對演員說來，每張新片與扮演每一個新角色，在他的生命歷程上，都是重大的事件。接連幾個月扮演一個角色，使他和他所扮演的人物成了親切的朋友。他慢慢的把後者思想與行動有做他自己的了，爲這一想像的人物所遭遇的挫折面憂傷，爲他的勝利面歡樂。而最重要的是他會經常地想着他，因爲他要求觀衆會像他自己一樣深切的了解與愛上他所扮演的角色。
   最後，當影片放映的時候，他走進這個電影院、然後再到別一個電影院，記錄觀衆的反應和評論。
   在根據蘇聯著名電影劇作家瑪麗亞·斯米爾諾娃的劇本，由蘇聯人民藝術家格拉西莫夫導演的「鄉村醫生」這部彩色片裏，我經歷了這一切。我在這部片子裏扮演靑年外科醫生坦蒂亞娜·卡查柯娃，她是剛從莫斯科醫科大學畢業，到一個鄉村醫院裏來工作的。
   「溫泉」村醫院的院長是一位老年而有經驗的醫生，名叫阿新尼·伊凡諾維契·阿新湼夫（由共和國人民藝術家貝洛夫扮演）。阿新湼夫是一個熱情的人，在這個醫院裏，在同一的工作崗位上，他曾忘我地工作了五十年。除了有非常豐富的醫療經驗之外，他對當地的環境有深刻的了解，與當地的居民有深厚的友誼。他相當冷漠而懷疑地接待這個年靑的醫生，把坦蒂亞娜·卡查柯娃的獨立和果斷誤解爲驕矜與自滿。
   可是坦蒂亞娜·卡査柯娃實際上完全不是一個新手；她已經有了她自己的生活經驗的小小積蓄，她曾在前綫當過護士，受過傷，然後才轉入幾年的緊張學習而成爲一個醫生。
   七十歲的老醫生對這個姑娘、對這個他「遲早」要讓位給她的姑娘，懷着奇特的妒嫉。可是，在他們一塊兒工作過程中，他逐漸地信任了他的靑年助手的智識、能力，特別是她的善意。猜疑消散了，生長了彼此間的同情，然後是懇摯的友誼。當阿新湼夫病了的時候，坦蒂亞娜不單代行了他的業務，同時還幫助他完成了他的科學論文，在這篇論文裏，老醫生總結了他畢生的工作經驗。
   逐漸，坦蒂亞娜也獲得了醫院同人以及附近各村居民們的尊敬和愛戴。
   阿新湼夫夢想在醫院裏實施的許多改革，由於坦蒂亞娜積極而有力的調停而實現了。他這個靑年助手，對於事物幷不採取陜隘的本位觀點，她熱情地參加鄕村靑年智識份子們的各種活動。
   我們的女主角也有她的私人生活；她與農藝學家波司拍洛夫——在溫泉村認識的——的友誼，發展成為愛情了。
   坦蒂亞娜可不是把心放在口上的那種人。她是自持而含蓄的，她的感情是純潔的，她不願任意浪費那末寶貴的東西。
   她只讓她的姑娘朋友分有她的祕密，從她們的信件中，觀衆們看得出，那種愛是多麽的深摯而嚴肅。
   影片以坦蒂亞娜接待一個新醫生、一個也是到溫泉村醫院裏來工作的靑年的小兒科醫生的美麗場景而告終。坦蒂亞娜熱烈而慇懃地歡迎她，回憶起她初進這個醫院的時候，奇怪的老人阿新湼夫相當冷漠和懷疑地接待她的情景。
   在蘇聯電影裏，演員不是導演意志的盲目的工具。只要不違反影片總的主旨和情節的發展，他可以自由地運用他的權利，以自己的理解來演出他所扮演的角色。
   因爲我可以那樣創造性地來演我的角色，我在「鄉村醫生」這部影片中的工作是很愉快的。主角坦蒂亞娜·卡查柯娃、一個靑年的醫生、一個積極有爲的蘇聯婦女，是我喜愛的人物。我尊重她。我以爲，假如我塔瑪拉·瑪卡洛娃是坦蒂亞娜。卡査柯娃，我會作得和她完全一樣。這種感情，給了我的工作一種特別的興緻。
   在這張影片裏，我責任最重的場景是卡査柯娃第一次施行手術以及她和湯姆金的談話。
   湯姆金不喜歡在鄉間工作。他認爲在這種地方當醫生有些厭氣，沒有學習與進步的機會、沒有科學觀察與研究的機會。據他的意見，只有在大城市裏才行。蘇聯人民演員斯大林獎金得獎者塔瑪拉·瑪卡洛娃
   坦蒂亞娜·卡査柯娃和湯姆金的辯論，暴露了對醫生職務的對立的見地、不同的觀點。
   在這以前，我曾經在別的幾張影片裏担任過蘇聯醫務工作者的角色。在「七勇士」中，我是靑年女醫師。你們從此可以知道，我接觸外科醫生工作是在好幾年之前了。爲了準備扮演這一角色，我曾到外科醫院看施行手術。在我學會如何正確使用醫藥器械之前，我是化了一些力氣的。
   在另一張影片——眞正的人的故事——裏我演護士，二次世界大戰時期我在列寧格勒醫院的工作經驗，給我的幫助很大。在這個城市被圍時期，我在軍事醫院裏作了九個月的工作。我是志願參加的，為了要爲祖國盡一分力。在那裏，我慢慢地能够替代裹傷護士的工作了。當然，要演坦蒂亞娜、卡査柯娃這一角色，那點兒經驗是不够的。銀幕對於手脚忙亂的人，對於無說服力的姿態是不寬容的。
   一點虛僞的表情將使全部遭受損害。
   爲了配得上我的女主角職業的尊儼性以及她在這方面的才能，我必須去學習。一切都要恰如其分：醫生施行手術時的神態、和病人以及別的醫務工作者說話時的語調。於是，我又到醫院的手術室和產科醫院裏過日子了。當然，在攝製影片的全部過程中，我們是有一位醫學顧問的。
   影片描寫的只是一個鄕村醫院，但在蘇聯，這樣的醫院却有成千成萬。當你想到不久之前，三十多年前，在沙皇統治下的鄕村裏，不識字的外科郎中是醫務方面惟一的代表的時候，你就覺得這裏的進步是多麽顯著。
   作者瑪麗亞·斯米爾諾娃是在觀察了一些僻遠的鄉村醫院之後開始寫這個電影劇本的。她的直接印象給了這本劇本以確切的眞實性。
   這部影片是忠實於生活的，我們從一個對於拍攝一部關於鄕村醫生的影片極感興趣而特別跑到莫斯科來貢獻意見的人得到證明。這個人是共和國榮譽醫師車爾尼舍夫，他住在契卡洛夫州，是那兒的一個鄕村醫院的院長。
   幾個月共同工作之後，我們大家都好像是一個家庭裏的一員，到工作地點去就像到家裏去一樣。我們在創造自由的氣氛中一道生活在強烈燈光前面，對藝術家說來，這常常是滿足與快樂的泉源。
   影片放映了，我從觀衆的來信中，從我同各種人的談話中知道，我們的工作使他們感到愉快。將要畢業的學生寫信來說，「鄉村醫生」幇助他們下定决心去讀醫科。而許多醫科學生更熱切的期待着到鄉村醫院去工作的那一天。
   報紙上展開了對於這部片子的有趣的討論。有人喜歡它的題材的緊凑和集中，有人因爲它沒有從各方面反映現代集體農莊的生活而覺得遺憾。
   在我與觀衆的許多次會晤中，有一次是永遠不會遺忘的。
   參加莫斯科鄉村醫生會議的醫務工作人員，在看了這部片子之後，邀請我去講話。
   有趣的是那部影片要也有一幕，坦蒂亞娜·卡査柯娃到莫斯科去參加鄉村醫生會議。在會上她宣讀阿新湼夫的科學論文，那是他半個世紀工作的成果。因爲生病，老人不能親自到莫斯科去，她，作爲他的朋友與學生，代表他去講話。那是影片上的一幕。
   在莫斯科眞正的會議上，我，女演員塔瑪亞·瑪卡洛娃，却被邀請去代表我的女主角坦蒂亞娜·卡査柯娃講話哩。
   在莫斯科的鄉村醫生們，對這張片的估價是嚴厲而準確的。他們忘了站在他們前面的是一個女演員而不是醫生，他們以我的女主角的名字叫我，向我提出了職業性的批評。有一位說：「醫生，你的指甲修得那末長，你怎麽敢於接近手術檯？」另一位說「阿新涅夫連工作服都還沒有扣上，你怎樣允許他走進手術室………」等等。聽着他們的批評，我又驚惶又喜悅——喜悅的原因是：如果他們不相信銀幕上所發生的事情，如果他們不承認影片裏的人物，他們就不會有這樣熱情而激動的言詞。這種信服就是我們蘇聯藝術家所追求的。我們的目的是在藝術中重造生活的眞實。我們期望感動觀衆，激勵他們的感情與思想。
   （靜之摘譯自v ok s七十四期）