三年以來，通過有領導、有系統的學習和實踐，杭市戲曲界已有了很大的進步；基本上已開始有廢除陳舊的「幕表戲」，而有喜演先進的「劇本戲」的傾向和表現，這是好的。但在這些劇本的演出中，缺點也是相當多的。
   由於演出習演於幕表制的舊戲，所以在採用劇本制的時候，往往隨同着台詞的遺忘而停止了動作和表情。在化裝和表演方面，也還脫離不了舊的一套。這次在市東劇場演出的「王秀鸞」就是一個典型的例子。導演一拿到劇本，馬虎地看了一看，還未了解整個劇本的精神與人物的個性之前，便大略地講了一下故事，分配了角色，草率地排一次便把它搬上舞台與觀衆見面了。而演員們也祗能像背書一樣的死啃台詞，沒有去體驗人物的思想和個性。當然也就無法表演得生動，甚至有歪曲了人物形象的；像飾王秀鸞的演員，還一味地去追求「漂亮」，他裝得像一位古裝的花旦一樣，把眉毛畫得極細，頭髮「油光殺亮」，後面還拖了兩根漂亮的辮子，完全喪失了勞動婦女健康的面貌。作為一個普通農民的她的丈夫，在挑水的時候還穿着一雙絲光襪和皮底鞋。同樣婦女主任也被打扮成地主女兒的模樣………在動作的表演上，也都循照着古裝劇的慣例。這些混亂的狀態，在最後一幕更爲顯得突出。
   還有應該特別提出的，是編導者將本劇作了不適當的改編。原劇的主題是在歌頌王秀鸞的愛國主義的勞動生產；但改編者却錯誤地將主題轉移到王的婆婆的吃好懶做和她的轉變上去。改編者輕重倒置、捨本逐末地盡力描繪了落後的一面，而將王的勞動丟在一旁，至多只作為一個陪襯的淡影而已。更不該的是為了迎合部份落後觀眾的趣味，而加了一些歪曲的表現。在台詞中公然宣稱「丈夫打妻子無所謂」（婦女主任語），當公公要責備婆婆的時候，王竟以「小輩」對「長輩」的「禮節」跪在地上代為求饒………。我以爲這雖表示了王的大公無私的精神，但這樣的表現終究是不恰當的。它祗會給觀衆起一些宣揚封建道德的作用。
   總之，我以爲現在各劇團能紛紛上演現代劇是好的，但我們反對粗製濫造、不負責任、歪曲主題的演出。因此希望編導和演員同志應不斷加強學習，多討論、研究，以鄭重的態度來對待劇本，使我們的戲曲能更進一步的爲羣衆服務。