應啟后
   目前，存在於一般文藝作品中的最嚴重的缺陷是概念化傾向。常常有一些作品，有人物、有故事、也有相當積極的主題，但是缺少一件非常重要的東西，那就是對於人物性格的深入刻劃。換一句話來說，不能形象地表達主題，僅僅依靠人物表面的、浮淺的行動，槪念地、說敎式地把故事敘述出來。「保衛勝利果實」是一部主題積極的影片，但概念化的毛病影響了它的成就。對觀衆的感染力也受到了相當的限制。
   影片企圖闡明的是：一個普通農民如何在戰鬥中鍛錬了自己，成爲無比英勇堅强的人民戰士。影片企圖描繪的全部過程中，主角梁永淸暫時離開了家鄉和愛人，勇敢地報名參軍，無疑是第一個主要關鍵，但是影片上却異常平淡，梁永淸的內心活動情况毫無表現，觀衆不理解梁永淸參軍前怎樣想，促使他參軍的主要動力是什麽，因此感到他的參軍並不是一件怎樣自然的事。
   梁永淸在第一次偵察地形工作中，由於沒有經驗，暴露了目標，引得敵人的機槍猛烈地開了火，以致傷了一個同志。編劇者安排這一幕就是在說明人民戰士的成長過程，但是，影片中對這一幕的描述也是不能令人滿意的。梁永淸當時的思想情况怎樣，回來以後的思想情况又怎樣？我們都不知道。以後，班長告訴梁永淸胆子是練出來的，多打一次仗就多些經驗。張大牛也用自己的戰鬥經驗鼓勵了他。在緊接下来的戰鬥場面中，梁永淸立刻變得非常勇敢了。他冒着敵人密集的火力衝過鐵絲網，攻下了一個敵堡。這樣，編劇者算是告訴了觀衆一個普通農民是怎樣勇敢起來的。然而像這樣不把人物內心活動明確地展示出來，僅僅羅列了一些現象，事實上並不能達到編劇者這一個目的。
   白髮蒼蒼的老大爺和穿着破衣爛服的婦女、兒童像親人一樣地抱住了解放軍戰士，哭訴蔣匪軍的暴行，要求替他們報仇……這的確是一個非常感人的場面。因而影片緊接着梁永淸被感動的鏡頭就顯得很自然，甚至早在觀衆的意料之中了。但是，影片上出現的只是一個平凡得成了公式的鏡頭：聽了老百姓的哭訴，梁永淸仰着頭、牽動嘴唇、似乎想哭。在這樣動人的場面前，觀眾們內心的感奮與激動，遠比劇中人梁永淸的還要强烈得多了。也就是說，藝術是落在現實後面了。
   以後的許多戰鬥場面中，主角梁永淸實際上已經成爲一個毫無內心活動的、沒有血肉的人物了。雖然他也像其他戰士們那樣勇敢地炸碉堡、衝鋒、捉俘虜，但因爲沒有思想活動和性格發展，他在觀衆的心中已經僵化。一直到結束，這僵化的感覺一直保持着，梁永淸也一直是個靜止的（雖然他表面上也在活動）、（沒有靈魂的）（雖然他也能說話行動）人。
   看完了「保衛勝利果實」，我們感到它的主題是積極的，而人物（主要是梁永淸）則是貧乏無力、沒有血肉的。影片所要告訴觀衆的主要似乎是故事情節，而並不是人。梁永淸他們只是劇作者演述故事的工具，並沒有被作爲主要對象來描寫。他們在影片中的作用只是「凑數」（總算有了「人物」）而已！
   「保衛勝利果實」中的概念化傾向，嚴重地影響了影片的成就、削弱了它的教育效果。這種缺點，是應該引起注意的。