小時候常去大世界看戲，喜歡眞刀眞槍，「鉄公雞」最爲歡迎。但是，今天却喜愛「太平天国」了。從讚揚反革命張嘉祥的叛變投降，到描繪人民革命英雄史跡的「太平天国」的演出，這是人民光榮勝利的標幟；我坐在戲臺前，受得深深的感動。
   「太平天国」的劇情是依據眞實的歷史編寫，處理人物從階級分析出發，所以戲的現實性很强，使人感到親切。形式上也突破了舊京戲的表演範疇；表現的是近代史實，因此扮像、服裝都和舊京戲不同，這一新形式的試探，沒有太多的失敗，因爲它是服從內容的。
   一般演員演出相當認眞；對於人物性格的刻畫，如二本中李秀成、韓寶英、曾天養這些人物形象，都很生動。場子也相當緊凑。腔調的採用，如韓寳英逃走時用「高撥子」，石達開觀書時用「吹腔」，都是適合的；韓寳英在她同伴被活埋之夜的一段「反二簧」，如果稍移後、等她回到臥房在燈前再開始唱，可能顯得更妥貼一些。曾天養和蔡彪鬥爭一場，吸收「打漁殺家」的部份精華，溶合在戲裏，鮮明的、精簡的介紹了曾天養這個倔强樂觀的老年人，這是推陳出新的好例子。
   如同已經有人所指出：道白的不統一是值得研討的問題：有的演員說韻白，有的演員說類似的國語，甚至同一劇中人物，一時韻白，一時國語，這一種混亂的現象確是不好的，破壞了戲劇形式的完整，有時更模糊了人物形象，這必需澄淸。
   新京劇的前途是光明的。「太平天国」的演出，是從內容到形式整個改觀了，但這只是初步的試探，我們應該步步爲營的朝着新方向邁進。
   最近，李如春劇團又擱下「太平天国」而演舊戲了，我覺得是頗可惋惜，希望能把第三本早日搬上舞台。