在「湖濱」中看到一篇評「勝利」上次公演的「皇帝與妓女」一劇中的主角「吳革」的文章，很多意見是正確的；給編導們在創作時刻劃人物個性的—點有所幫助。雖然一個戲只能演三小時，倘使面面要交待淸楚，把「吳革」怎樣救「李師師」，和吳革去投什麽軍，又怎樣回來；這些枝節，都交待是困難的；可是在這次演出中，交待得太不够清楚却是事實。
   爲什麽交待得不够淸楚呢？原因在改編者把宋之的原著的「徽宗嫖院」一場去了。這一場大意是這樣的：『李師師的生日，很多官員去奉承祝賀她；可是她送吳革去了。因爲金人企圖渡黄河南犯，吳革帶兵到陝西去駐防，並不是從軍。在「李師師」和侍女的對白中，交待出因爲吳革救過她，所以去送行；同時也描寫出徽宗當國家危急的時候，却去嫖院；和一般權奸的吹拍奉迎；尤其是范瓊，還拜在李師師名下爲乾兒子』。這一場正是全劇的關鍵，劇名「皇帝與妓女」，用意就在說明皇帝比不上一個妓女。而第一場的嫖院，就指出了全劇的三點關鍵：
   一、說明徽宗的昏庸、和個人享樂主義；這樣才能發展到後來的出賣機密；二、說明吳革的赴陝西駐防，和與李師師相識的經過；也加强李師師的愛國性；把皇帝和達官丟在家裏，去送一個吳革，說明一個妓女的認識問題；三、說明當時官吏的趨炎附勢；反映後來范瓊對李師師的逼害和投賊。這場戲是全劇人物個性介紹，和劇情發展的綫索，倘有了這一場，則吳革從軍，和後來回師赴難，這些問題，都根本解决了。而改編者却把這場删去，非但使全劇的發展變成分裂的片斷；而且把幾個主要人物：如吳革、李師師、徽宗、范瓊的個性，都不够突出。更使人看了之後，不明白李師師是個妓女，還是個平常婦女。
   一個劇種，應該吸收其他劇種的曲調，來充實自己，是對的；但也要用得恰當，我同意「談吳革」中指出的第三幕把京劇曲調的穿插是不十分妥當的。在第五幕中，番女被李師師等責駡後，忽然來幾段「雙看相」調子，也不大調和；「雙看相」是輕鬆快樂的曲調，用在這樣緊張鬥爭的場面上，是冲淡舞台氣氛的。用打擊樂器是可以的，但在本劇中，全部用打擊樂器，也不大妥當；爲什麽要把幾百年的打擊樂器，改用彈撥樂器呢？就因為打擊樂器太嘈雜，滲用一二幕可以加强氣氛；全部採用，那是復舊了。