榮獲一九五一年斯大林獎金的我國作家丁玲、周立波、賀敬之、丁毅等的作品：「太陽照在桑乾河上」、「暴風驟雨」和「白毛女」，是在毛澤東文藝方針指導下的新中國文藝界的重大收穫。它們不但受到中國讀者和觀眾的歡迎，而且受到國外讀者和觀衆的讚揚。丁玲的「太陽照在桑乾河上」，已有俄文、烏克蘭文、立陶宛文、拉脫維亞文、羅馬尼亞文、捷克文、匈牙利文、波蘭文、保加利亞文、日文、德文、蒙古文等十二種外文譯本。俄文譯本，曾印了五十萬册普及本。周立波的「暴風驟雨」也有了俄文和日文節譯本，還有匈牙利和捷克文的譯文。電影「白毛女」和我國靑年文藝工作團演出的歌劇「白毛女」，也在國外受到了熱烈的歡迎。捷克摩拉維亞洲俄斯特拉發城在去年一月間演出了這個歌劇，同年二月二十四日，捷克軍人劇院又在布拉格連續上演。
   「太陽照在桑乾河上」於一九四八年在蘇聯「旗」雜誌發表後，引起了各方面的注意。謝蒙諾夫在「當太陽昇起了的時候」一文（見一九四八年十月二十二日蘇聯消息報）中說：「作者技巧地把主要的任務實現了，這個主要的任務，就是說明數萬萬中國勞動人民怎樣在以毛澤東爲首的共產黨的影響下醒悟過來，參加了爭取新生活的鬥爭。『太陽照在桑乾河上』這本小說的價値就在於此。」切察諾夫斯基也在十月三十一日「文化與生活報」上，介紹了「太陽照在桑乾河十」。他說：「女作家丁玲曾親身參加了中國北方一個縣裏的土地改革，所以能够使人信服地描寫出中國農民階級覺悟和政治積極性增長的複雜過程……。雖然事情的發展僅在一個村莊，時間僅有一個月，但是時時都有新的人積極地參加了政治生活，土地改革運動的規模擴大着，建立了使農民直接接近政權的組織，並使受屈辱的農民成了農村的主人。這部小說表現了中國人民反對大小封建主的土地改革。」蘇聯的地方報紙也推薦了這本小說。在一九五〇年二月十五日的「烏德摩爾梯眞理報」發表的利諾夫的一篇評介中，作者指出：「這部作品說明了中國農村裏的階級鬥爭。」並說：「蘇聯的讀者是非常喜歡這部小說的。我們從這本書裏知道中國農民的生活、他們的鬥爭和他們對中國共產黨及其領袖毛澤東的信賴。」哥里湼維奇在十月十五日「加里寧格勒眞理報」上寫道：「丁玲眞實地、毫無粉飾地寫出了這個村莊的複雜情况。」彼特羅夫在今年四月一日「蘇聯文學報」上發表的一篇文章中寫道：「這本書內容的深刻和人物形象的巧妙表現，說明了小說的成功。小說的語言是簡單而富於表現性的。人物的講話，使我們看到中國農民精神世界的豐富。」
   魯得曼是「暴風驟雨」的俄文翻譯者，他在這部小說的俄文版序言裏說：「『暴風驟雨』的中心思想——農民對政治活動的覺悟和共產黨把受壓迫的人們敎育成勇敢的、有覺悟的、爭取徹底重建社會的戰士——使這部作品成爲克服中國農村勞動人民意識中封建殘餘的一部現實作品。」同時，他又指出：「『暴風驟雨』小說不同於其他關於土地改革的中國作品，內容涉及的範圍是廣闊的，而且是豐富的。」「暴風驟雨」的日文翻譯者鹿地地在「譯者前言」中說：「日本人對於滿洲，一定是完全了解的。確實是了解吧，因爲在日本帝國主義向外擴展的全部歷史中，滿洲在日本人眼…佔了很大的地位，在這裏，多少年來不斷進行着殖民地的經營。但是，那是一種帝國主義者的認識方法，因而是致命錯誤的盲目了解。這在『滿洲國』崩潰時，已經完全無遺地暴露了………它和日本長期的舊的聯系，連痕跡也不留地被抹掉了，奇蹟一樣的新世界誕生。………我們今天必須明確地認識：帝國主義的甚礎是薄弱的。讀周立波的小說『暴風驟雨』，我首先感到的是這一點，驅使我把這本書介紹給日本讀者的，也是這一點。」
   「蘇維埃藝術報」對歌劇「白毛女」也有過評論。薩維爾迦因在「中國人民生活的燦爛的一頁」一文裏說：「『白毛女』這一劇本是以偉大的對人民的愛和對他們生活的深入了解而寫成的。在被技巧地描寫成農民的形象中，可以覺察到的作者善於深入人的精神世界的本領。」他又指出：「『白毛女』的作者們曾廣泛地把民間音樂的創作編入該劇中，這種和民間藝術作創造性的聯緊的作法是新中國戲劇的一個巨大的成就。」
   （人民日報）