斯大林獎金獲得者功勳藝術家魯柯夫
   我整整化了四年的時間，創作了「頓巴斯礦工」。
   研究「頓巴斯礦工」的題材，不僅僅要選擇最典型的事物，而且必須看到未來的事物。不注意到這一點、那麽在一日千里地向前發展着的蘇維埃現實裏，待作品完成之後，就會落在現實生活的後面了。當劇本作者郭爾巴托夫和阿列克謝耶夫開始寫劇本的時候，聯合採煤機還在某一礦井裏試驗之中。但是從礦工的實際生活裏，我們己經看出，使礦工從體力勞動變爲腦力勞動已成爲必然的事情了。因此，我們决定取材於聯合採煤機的試驗，並環繞着它，來描繪頓巴斯的英雄人物的光輝性格。
   爲了詳盡地研究影片中的人物性格，我們在坑道裏的機器旁邊、飯廳、休息室，向礦工作過友愛的談話和親切的訪問。
   整個頓巴斯對聯合採煤機滿懷着信心。一個截煤機手說：「截煤機給我增加了二十年的壽命，而聯合採煤機，我想，將使我能再在礦井中工作十年。」這種議論是我們偸聽來的，而它的意義是深刻的。它使我們確定劇本應該這樣去創作，就是要描繪頓巴斯眞實生活，表演出頓巴斯具有強大的工業和寬廣的坑道礦井，裝備着日光燈；要表現出，在這裏沉重的手工勞動業已消滅，一切都是爲人民而服務的。
   我們知道，表現出黨和斯大林同志怎樣關心礦工，是非常重要的，因爲這就是影片所要反映的現實的本質。我們的現實本來是豐富、美麗而雄偉的，因此影片一定要保持它的眞實性，不要任何裝飾和誇張，極小一點不確切的地方，都會使礦工們對作品的信任發生動搖。
   這部影片是以新聞片的精確性來進行拍攝的，礦工們在影片中不僅認得出他們生活、休息和工作的地方，不僅從劇中人的那些形象和性格上認得出是自己熟悉的人們，而且，在這裏，簡直可以說還認得出自己所熟悉的頓巴斯的著名人物。有許多人還大聲驚叫起來，因爲他們在銀幕上突然也看到了自己。本來也應該這樣，因為除了演員之外，我們確實把礦工和頓巴斯的光榮人物也拍了進去。
   今日頓巴斯的生活，比我們所能表現出來的要光輝和豐富得多。由於受着三千公尺影片長度的限制，我們甚至連「電療器」都沒有能够表現出來。有什麽可說呢，許多許多事物在不瞭解情况的觀眾看了會覺得是「奇蹟」的，而在頓巴斯早已是事實了。我們在影片中所表現的只不過是頓巴斯礦工們所建造的各種設備的小小一部分。
   眞實，這就是蘇維埃藝術的最高標準，而我們也就正是向着它努力的。