過去本市一般越劇劇團往往惋惜新戲演出得太少了，原因說是新的劇本太少。而最近情形却正相反，新的劇本可以不斷供應，一般劇團能演出的却很少。如新戲「明天更美麗」，劇本早已普遍發給各劇團，而祇有「蜜蜂」、「聯友」演出，至於全部沒有演出過的新劇本，還有「苗金鳳」、「塞上戀」、「小二黑結婚」等好幾部。爲什麽一般劇團不喜歡演新戲呢？這個情况是值得本市戲曲界重視和研究的。
   主要原因有這幾方面：
   首先是一般劇團目前還嚴重地存在着單純盈利觀點，認爲目前營業已經相當清淡了，再化上半個月、一個月排練一齣新戲，演出沒有幾場，有點「犯不着」；有的劇團不但不排新戲，甚至還以內容荒謬、趣味低級的舊戲來迎合討好部份落後觀眾。其實這種看法完全是錯誤的。事實證明，本市觀眾的水平已經天天在提高，目前各劇院所以營業淸淡的原因，主要的還是在於演出的戲沒有什麽敎育意義，不能滿足觀衆的要求。舉個例子來說，如聯友、蜜蜂兩劇團演出的「白毛女」，每演一場客滿一場；蜜蜂越劇團在湖墅戲院排演了新戲「明天更美麗」，連演了八場，場場客滿，據說是職業劇團從來未曾有過的盛况。這一事實，具體說明了今天的廣大觀衆如何歡迎新戲，歡迎富有敎育意義的新戲。
   其次，是部份劇團的內部還存在着鬧不團結的現象。個別落後的演員死抱住「名角」和「經濟」觀點不放，一不如意，就吵着「丟紗帽」，以致鬧得整個劇團「鷄犬不寧」；對於新戲，編導旣沒心思排，演員也沒有心思學。因爲，如果幾個角色一走，原有的新戲已經演不出了，換了「角色」再學新戲更加困難。如聯友越劇團目前就有這種現象，好幾個演員吵着不幹，使劇團最近在排新戲「李順達」時受了影響，這種少數演員爲個人打算，影響整個劇團前途的自私自利思想，實在是要不得的。
   再一方面，是由於戲曲界沒有統一的領導。目前各劇團普遍還存在着這樣一個問題，就是一般演員忙於學文化，忙於開會，而對本身業務，學新戲的時間却被擠掉了。如郊區的一般演員，一早就三五里路地趕到市區來學文化，中午又趕回去，下午、晚上都要演出，再加上大小會議，如果要排一部新戲，祇有趕通宵了。這樣不但對演員身體有妨礙，在業務上也有很大影響；以致個別演員由於精神支持不住，竟在台上打起瞌睡來。而且劇團中的領導也是不統一的，如湖墅戲院蜜蜂越劇團前後台竟有七個單位領導，這種多頭領導的現象是必須糾正的。應該明確，一切工會工作、文化學習必須爲生產服務。而一個劇團的生產業務，就是學好戲，演好戲。產業工人都實踐了「生產學習兩不誤」，難道戲曲界就不能嗎？
   對戲曲藝人的前途敎育上說來，過去是做得不够的，以致個別劇團年紀較輕的一些演員，還認為演戲沒「出息」，而迫切地要求專門去學文化、學會計，希望將來好轉業。所以對學新戲更不感興趣了。就是演出時也就馬馬虎虎，如大世界金龍越劇團第一天演出「李闖王」時，個別演員竟連台上的位置都沒有記牢。這種不安心於本身業務，而祗爲個人前途打算的思想，是應該被批判的。爲什麽演戲沒有「出息」呢？在今天，藝人地位大大的提高了，再不像是過去那樣被人侮辱、被人瞧不起的「戲子」，而已經是「人類靈魂的工程師」了！藝人的責任固然非常重大，而前途也是和祖國的前途一樣，是非常光明遠大的。主要的還是藝人們自己如何進一步來加强政治、文化、業務學習，改造自己的思想，爭取做一個「人民的藝術家」，使戲曲更好地爲人民服務。
   以上這些問題，在目前越劇界是比較嚴重的。爲了更好地使人民的新戲曲爲廣大人民服務，使戲曲眞正有效地成爲敎育廣大人民的武器，希望本市越劇界藝人們重視這些問題，針對這些錯誤思想展開批評、討論。同時也希望本市有關領導方面加以幫助解決，使本市越劇界出現一個嶄新的蓬勃的新氣象。