批評就是批評別人，自我批評就是批評自己。只批評別人不批評自己，就不能提高；反之，只批評自己，不批評別人，又不能幫助別人。因此，我們開展批評與自我批評，就是要提高自己，同時又幫助別人，只有這樣，才能改造自己，改進戲曲藝術。
   毛主席說：「文藝界的主要鬥爭方法之一，就是文藝批評」，用在戲曲界，就是要開展戲曲批評。過去我們戲曲界有個大缺點，就是好自我吹噓，這樣就阻礙了我們的進步。今天我們要把自我吹噓改成自我批評，而且對別人進行批評，進一步淸除過去同行間、朋友間互相吹捧的態度。蘇聯日丹諾夫同志說過：「凡是沒有批評和創造性的討論的地方，發展的源泉就會枯竭，陳腐和停滯的溫床就會紥根。」也就是說，沒有批評和爭論，就不能進步，不能發展，只有落後和退步。戲曲界的同志們只有學會了批評與自我批評，才能提高自己，改進戲曲藝術，成爲人民所熱愛的戲曲工作者。
   但是要展開批評必須對它有個正確的認識，否則就不能很好的利用這個武器。首先我們要明白：
   （一）批評是治病救人，不是打擊別人，批評的目的是要在工作、學習、作風各方面來幫助別人進步。
   因此要以誠懇的態度，指出別人的缺點和錯誤，使他樂意接受，能够改正。不能像老子敎訓兒子，仇人對待仇人一樣。那樣會使對方難以接受，感到受了打擊，也就失掉了批評的作用。如果有意的藉批評去打擊別人，那就更不對了。
   （二）批評要打破顧慮，不要因爲有交情，顧面子，或者怕得罪人，怕報復，就不批評人。應該積極地、大胆地進行批評。因爲這是幫助別人進步，你不批評別人，別人也不批評你，彼此一團和氣，那就難以共同進步。
   （三）批評不是爭吵，批評者態度要好，被批評者要虛心。手主席告訴我們：要做到：「知無不言，言無不盡」，「言者無罪，聞者足戒」。也就是批評者要毫無保留，被批評者，不管對方態度如何，自己要深刻反省自己，做到「有則改之，無則加勉」。
   關於自我批評，也要有正確的認識：
   （一）自我批評要建立在自覺的基礎上，就是自覺地認識目己，改造自己的缺點。每個戲曲工作者，要有自覺改造自己的决心，要能認識自己的優點，更要認識自己的缺點和錯誤。一個人，能執行自我批評，才算有覺悟，才能不斷地依靠自我批評提高、改造自己。往日的戲曲工作者大都不知道自我批評，也就難能有進步。
   （二）自我批評要中肯，要防止兩種偏向：一種是誇大自己的缺點，把自己說的一錢不值。有時還痛哭流涕，事後又堅决不改。這樣的自我批評是極其不正確的。一種是亂戴帽子，不切合實際。比如說自己是目由主義、宗派主義、個人英雄主義等等，結果，自己究竟有什麽主要的缺點，也沒弄清楚，即使檢討了，仍舊不能改正錯誤。
   （三）自我批評要嚴肅，要從主要的地方去檢討，不能專門在「雞毛蒜皮」的小事上去兜圈子。比如說自己喝過二兩酒，吃過好香烟，這是太腐化等等。這樣，就把自我批評庸俗化了，是極不嚴肅的。我們必須正視自己的缺點，認識自己主要的錯誤根源，要準確、恰當、嚴肅的對待自我批評。
   進行批評與自我批評以什麽爲標準呢？毛主席告訴我們，標準有兩個：政治的標準和藝術的標準。這兩個標準，是批評文學藝術的標尺。批評一篇文學藝術作品，要從政治上着眼，也要從藝術上着眼。也就是說從內容上着眼，也從形式上着眼。把這個標尺拿到戲曲界來批評我們的戲曲作品，演唱作風，至於觀點、行爲等等，也同樣是適用的。
   什麼是政治的標準呢？就是以對於政治有好的影響、壞的影響作準繩來衡量一個人或一個戲曲作品的意思。比如有的人，他有藝術修養，但在政治上很落後，對政治不關心，不學習國家的法令、政策，縱然藝術很好，也容易出錯誤。有不少劇本、曲本，唱起來也能吸引一部觀眾，但由於不合於今天的政治要求，甚至宣傳了封建迷信，那也不能算好作品。我們對於戲曲工作者，對於戲曲作品，都從政治上着眼，來進行批評、自我批評，就一定能不偏不激，使批評發揮出好的效果。
   什麽是藝術的標準呢？就是演唱的戲曲以能否吸引觀衆和聽衆、能否起到敎育作用爲準繩來衡量它的價値的意思。有的人很用功學習，懂得一些政策、法令，但在藝術上沒有修養，演也好，唱也好，都不被羣衆歡迎，那就是不够條件，不能發揮工作中的效果。有一些配合政治宣傳的劇本、曲本，寫的很草率，結構不緊密，語言不精練，沒有形象的表現出人物，也沒生動地表現出故事情節，縱有一些政治意義，也難以發揮藝術的效果，那也不能算是好作品。對於戲曲工作者，對於戲曲作品，如果能從藝術「着眼，從藝術上進行批評、自我批評，我們在演唱上就不會怠工，就下工夫學技術，在創作上就能防止公式化、概念化的錯誤傾向。
   最好的批評，是同時用政治和藝術的標準來衡量戲曲工作者，來衡量戲曲作品。要做一個既有藝術修養，又懂得政治的戲曲工作者，只有那樣，才能做一個人民的戲曲演員。對於一篇作品，也要同時用這兩個標準來要求。比如京劇「將相和」，從政治上來看，它表現了廉頗、藺相如共同團結合作後，才能抵禦暴秦的侵略。這對於今天的觀衆來說，仍然有它一定的政治的敎育意義。從藝術上來看，它突出地表現了廉頗、藺相如的性格，劇情緊張，對白、唱詞都很精練，寫得恰到好處，一直演了幾百場，羣衆都喜愛看。這就是政治和藝術高度結合起來的作品。
   我們戲曲工作者，對於自己和自己的作品，要嚴格地以政治的標準，藝術的標準來要求自己，要求同行同業。並主動地自覺地與人爲善地展開批評與自我批評，才能使戲曲工作不停滯，不陳舊，充分發揮出積極創造的力量，把戲曲改革工作做得更有成績！