看了杭市十月戲曲競賽的一張節目單，在九個越劇節目中，除却「愛國者」以外，全是古裝劇。很顯然，這是一個偏向。
   爲什麽越劇劇團都競演古裝戲而忽視現代劇呢？這是有很多共通的原因的，總的說來，也不外乎是一則是單純的賣座觀念，另一方面，是現代劇劇本的困難。
   關於前者，這是對一般小市民觀眾和戲院方面的遷就。在目前，城市小市民層要求場面的輝煌□麗，服裝的富麗豪華，因此，劇團為了迎合小市民的胃口，就演出古裝劇來吸引觀衆。後者則由於越劇編導和演員大都生活圈子很小，對小市民的思想感情很熟悉，對新社會新人物則不甚了解，演出沒有把握，容易犯錯誤；而古裝劇材料較多，演技有一套，排演省力，同時服裝佈景大都現成，因此，古裝劇就盛行了。
   但是事實上呢？就以這次戲曲競賽而論，在八個古裝越劇中，或多或少都犯了一些錯誤，有些更且是錯誤得難以諒解的；而「愛國者」却獲得觀眾的好評。
   當然，我並不是說越劇不能或者不適宜於演古裝劇，古裝劇可以反映古代人民的鬥爭生活，用歷史上愛國的英雄業蹟來敎育觀衆，激勵人民的愛國主義精神。但是我們應該注意：人民更需要的是發揚新時代新精神的戲劇，要求將新人新事搬到舞台上，從他們身上可以看出幸福的明天，戲曲工作者就有責任肩負起這個任務，而古裝劇是不能達到這個要求的。
   五月間政務院對戲改工作的指示以及人民日報社論指出：「地方戲尤其是民間小戲，形式比較簡單活潑、容易改造發展，容易反映現代生活，也容易爲羣衆接受，應特別加以重視。戲曲工作者應充分利用這些形式來創造表現人民的生活和鬥爭的劇本。」這條道路是正確的，從「父子爭先」、「劉胡蘭」「王秀鸞」等成功的現代劇中就可以得到證明。
   因此，我以爲越劇界競演古裝劇而忽視現代劇這一個偏向，是值得我們重視和糾正的。