在「三反」「五反」運動中，蜜蜂劇團響應了號召，繼「你往那裏走」之後，再次在金城劇場演出了配合中心任務的時裝越劇「漏洞在哪裏」。她們在給觀眾的信裏說：「我們開始認識到，自己更幸福的生活還在後面。………我們痛恨危害千千萬萬人民謀取更幸福生活的貪汚分子、不法商人，我們要求堅决剷除它。」因此，她們演出了這個戲，並要求自己通過這一運動，「能在政治上、技藝上提高一步。以懇切的虛心學習的態度，希望觀衆們不斷的提供意見。」（大意）我們認為：她們這種對政治的熱情和虛心的態度都是很好的。這表明了她們已經開始認識了只有演出適合廣大羣衆需要的戲曲才有前途。也就是說：藝術必須為政治服務。藝人們必須與廣大的羣衆，與火熱的鬥爭結合起來，同時在鬥爭中改造自己，鍛鍊自己。如果以此作爲先决的條件和實踐的方向，那末，這是値得歡迎的。
   把「漏洞在哪裏」和「你往那裏逃」相並起來看，前者是比較完整的戲，它表現出「三反」「五反」運動中工人階級的作用，反映出工人的鬥爭生活，和貪汚分子、不法商人對人民生活的危害性。但是，這個劇本並不够典型，還存在着許多漏洞，而且這漏洞是相當大的。
   首先應該提出的是：這一家工廠之所以能展開了「三反」以及連帶的「五反」運動，完全是工人們自發性所激起了的，嚴格的說，戲中所表現的運動，是無組織的，無計劃的，無領導的，這是不是事實呢？不，這是違反現實的。「三反」「五反」之所以能够如此如火如荼的展開，主要的是由於在工人階級的政黨——共產黨的堅决領導下發動了羣眾，具有堅密的計劃、步驟和組織的。沒有黨的領導，就不可能使這一運動有如此的規模和收穫。但是，「漏洞在哪裏」却忽略了這一要旨，表現出領導非但薄弱，而且可以說看不出來，（如廠長被描寫成十足的官僚主義者。看不出有工會組織的活動，出場比較多的工人李長喜的身份也不明確）。這是極不妥當的。
   在人物的處理和刻劃上，貪汚分子金貴甫行動的猖獗程度，也是非常可驚的，這可以從第六幕中看出來，金貴甫在貪汚事件被發覺以後，企圖逃跑，但却突然出現在李長喜家中，而且竟敢從工人李長喜夫妻手中刼奪他和奸商所訂的密約，投入火爐焚毁，這是絕不可能的。在舞台上表現出來的效果，只是「長敵人氣焰」，也可以說「滅自己威風」。因為過份其辭的誇張了貪污分子的猖狂，同時就把機智勇敢的工人階級的歪曲成粗魯，無力。醫師王養這個人，性格更是模糊不明，他只是一個爲了劇情（反浪費）硬湊進去的角色，被當作一個聽任擺佈的三歲小孩來處理，顯然是不合理的。
   被指點出來的「漏洞」在哪裏呢？是在工人李長喜的妻子沈阿蓮拾到一張貪污分子和不法商人所訂的密約這一關鍵上。好像說，沒有這份證據，案情就難破了。這是極其偶然而不合情理的事，如果奸商是這樣子的，也不成其爲刁猾毒辣的奸商，而只是一個粗心得可笑的人物了。
   以上所說的，只不過是幾個比較重大的缺點。「漏洞在哪裏」這一個劇本，是上海越劇編導聯誼會改舊組在春節以前集體創作的，由於形勢的發展，到今天來演出，就顯得它跟不上現實，而暴露出許多瑕疵，尤其是最後一幕，表現得最爲不妥，貪汚分子、不法商人一下子都集中了，檢舉時材料的掌握並不充分，只限於表面所知的幾點，沒有反映出本廠應有的調查和追索，以及整個社會所佈置下天羅地網的力量，來說明一切貪污分子和不法商人是絕不可能逃漏過去的。因此，我們希望在今天演出這個劇本時，應該先給它作一個適當的修改。