奧斯特羅夫斯基的劇本，在我們心目中已不是生疏的了。他的劇本中不但賦予了他的諷刺性的暴露以巨大的力量，同時也確定了他那明朗的樂觀主義和對生活的肯定態度，並且還表現着當時的社會生活；劇中人如何的對專制制度的不滿，而且滿懷着對自由的渴望，這些都非常明確地表現在他所塑造的肯定的劇中人物中。如「大雷雨」中的卡傑林娜和庫力金；「沒有陪嫁的女人」中的臘麗薩；以及「無罪的人」中的克魯企尼娜。
   克魯企尼娜是一個高貴、善良和莊重的女性的典型人物，當摩羅夫拋棄了她的時候，她已看透了那時所謂俄羅斯時代的紳士之流的良心和甜言蜜語是什麼。當後來摩羅夫請她去訪問他的莊園，要她永遠成為摩羅夫莊園的女主人——摩羅夫夫人。克魯企尼娜對於這些引誘毫不動心，而堅决向摩羅夫追問她親生孩子的下落。她永遠是清醒的，當她和聶茲那莫夫說：「你的父親早已不值得去找他了，你姓母親的姓，這個姓是值得驕傲的。」這是多麽驕傲、莊嚴、正義的聲音。
   她熱愛、關懷每一個被壓迫的人，她給予在苦難與椹恨中生長的聶茲那莫夫以崇高的母愛和敎育；甚至對另一個被舊社會壓碎了靈魂，被人們遺忘了的小丑施馬迦，也伸出了溫暖的援手。當她的好心所得到的不是好報的時候，也大度地容忍了這些侮辱。因為她深深的從生活體驗中明白那些被迫害下的窮藝術家們心情。當那些捧場的資本家們向她祝賀天才的成就時，她不將這些作為她自己的私有，當她舉杯說：「我們來祝福所有的藝術工作者們的健康，不論他的才能與地位」時，我們感到她是如何的偉大。
   摩羅天，這一個以玩弄女人為手段的資產階級的典型人物，爲了想從別一個女人身上得到一筆錢財，他不但拋棄了克魯企尼娜，而且把自己的兒子送人，甚至謊說死了。在他身上，正表現了資產階級的唯利是圖、荒淫無恥的醜惡面目。
   「無罪的人」不但揭發了舊俄羅斯的商人和官吏們的卑鄙無恥，也暴露了這一階級醜惡的本質。通過了它，會使我們對資產階級的仇恨加深，使我們聯想到那些玩弄女性，以「女人」爲「砲彈」的無恥的不法資本家的罪惡，加强對他們的憤怒。
   「無罪的人」被中國人民喜愛不是偶然的，正如奧斯特羅夫斯基在晚年時說過的：「只有那眞正爲人民喜聞樂見的作品才能永垂不朽。這樣的作品，遲早總會被別的民族，而最後被全世界所理解和賞識的。」