜愛。自從這個劇本被譯成俄文在蘇聯的「星」雜誌上發表後，它立即得到蘇聯讀者羣眾的好評。劇作者賀敬之和丁毅並以此榮獲一九五一年斯大林文藝獎金。現在，瓦赫坦戈夫劇院的導演和演員們又抱着濃厚的興趣和熱烈的感情來演出這一部新的作品，使我國反抗封建勢力的勞動人民的形象，栩栩如生地映入蘇聯觀眾的眼簾，這眞是一件使我們感到愉快的事，也是一件我們應當感謝的事。
   在瓦赫坦戈夫劇院演出的「白毛女」，是由蘇聯藝術家斯·格拉西莫夫、特·里奧斯諾娃和斯·桑姆索洛夫導演的。首先，他們對於這一部作品的創作本質，作了徹底的研究。他們在對於劇中動人的民間色彩、獨創的描寫方法和人物的思想感情，都有了深入體驗之後，才開始他們的構思並創造舞台上的形象。因此，他們雖然基於蘇聯演劇的創造性原則來導演這一個歌劇，但他們並沒有失去我國戲劇的特性和風格，而且還能够把這種特性和風格，明朗地、有力地體現出來。
   瓦赫坦戈夫劇院的富有熱烈感情和優美技巧的演員們，把這個劇本中的人物表演得極爲生色。飾喜兒的女演員哥·柏希柯娃，在劇情的最初發展時，抒情地傳達出劇中女主人公的溫暖、純潔、和對未來幸福抱着希望的心情；隨後她又能有力地表現出她在黃世仁淫威之下的反抗勇氣與復仇决心。飾楊白勞的演員波克羅夫斯基能够傳神地把他自己塑造成爲一個橫遭地主摧殘而不得不忍氣吞聲的被壓迫者的形象。楊白勞在大風雪中自殺時的那一種痛心絕望的情况，經過演員的純熟演技，表現得十分動人。飾趙大叔的格利科夫和飾張一嬸的西湼勒尼珂娃，都能表現這兩個角色的眞實性格，前者用含蓄的心理和手法流露出趙大叔對革命鬥爭勝利的耐性和信念，後者則以深摯的態度與行動表現出張二嬸對自己朋友的同情與熱愛。此外，飾黃世仁的李普斯基和飾穆仁智的布伯諾夫，以含有尖銳諷刺的不近人情的動作，暴露出地主及其狗腿子的殘忍、奸詐和醜惡，也深得刻劃反面人物的三昧。
   其次，渥·雷恩金的舞台裝置，對這一個歌劇的演出，也有很大的貢獻。楊白勞的簡陋農舍、黃世仁的華美房屋、山中的廟宇和景物，都被藝術家佈置得極其巧妙和逼眞。他使舞台上的佈景和劇中情節獲得適當的配合，同時又不失去我國建築藝術的固有風格。至於音樂家克·珂爾乞馬略夫的富有感動力量的音樂，增加了劇中每一個場面的氣氛，幫助了劇中人物的內心情緒的發展。
   「白毛女」在瓦赫坦戈夫劇院的成功演出，的確是這家劇院全體工作人員——導演、演員、舞台裝置家和音樂家的努力合作的結果。從這種結果上，我們可以看出，蘇聯藝術家們介紹我國文化的誠摯感情和他們對於藝術工作的認眞態度。