杭市戲曲界三年來通過不斷地學習，和不斷接受到新事物的敎育已經有了顯著的進步；尤其是近一年來在「改戲」方面成績更大，如整理了不少舊劇，也改編了一些新戲。但由於戲曲界本身思想水平的限制，現有的成績尙遠遠不能滿足現實的要求。
   在這次藝人思想改造學習當中，發現了這樣一個問題：每個劇團內部對改戲的任務在認識上不一致，責任不明確，以致影響了改戲工作的進展。
   在一般編導方面，他們對改戲工作還沒有很好的正視起來，祗是將幾本老的幕表戲翻來覆去。其實有些舊劇目內容，經過研究分析，可能是可以改好的，但編導不去動腦筋，即使演員提出積極性的意見，也置之不理。
   在演員方面呢？雖然對改戲的重要性，有了一定的認識。但一般的却認爲改戲單單是編導的事，劇目演出影響好壞與己無關。特別是些次要演員，認爲「啥格改戲不改戲，橫豎我們小演員不起作用」；也有少數演員認識提高了，却又表現得操之過急，當導演要他演老戲時，便在台上消極應付，而不知道怎樣耐心地幇助導演進行修改。
   至於音樂、舞技箱房組等部門的工作人員，一般對改戲是漠不關心的。「改也罷，不改也罷，都與我無涉。我是一把胡琴，到處可以吃飯。」這類純技術的觀點非常嚴重。
   以上這些情况正說明了各個劇團內部的混亂狀態。
   首先我們必需認識到，我們的祖先將寶貴的民族文化遺產傳流給我們，不是交給少數編導或幾個主要演員，而是交給我們整個戲曲界，我們全體人民的，我們每個人都有責任愛護與發揚它，而戲曲工作者的責任更加重大。因此，我以爲應該在現有的基礎上，以編導和舞台經驗較豐富的主要演員爲核心，大家加强學習，共同研究，舞台工作人员也不應例外。希望戲曲界克服舊的散漫性的思想作風，明確戲改的重要性，認識到這是每個藝人共同的前途問題，認眞地樹立起「當家做主人」的思想，共同一致，爲改進戲曲而努力。