楚拉基
   率領蘇聯藝術工作團前來我國參加「中蘇友好月」活動的楚拉基，是蘇聯部長會議藝術委員會副主席，蘇聯作曲家協會書記之一，蘇聯有名的作曲家。他的「第二交響曲」、「假未婚夫」和「靑春」三部曲子，使他三次獲得斯大林獎金。在創作這些曲子的時候，他每天工作十到十二小時，每一部曲子的創作時間都在一年半以上。「不知道浪費了多少紙張呀！」他笑着說。但他是那樣謙虛，關於自己的創作經驗，談得很少。他回答記者們說：「創作經驗嗎？創作主要靠努力，寫了一個曲子，覺得不好，再想，再寫。寫十個曲子，有一個可用，就算不錯了。」
   這種認眞負責的創作態度，正是蘇聯藝術家們所共有的。這是蘇聯藝術界所以獲得卓越成就的原因之一。
   「蘇聯藝術界的最大成就，就是使藝術成爲廣大人民的東西，成爲廣大人民所理解的東西」，楚拉基說。「蘇聯藝術家從現實生活…或從歷史材料中選擇主題的標準，就是看它是否為人民所關心，能否給人民以敎育。人民的光輝事蹟，都是蘇聯創作家們所要表現的對象。但這不過是問題的一面。而另一方面，蘇聯藝術家們非常注重作品的質量，竭力要使自己的作品成爲具有高度感染力量的藝術品。蘇聯藝術作品所以能得到國內外人民的普遍愛好，那是容易理解的。」
   他舉了好些例子。例如雕塑藝術吧，在許多表現現代偉大主題的作品中，首先値得介紹的是巨人斯大林的塑像。這個塑像，建立在列寧伏爾加河——頓河運河的伏爾加河那一段，高達五十公尺，有可以保存三千年的耐久性。這是一個傑作，是蘇聯雕塑藝術發展史上的豐碑。「自由女神」一向被稱為全世界最高的塑像，但它的高度不過十八公尺，不到斯大林塑像高度的一半。在蘇聯，雕塑藝術方面已經訂出了全面的創作計劃，有一部分計劃已經實現了。在蘇軍跟德國法西斯匪徒作戰的戰場上，已經出現了大批表現激烈戰鬥場面的雕塑作品。在斯大林格勒保衛戰中殲滅了三十三萬敵人的地方，正在建立着雕塑作品。雕塑藝術品還出現在各種建築物上，出現在地下鐵道，出現在人民的日常生活中，以提高一般人民的藝術興趣。
   在音樂方面，蘇聯作曲家們最近創作了許多以人民最關心的問題為主題的曲子，例如關於經濟建設問題、保衛世界和平問題等。這些曲子在團結和鼓舞千百萬人民的意志方面發揮了很大作用。在繪畫方面，蘇聯畫家們不但表現自然，而且着重表現人改造自然的偉大勞動，以敎育人民，鼓舞人民不斷提高勞動熱情。爲了普及各方面的藝術，蘇聯藝術界盡量舉行音樂演奏會，盡量多印繪畫複製品，盡量多印優秀的文學作品。「總之，我們盡一切力量來實現列寧和斯大林的指示：藝術屬於人民。我們跟反動派相反，非但把藝術介紹給人民，而且大力培養人民自己的創作，改進和提高現有的人民藝術。藝術在共產主義事業中的作用，就是敎育共產主義的建設者。如果沒有巨大的藝術財富，實行共產主義是不可能的。」楚拉基着重地說。
   爲了敎育人民，蘇聯藝術家們正用各種輝煌的藝術創作來反映國內和平建設的偉大成就。「在第十九次黨代表大會之後，各方面的藝術家都要以各自的藝術手段，表現出黨代表大會所反映的各項建設成就。他們要用藝術本身的進一步普及和提高來回答這次黨代表大會。」楚拉基說。
   談話轉移到蘇聯藝術與資產階級藝術在本質上的區別，接觸到資產階級藝術所以腐化墮落的基本原因。楚拉基說，資產階級藝術不是以博得廣大人民的愛好爲目的，而是看不起人民，脫離人民，不表現人民的先進思想和健康感情，結果變成了形式主義的消遣品。這樣的貨色當然沒有什麽發展前途的。其次，資產階級的藝術跟蘇聯的藝術相反，輕視民族的特點，不尊重每個民族的藝術寳庫，抹殺藝術的民族性。脫離人民的生活，取消民族的藝術傳統，就等於摧毀了任何藝術的發展基礎。
   談到接受民族優秀藝術遺產問題時，楚拉基同志劈頭就說：「這是蘇聯藝術界最基本的問題。」他說蘇聯藝術界對藝術遺產的態度，完全是建立在尊敬的基礎之上的。沒有遺產，就不可能建設今天的藝術；發揚過去優秀的藝術傳統，正是發展今天的藝術所必需的，否則所謂新藝術，不過是沙灘上的樓閣罷了。形式主義者是否認藝術遺產、否認民族形式的，他們以誰也不懂的「新形式」自炫，但人民不需要這一類東西。「藝術遺產歸根結底是人民創造的，否認遺產，就是否認人民！」他這樣結束了關於這一問題的談話。
   楚拉基同志關於中蘇友誼和兩國文化交流的談話，給與我國文化藝術界很大的啟發和鼓舞。他說中蘇目標的相同，保證了兩國友誼的日益發展和鞏固，保證了兩國文化交流的日益擴大。這對於兩國人民的文化生活與世界持久和平都有莫大的助益。兩國代表團的相互往來，不斷地促進了兩國人民的相互瞭解。「例如我們這次來此參加『中蘇友好月』活動，就是發展和鞏固兩國人民友誼的重要方法。」他說蘇聯人民熱愛新中國的藝術，莫斯科文化宮在「中國音樂節」（七月十七日），在可容一萬五千人的音樂堂裏舉行了兩次大規模的中國音樂演奏會。蘇聯許多作曲家都在研究中國音樂，創造關於新中國的曲子。例如最近柯爾契馬寥夫就作出了名爲「解放了的中國」的曲子。
   「蘇聯藝術界的各方面經驗，對新中國藝術界有很大的用處」，楚拉基同志接着說。「例如蘇聯藝術界過去在接受民族遺產、發展民族形式問題上曾犯過錯誤，後來改正了。有了這個經驗，中國藝術界就可以不再犯錯誤了。這就是幫助。一定要發展民族形式，脫離了民族形式，要創作出爲廣大人民所熱愛的作品，是不可能的。」
   在記者們訪問他的前一天晚上，楚拉基同志看了中國舊劇，很感興趣。「中國舊劇的表現方法，是數百年来積纍起来的表現方法，」他說。「自然，要表現現代的生活和人物，舊的藝術形式應該適當地加以改造和提高，但决不能根本捨棄這種形式，因爲這種形式是中國人民所喜愛的。像中國這樣特殊的藝術形式，世界上是少有的，應該充分加以尊重。我再說一遍，應該發展這種形式，不能抛棄這種形式。放在新中國藝術工作者面前的任務，是非常艱巨的。這樣的古國，這樣豐富的藝術遺產，要是好好加以研究，一定可以從過去的藝術寶庫中吸取許多東西。自然，一國新藝術的創造，是不可能在孤立的狀態下進行的，各國藝術在其發展過程中必然要互相影響，應該從其他國家優秀藝術中吸取有利於本國新藝術的創造的東西。但絕不能機械地慕仿外國的藝術，一定要在本國藝術傳統的基礎上吸收外國的東西，以豐富自己的藝術寶庫。中國的新藝術，必須具有中國民族特色。」
   需要請敎楚拉基同志的問題還多得很，但時間已經不容許了。即使在這不到兩個鐘頭的談話中，楚拉基同志不但提高了我們對於蘇聯文化藝術的認識，而且益發加強了我們對自己祖國文化藝術的發展的信心。爲了更好地執行我國人民領袖毛澤東的文藝路綫，加速新中國人民藝術的發展，我們必須踏踏實實地學習蘇聯藝術界的先進經驗。楚拉基同志的談話，給了我們多麽大的啓發呀。