我們編導工作者，在過去是被稱爲「派場師傅」的，由於缺乏認識，根本不懂得戲曲要爲誰服務。而只希望編導演出的戲能够賣座，能够賺錢，就算好了。所演戲曲內容包含的毒素，自然是很濃重的。解放以後，由於共產黨和人民政府的敎導培養，使我們的政治、文化水平有了提高，初步認識了自己的責任和工作的方向。在人民政府的戲改幹部的幫助之下，我們曾經修改了一些舊戲，也創作了一些新戲，但是數量很少，質也很低，而錯誤却不少。這說明了我們編導工作者思想上存在着嚴重的混亂狀態。我們希望自己能够担負起我們應盡的責任，就必須加緊學習，改造思想，痛下决心，找出病根，割除舊的一套，才能使自己不斷的求得進步。
   我們都是在舊社會中生長的，滿身沾汚着封建的、資產階級的腐朽墮落思想，業務水平又低，所以解放以後，覺得一無是處，既不知應該怎樣編排新戲，也不知如何改編舊戲。雖然勉强創作或者改編了一些，也是錯誤百出，而且恐懼批評，所以不敢落筆；而自抱悲觀消極的態度。
   其次是單純盈利觀點很重，爲了迎合落後觀衆，就賣弄了低級趣味。一面上演「荒江女俠」「大俠歐陽德」之類荒謬的戲，一面只顧講究舞台佈置得如何富麗，服裝怎樣鮮豔，並且亂擺噱頭，如演「新浪蕩子」時戲院門口吹奏西樂，演「紅燈花轎」「新梁祝哀史」時用眞彩轎上台來號召觀衆，甚至於抬着花轎到街上宣傳。以及舞台的醜惡形象到今天還沒有完全澄淸等等，而忽視了今天的戲改方針。
   同時，我們平時不肯鑽研，無法掌握政策基本精神，不了解新生的前進的事物，所以始終產生不出新的東西，而且編導之間不肯交流經驗，反而互相嫉忌互相排斥，所以很少進步。以致在編排配合政治任務的戲曲時，往往粗製濫造，不是將政治運動庸俗化，就是歪曲了現實，甚至犯原則性的錯誤。
   由於我們對新的事物沒有體驗，也從來沒有投入到羣衆生活中去，對今天新社會中的工人農民的生活、思想感情一無所知，所以在上演新人新事的現代劇中，我們的編導就會發生困難，比如上演「王秀鸞」「白毛女」時，劇中角色的化裝與動作，都由演員自己去搞，所以在台上表演得古不古、今不今，歪曲了英雄人物的形象。
   以上的許多嚴重缺點和錯誤為什麽會時常發生的呢？主要的原因是我們對平常的學習不够重視，政治水平太低，沒有遵守中央所頒佈的戲改方針；也沒有朝着毛主席指示的文藝方向走。我們通過這次初步檢查，已經開始學習毛主席的文藝思想，同時以無限的熱情來迎接文藝界的整風學習，使我們在今後求得進一步的思想改造。
   杭州戲曲編導工作者趙舜王一志邢菊生
   徐公俠姚玉泉張小林孟熊龍裘吉瑞
   朱秋水楊天笑武太虛王文虎鄔星棠
   袁□芳陳年餘徐士福葉紹奎施岳慶
   王永賢陸文鏞劉金玉丁章華
   五月卅一日