杭市戲曲界為了配合目前的政治任務，先後上演了一些有關「三反」「五反」的戲曲，在對觀衆的宣傳敎育上起了一定的作用，但是看了這些戲曲以後，覺得還存在着一個普遍的問題，即沒有把這一運動的意義、性質、政策、方針、目的，形象地傳達出來，因而，就沒有收到應有的宣傳效果。
   首先，我們認爲這些戲曲對資產階級猖狂進攻的事實和本質，大多沒有作深刻的揭發。從各地報紙上揭發出來的材料中，我們可以看到，資產階級猖狂進攻的程度是驚人的，他們施行着各式各樣的陰謀毒計來進攻和侵蝕革命陣綫「共同綱領被破壞着，人民政府的各種政策被歪曲着，工人階級的領導權爲篡奪着，資產階級拚命竊取並企圖篡奪人民革命的勝利果實」（人民日報社論）。那末，今天的戲曲，就必須正確地反映這一現實，使得觀眾認淸這一現實，因而起來和資產階級的腐朽思想和不法行爲作鬥爭。但在已上演的一些戲曲中，僅僅羅列了一些行賄、偷工減料、販賣假藥的現象，對觀衆的教育意義是不够大的。
   戲曲要達到宣傳敎育廣大羣眾的目的，應該「把最典型的活生生的事實，擺在羣衆面前，使羣衆觸目驚心，造成仇視和憤恨貪污、行賄和盜竊國家資財等罪惡行爲的廣泛社會輿論，而指出資產階級猖狂進攻對國家和人民的危害性。」（見省委二、三月份宣傳要點）但在「你往那裏逃」一劇中，只揭發出營造廠奸商建造災區房屋時偷工減料的一些不法行爲；在「漏洞在那裏」一劇中，也只是暴露了藥房奸商勾結工廠醫生以假藥危害工人的罪惡行為。而這些題材，都是不够典型的，連比本地所發現的活生生的事實，像奸商杜振、汪德孚、周師洛那樣阻礙解放戰爭，危害人民志願軍的罪大惡極行爲都不如；也就是說，戲曲所表現出来的奸商危害人民的嚴重性非常不够，還不能激起廣大人民的切齒痛恨。這樣和原有要求的距離是很遠的。
   令人驚異的是：即使在暴露奸商向幹部進行腐蝕的時候，也僅僅停留在喫飯、送錶、送筆、送錢上，而且竟是非常容易——奸商不費吹灰之力，幹部就中了他們的圈套，開始墮落蛻化了。像「你往那裏逃」中的金可夫，「漏洞在那裏」的金貴甫，都與奸商「一拍即合」，並沒有受到猖狂進攻就自行下水。尤其是貪汚分子金貴甫這個人的失足，好像並不是由於奸商的進攻，而是他本身原來就是腐化墮落的，與奸商訂密約時的顧慮，只不過是裝腔作勢而已。這樣的寫法，是暴露還是掩蓋資產階級的罪惡本質呢？很難令人理解。
   我們都知道，「三反」「五反」運動，本質上是一場劇烈的階級鬥爭。這鬥爭是以工人階級爲主力軍的革命人民在共產黨的領導下進行的，脫離了黨的領導，脫離了工人階級，就不可能有今天這樣輝煌的戰果。在「你往那裏逃」和「漏洞在那裏」中，雖然都表現了店員工人們對「三反」「五反」運動的作用。但却表現得缺乏領導，缺乏組織的。前者好像由於店員畢正和災區居民小組長的檢舉，才開始「三反」「五反」運動的。後者也好像只有一羣工人自己把反貪汚鬥爭發動起來的。雖然劇中也出現了「主任」、「廠長」一類領導人物，但這些人物是沒有具體行動的，更看不出今天人民政府的領導者，怎樣自上而下，親自動手，積極負責把運動發動起來的。所以，這些戲曲沒有使觀衆看到組織的堅强領導，是推動運動前進取得勝利的主要動力。
   戲曲中雖然描寫了一些代表工人階級的正面人物，但這些正面人物給人的印象是不够鮮明、不够突出的，而且幾乎是單槍匹馬，孤軍作戰的個人英雄，（如「你往那裏逃」中的畢正，「漏洞在那裏」的李長喜）我們很少看見羣衆的力量。「漏洞在那裏」中，雖然出現了不少工人羣衆，但這些工人羣衆做些什麽事呢？舞台上也沒有表現出來；觀眾只以爲他們上台是喊喊口號，唱唱歌的。當他們發現工廠醫療室主任有貪汚行爲時，他們也不主動去找材料，相反的把關鍵表現在一張不必要的「密約」上，以及等待別處送檢舉材料來。因此，它就不能敎育觀衆如何在「三反」、「五反」運動中積極「搜集材料」、「集中火力」、「窮追猛打」，向不法商人和貪汚分子堅决進行開火。
   當然，我們不能說已經上演的宣傳「三反」「五反」的戲曲對羣衆全無敎育和啓發作用，而且應該說作用是不小的。但由於存在着若干缺點，把應有的效果削弱了。
   我們認為今天宣傳「三反」「五反」的戲曲，必須注意着重寫出奸商那種卑鄙兇狠毒辣無恥狡猾陰險的眞面目，寫出奸商怎樣猖狂地利用各種方式手段来向我們工人階級進攻，（應該聲明的並不能藉此而宣揚了資產階級生活方式）。寫出由於奸商這種反動思想和行爲，而引起對國家對人民對革命事業的嚴重危害。寫出奸商怎樣破壞共同綱領企圖篡奪工人階級的領導權。着重寫出工人階級怎樣在黨的領導下，擊退資產階級的猖狂進攻。寫出革命羣衆在這運動中所起的作用。只有這樣，才能使觀眾認清資產階級的醜惡面目，才能激起觀眾對奸商的切齒仇恨和鬥爭情緒，才能使戲曲完成應有的宣傳任務。