在越劇界中，如何加强編導的政治、文化、業務學習，加强思想改造，該是當前最重要的課題。
   現在越劇界的編導，就是過去的「老戲師父」，一般說起來是比較落後的。他們不但存在嚴重的封建的資產階級或小資產階級的思想，而且，在文化上、業務上也是很不够的，有的也只有他們自以為是、固步自封的老一套。以演出的戲來說吧，大都是「溽子戲」（即幕表戲）沒有一個完整的劇本。除了幾個比較有人情味的民間戲外，大部份就靠他們的小聰明，東拼西凑起來的，不但散播了「升官發財」、「因果報應」一套錯誤思想，還含有封建迷信的反動毒素，至於排戲呢！只是把幕表劇情向演員一說，就讓演員自己到台上去亂扯，至於什麽是低級趣味，什麽是黃色色情全不理會。有的爲了討好觀眾，達到賣座目的，甚至還叫演員在舞台上賣弄色相，亂加噱頭，醜化了舞台形象。
   解放以後，隨着藝人地位的提高，「老戲師父」也成了編導工作者。當然，過去那種不負責的態度，如今也已有了基本的轉變了。尤其經過了幾次戲曲界講習班的學習，成立了越劇編導委員會，建立了學習制度後，一般的認識都有了提高，自覺地停演了一些毒素較重的舊戲，並初步地掃除了舞台醜惡形象，樹立起一些工作上的新作風。
   首先，在編劇方面，由於編導工作者的大胆創作和改編，已出現了不少新越劇。對於導演制度，現在也比較認眞嚴肅起來了，做到了對演員講解劇中人物的性格，感情的表達。同時，還虛心地向多方面學習，吸取了其他劇種的經驗，來豐富越劇藝術，這些都是過去越劇界所沒有的新氣象。
   從過去的「老戲師父」到今天的新越劇編導，這轉變是大的。但是這些進步並不能使我們滿意。實際上，目前一般越劇編導的政治、文化、業務水平都還是很不够的，如過去創作、改編的新戲，有很多就犯了錯誤。這主要的原因，無疑是政治認識不够，文化程度不高，而且缺乏生活的緣故，這樣，要改編創作出有愛國主義內容的新戲曲，自然是困難的。據說，大部份編導工作者到現在還沒有學習過毛主席「在延安文藝座談會上的講話」，試問：一個對毛主席文藝方針不熟悉的人，如何能更好地爲工農兵服務呢？
   從舞台上演出的戲曲中可以看出，戲曲工作者脫離政治、脫離人民羣衆的傾向是嚴重的。從目前上演的劇目來說，十分之七、八還是舊劇、古裝戲，反映新的生活和新的人物，表現革命的樂觀主義和英雄主義的戲劇簡直是鳳毛麟角。大多數編導還把自己關在個人的狹窄的小天地裏閉門造車，即使要編演表現工人的戲，也從未下廠訪問。固然，要越劇編導長期下廠體驗生活或許不可能，但是短時期的訪問應該是做得到的。還有部份人在創作改編中，專門尋找「戲劇性」，以致在作品中處理政治問題的時候，把政治庸俗化，描寫工農兵的時候，把工農兵形象歪曲了。
   面對着日新月異的新生祖國，廣大羣衆對新戲曲的要求是更迫切了。越劇編導只有加强自己的政治、文化、業務學習，改造自己的思想，在毛主席文藝方針的正確領導下，才能使越劇藝術更進一步地提高，担負起眞正敎育羣眾爲人民服務的責任來。