現時越劇曲調之所以遠不能適應新的客觀現實底情况，這是因爲：我們週圍每時每刻都在產生着大量的新的英雄人物與模範事蹟，我們國家正在日益走向繁榮、進步，以及因爲我們越劇本身底各方面的日新月異的改革等等。這些新的情况，都要求越劇有新的曲調去歌頌它歡呼它。現時越劇曲調底貧弱與單調，使得我們愈益感到有迫切地豐富其曲調底表現力之必要。
   首先要解决的，是克服越劇曲調中所包含的情感底單純。現時越劇曲調的特點是低沉憂鬱悲傷，缺乏健康、喜悅、激昂等有力的情緒，自然，這是與舊中國人民長期在統治階級壓迫下所過的悲慘生活有關聯的，其他地方戲曲的曲調內容也有很多類似的情形。這些曲調反映了舊中國人民所受痛苦的深重，它在表現當時人民內心的抑鬱與悲慘的情感無疑是眞實的，因而是能够感動人的。但新中國成立後，特別是隨着大規模建設高潮的即將到來，中國人民內心底抑鬱與悲慘的情緒早已與舊社會一同消逝，因此舊有曲調對表現新中國人民愉快喜悅的情緒、就感到「無能爲力」。其次，過去越劇上演的劇目多數是一些男女之間的社會家庭瑣事，戲劇人物中登台的多是「公子小姐」，很少有「英雄偉人」，因此曲調中就缺乏甚至根本沒有激昂有力的情感，這與現時新社會中不斷湧現出來的英雄人物底高度的戰鬥熱情也是極不相稱的。近年來，越劇工作者已經針對這些情况做了一些工作，譬如將七字調加强速度，增進一些愉快的情緒，這樣，就變得比較地輕快與健康了。自然，僅僅賴乎這樣一些改造是不够的，主要應該是在舊曲調的基礎上，根據新的人物情感，進行新的創造，因爲只有新的曲調，才能包容並表現出現代人物複雜多樣的情感。
   另一個問題，就是應該充份發揮曲調形式底多樣性與活潑性，用以加強歌舞劇的氣氛，不消說，這對於豐富曲調底人物情感也是有很大幫助的。越劇曲調的優點除了其本身具有較大的伸縮性外，同時又有較多的對唱等場面，譬如「梁山伯與祝英台」中的「十八相送」等，這是爲京劇所不如的。增加對唱、合唱等形式，不但可以增加曲調形式底多樣性，豐富人物底情感，而且這些形式極富表現力量，能够補救獨唱所不能解決的某些困難；譬如對唱能同時表現出二人以上的內心活動，加强台詞的敍述性作用；合唱則能配合羣衆場面的要求，或者用爲幕外說明等，這些作用，都是獨唱所不可能有的，因此，充份運用對唱、合唱等形式，可以使越劇曲調底形式更加活潑起來。
   另外還有一些問題，譬如像創造一些男演員唱的曲調等，這也是應該特別注意的。由於越劇長時期來都是女演員制，因此大部份曲調也只適宜於女演員演唱，但今後隨着男女合演制的恢復，男演員演唱時必然會發生一些困難。譬如目前有些男演員登台，已經感到與曲調的音階或樂器的配合等都有一些檢格，雖然這還只是音樂方面的，但今後男演員扮演的人物將愈趨複雜，因此在表現人物情感時，顯然還一定會出現更多的新的問題。而這些問題，在整個越劇改革工作中，却是應該放到相當重要的地位上來，予以足够的重視的。