在歷次愛國主義的運動中，戲曲界的同志們大都能配合政治任務，發揮了一定的作用，敎育了羣眾，也提高了自己。在執行政務院關於戲曲改革工作的指示中，也獲得不小的成績，這些都是可貴的。
   然而，無可否認的，在思想方面的提高工作還是很不够的，在配合各個運動的演出中，出現了很多令人不能滿意的劇目。在今天人民的舞台上，「『關夫子』還在那裏顯聖，黃天霸還在那裏揚威，莫成還在替主人受死（一棒雪），顏義還在替主人試刀（鍘判官）。」（馬少波：把舞台上歷史的顚倒，顚倒過來）。這是完全和政務院頒布的關於戲改工作的指示完全背道而馳的。即以本市大世界的京劇部門而言，最近兩個月來，就演出了很多謬誤的戲目：如宣揚封建道德的有「搜孤救孤」；爲漢奸思想辯護的有「四盤山」（即「四郞探母」）；宣揚迷信的有「借東風」；侮辱女性的有「梅龍鎭」、「桑園會」；歌頌奴才劊子手的有「連環套」「落馬湖」；違反婚姻法的有「大登殿」（「紅鬃烈馬」中的一段）等等這種現象，是令人難以容忍的。
   造成這個現象的原因，我認爲主要的有二個：第一，戲曲工作者缺乏經常認眞的學習，學習政治，學習戲改政策，也就是說思想改造的工作做得不够。因爲戲曲工作者，不僅存在着資產階級、小資產階級的思想意識，而且，「比起一般文藝工作者來說，還有着更多的封建思想的影響。」假使不加以澈底的清除，就無法貫澈戲改政策，無法提高人民戲曲的質量，對於敎育人民這一光榮而艱巨的任務，就不能完成。爲了牟利，爲了賣座，就不惜迎合觀眾的落後意識，毒害和麻醉觀眾。或者，有些戲曲工作者，有决心爲人民服務，但是由於理論水平較低，在工作中造成了偏差，不自覺的也危害了觀眾。其次，是戲改領導機關放鬆了領導，政務院關於戲曲改革工作的指示中曾規定：「各地文敎機關必須根據上述標準對上演劇目負責進行審查，不應放任自流，而應採取積極改革的方針。」這一點，本市文敎機關做得是不够的。因此造成了上演劇目的混亂現象。
   思想改造運動已結合着三反運動，轟轟烈烈的開展了，全市戲曲工作者，應熱烈地，全心全意地投入這個運動，澈底肅淸非無產階級的思想意識，樹立新的，爲人民服務的革命人生觀。戲改領導方面應堅决執行戲改政策，加强戲曲工作的思想領導，共同爲敎育廣大人民的事業而奮鬥！