☆蘇聯大馬戲的藝術繼承着俄羅斯馬戲藝術的最大優秀的傳統。在蘇聯馬戲藝術的悅人的美妙、魄力和靈活性中，鮮明地顯現出蘇維埃時代的靑春、人類生活幸福的題材。
   正因爲如此，所以我們應該歡迎其中蒐集了許多蘇聯馬戲藝術最好的傑作的影片『蘇聯大馬戲團』在全國銀幕上的放映。
   蘇聯馬戲團的『圓頂底下』的節目，已使觀衆沒有了那種馬戲表演人冒生命危險所引起的強烈印象的不良的餘感。要是影片攝影員把鏡頭放高到演員車爾涅加與拉朱莫夫在那令人頭暈的高處，那末，他這樣做並不是要使觀衆大吃一驚，而是爲了使觀眾得能自然而然地觀賞和讚美蘇聯海員的勇敢。
   一九五一年九月二十一日莫斯科『消息報』
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   ☆銅號聲報吿馬戲團的表演開始了。從這一分鐘起，我們忘了自己是坐在電影院看影片『蘇聯大馬戲團』。腦子裏發生着那樣一個深刻的印象：我們恰像親身在馬戲場裏面，置身在這個很大的不平凡的節目中。
   在一小時的工夫裏，觀衆們看到了蘇聯馬戲團的許多優秀的代表者。雜技演員、空中體育家、跳躍武藝者等在銀幕上各自表演着技藝。表現演員們的魄力、靈活性和大無畏精神的節目，一個接着一個地演出着。
   觀眾可以看到蘇聯馬戲演員的許多不同世代的代表。影片的開始部份，是攝影師所拍攝的一位年歲很大的蘇聯雜技演員——俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共相國功勳演員依·列利的演出，他在馬戲舞台上工作已有七十年了。在影片的最後部份，我們看到了靑年的雜技演員依萬·魯班。影片的編導者婁·瓦爾拉莫夫能够在魯班的表演中表明雜技演員與巨大的褐色熊『波大普』的交情。
   這部新的影片說明着蘇聯馬戲團所以能有高超技藝的那種無窮無盡的源泉。民族的馬戲藝術正在成長着。我們在影片中看到馬戲藝術的許多最優秀的代表。卡爾岡諾夫領導下的土爾克明尼亞的馬術師騎在飛快的、熱情的馬上疾馳而過，阿塞爾拜疆的女演員娜吉·賽蘭要着把戲，烏茲別克蘇維埃社會主義共和國的人民演員羅拉·霍柴也娃表演頭等的騎術。練馬場上還有達格斯坦喬夫克爾的演員。這些勇敢的走繩戲者就是達格斯坦喬夫克爾村的人。
   攝影員姆·奧舒爾闊夫，斯·謝曼諾夫與也·牟興攝取了空中體育家在馬戲場圓頂底下的表演。在銀幕上這一次之所以能表明勇敢和高度的技術，那就是在於對演員車爾涅加與拉朱莫夫、闊哈姐妹、新闊夫斯卡與里新的分工。
   在影片中觀眾看到許多其他的爲蘇聯觀眾所相當熟知的演員。影片中攝有基奧的表演和費拉多夫把式的熊羣把戲。觀衆再一次地看到在謝爾日領導下的騎手，弗拉季米爾·陀維科領導的跳躍武藝者，普里湼爾演員組的依卡里亞把戲的表演人等等。影片的最後演出，是弗拉季米爾和尤里·杜洛夫兄弟團，即自己的著名事業的傳統的承繼者——優秀的俄羅斯馬戲團演員的節目。
   影片『蘇聯大馬戲團』表現了蘇聯馬戲團的成就和它的許多優秀代表的技藝。
   一九五一年九月二十日莫斯科『莫斯科晚報』
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   ☆馬戲藝術在蘇維埃國家裏已達到值得注意的興盛期。靈活性、魄力、果敢精神、堅毅的意志和勇敢，這一切，就是蘇聯馬戲團的演員們所固有的品質，蘇聯馬戲團也就把這種品質灌輸給觀衆。蘇聯馬戲團不斷地培養着朝氣、愉快活潑精神和樂觀主義。正因爲這樣，所以馬戲團能受到人民最大的愛戴。
   蘇聯武術家、變戲法的和丑角的技藝的創作無論在著述中，無論在電影中都是罕見的。
   在裝飾着鮮豓彩色的地氈的練馬場上表演開始了。觀眾們都認識世界上頂好的蘇聯馬戲藝術所富有的最紛繁的體裁。幾個世代的技藝顯示出蘇聯的馬戲藝術。開頭的節目是一位年齡很大的馬術師——俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國功勳演員依·列利的演出，而結束的節目是世界上唯一的莫斯科國立馬戲藝術學校的許多靑年的畢業生的表演。
   馬戲團的觀眾有時也捉摸不淸那個或另一個節目的詳細情節和特徵。電影攝影機的鏡頭令人注意到某些把戲，它使觀眾特別讚揚它們的複雜性。大胆的女馴獅者依。布格里莫娃和那個與野獸半幽默地進行表演的演員依萬·魯班的優美的動作，我們是不能不讚賞的。達格斯坦喬夫克爾的演員巧妙地在大索上表演，烏茲別克女騎手羅拉·霍柴也娃精彩地在馬上奔馳着，並在奔跑時表演跳躍過各種顏色的緞帶……
   影片全面地映出蘇聯的大馬戲和它的優等技藝的創造性的成就。
   一九五一年九月十八日列寧格勒『列寧格勒晚報』