杭市各居民區俱樂部的戲劇活動，在五月以前，曾因缺少演出材料，在發展上受到了限制，甚至影響到劇團組織的鞏固；後經杭市人民文化舘發動組織了編導小組，提出以自編劇本爲補救劇本荒的辦法。近兩月來，已經獲得了一些成績。但由於一般編者本身政治、藝術水平有限，絕大多數對創作是生疏的，因而不可避免的尙存在一些缺點、如同普遍的停留在寫「從落後到轉變」的一套公式，刻板地偏重於黑暗一面的新舊社會的對比；其次以活報形式反映時事的劇本，也存在着不及時不嚴肅的情况。其中特別要指出的，是在公式化地描寫「從落後到轉變」的同時，有些劇本更嚴重地歪曲了現實生活。例如在一個關於描寫愛國衛生的劇本中，硬凑上兩個極其頑固的分子，對政府所提出的號召表示極端的反感，簡直落後得到不可設想的地步，後來總算經過積極份子的幫助說服，使他回憶起自己的兒子是生霍亂病死的，於是便突然生硬地轉變了。我們知道，從整個杭市衛生工作來說，居民區的淸潔衛牛是有顯著成績的，尤其在突擊衛牛運動之前，比一般機關工廠都要做得好，這正說明了居民對待衛生工作基本上是重視的，思想認識上是有一定的基礎的，可是編劇者們就不善於發掘典型的事物，偏偏要寫那些個別的落後分子；當然並不是說我們居民區在愛國衛生運動中已經沒有任何問題了，不是的，如思想認識程度上的不同，有些居民區搞得比較表面，克服困難的信心不够，强調條件困難不能持久經常化等問題，正需要我們的業餘劇團做些深入的宣傳動員工作，但絕不是思想頑固反對運動。我所指的歪曲現實，就表現在這裏。
   其次，一般較好的創作也缺少生活的體驗。如有一個描寫「團結資方搞好生產」的劇中，作者的選材意圖是好的，但由於對生活的不熟悉，便顯得口號化，而缺少生動具體的事例來反映政策精神。也有些編導在寫新舊對比時，過多的描寫黑暗的一面（姑不論過份的寫痛苦的回憶好不好），而寫到解放後的今天，便祇是「毛主席像太陽」、「人民政府眞正好」等幾句空洞的口號就完事了。許多反映時事的文娛材料則落在時事發展的後面，到現在為止，某些寫朝鮮問題的活報還停留在抗美援朝初期階段上。此外脫離事實依據胡亂編寫的不嚴肅的情況也是嚴重的。以上這些問題都說明了編導人員對新事物的關心與體會是不够的。對於寫什麽怎樣寫也是相當糢糊的。
   但是，無論如何，居民業餘劇團編導的創作熱情是很可貴的。肯寫、敢寫是練習創作的必要條件，今後應在這樣一個基礎上，有組織、有系統的進行學習，明確在創作上應掌握的一些基本關鍵，同時文化舘亦應進一步加强對居民劇團的業務輔導。使居民文娛活動順利的展開。