戲劇應該反映現實生活，表揚新的人物，因此隨着內容的變化，形式也必然需要改进。越劇自經流入大都市以後，染上了濃重的纏綿悱惻沉抑哀婉的情調，原有來自農村的樸素健康的本質逐漸消失。因此，要表達新的內容，是存在着很多困難的。最近我們排練「結婚」和「花開滿山頭」兩個戲時，擺在面前需要解决的就是表現形式的問題，兩個戲裏出場的人物大都是充滿活力的靑年農民，「結婚」是通過興修水利、婦嬰衛生、抗美援朝、捕捉特務等一連串的愛國事件而使春生小靑一再拖延婚期，來表現他倆先公後私的愛國主義精神；「花開滿山頭」是通過生產競賽、團結互助來表現香令和云子的集體主義精神。要表現這樣的新人新事，如果在形式上不大力改進，就會沒法表現。因此，我們針對着越劇原有的缺點，並根據「推陳出新」的方針，作了一次大胆的嘗試，這裏只以音樂和舞蹈方面來談談。
   越劇的曲調，一般地適宜於表達傷感與敍情的內容，缺乏高亢激昂的成份，因此這兩個戲裏曲調的改進是很重要的工作。這次改進的原則，主要的是在原有的基礎上適當提高，其次是吸收其他劇種的曲調來豐富自己，不使失却越劇的風味，又能較適當地表現人物的思想感情。因此一般地是將越劇原有的曲調，減少其沉抑的部份，並根據劇情的需要，以加強跳躍節奏等方法，使之輕鬆愉快有力。一面又找出一部份越劇的老調加工運用。因爲這些原始老調，雖較粗糙，但都是勞動人民自己的創造，充滿着樸實健康的風味，倘能加工提鍊，再來表現勞動人民，當然是比較恰當的了。
   在「結婚」的第三場裏，春生帶領互組員修築河壩的一段唱詞：「修河堤，築河壩，開水溝，齊動手。」加上了打擊樂器的伴奏，再配合整齊有力的動作，使它造成勞動場面的偉大氣魄。同時爲了要表現幾個羣衆場面的熱烈情緒，也採用了京劇中的聯彈和高撥子唱腔，雖不十分調和，但希望在演員的不斷熟練與融化中，逐漸求得統一，正像越劇過去吸收紹興大班中的流水而改造爲目前普遍應用的囂板一樣。此外在樂器的伴奏上，爲了掌握中國戲劇的特點，也適當地運用了打擊樂器。
   中國戲劇，除了音樂以外，其次是以舞蹈來表達生活和思想內容，演員將角色的內心思想活動，更集中更誇大的形象化，使觀眾可以直接地强烈地接受主題思想的感染。戲中很少用眞實的道具，而以現實生活中提錬出來的熟練的象徵動作代替，這在歌舞劇形式的統一性來說，是很合理的。但越劇的歷史很短，舞蹈上還沒有自己的創造，解放前在大部分的越劇中，更少有舞蹈的成份，幾乎完全成爲話劇加唱。這次我們爲了要使越劇向新歌舞劇的方向發展，和掌握民族傳統藝術的特點，這兩個戲在排練中，盡量恢復歌舞劇的舞蹈形式，在表演上批判自然形態的生活表演，强調從現實生活中加工的集中的表演方法。使用道具方面，在不妨礙演員表演活動的原則下，盡量使用，否則，一律以象徵動作代替。如「花開滿山頭」只用竹片代替扁抯，不用水桶，「結婚」的推車拉車是完全徒手，一面又模仿現實生活中挑水推車拉車的形象，加以熟鍊，使之有節奏，舞蹈化。我們以爲這樣的表演方法，比用眞水桶眞車上場，更能顯得壯大有勁，給觀衆的感染力也越强。又如這兩個劇裏的生產勞動和羣衆場面的動作，也加以適當的誇大，並在可能範圍內盡量求其整齊統一，以期避免散漫混亂的感覺。
   當然，這兩個戲在表演上還存在着很多缺點，如音樂的未能很好地表達思想感情，舞蹈動作的生硬未經消化，同時也有某些不很恰當之處，不過這只是摸索新歌劇的開端和接受民族藝術傳統的嘗試，希望全體越劇工作人員和觀衆們不斷提出意見，共同研究，以求不斷的改進與創造，使今後的越劇能發展成為一個完整的江南新歌劇。