一年前的今天，世界聞名的英國大文豪蕭伯納在倫敦病逝。這位享年九十四歲的劇作家、諷刺大師，早在前一世紀末葉就進入了文學界的。他以銳利尖刺富於幽默感的筆調，睥眤於世界文壇差不多有七十年。他是西方現實批判主義者的最大代表之一，也是英國前進作家之一。
   在資產階級文化和藝術的頹廢、糜爛和墮落的環境中，蕭伯納是以戰士般姿態鬥爭過來的。他繼承了英國現實主義的優秀傳統，同時也吸收了俄國的托爾斯泰、契訶夫等偉大的現實主義藝術家，從生活中找尋題材的經驗。還是他剛開始走上他創作的道路的時候，就宣佈他是「純藝術」的有原則的敵人。「我不是為『藝術而藝術』的皈依者，因此那些除□藝術價値外毫無所有的作品，我是一行都不寫的。」——在他致托爾斯泰的信裏寫着。他認爲把「政論性」加在劇本中是可以的，也必須的。
   雖然如此，他仍把許多精力用在文學藝術的研究上。他廣覽羣籍，學識淵博；作品中所運用的精純洗鍊的語言，佳句警句極多，不同凡俗。在作品中，他創造了另有一格的形式。
   蕭伯納自始即以向讀者和觀眾對「社會制度可怕，可惡一面的認識」的介紹者自任。對於英國的頑固傳統，遠在他早期的批評論文中，年靑的蕭伯納就大大地加以攻擊。他運用了如椽的大筆，燃犀般燭照出社會上形形式式的鬼蜮行動，無情地予以指謫、嘲笑、諷刺和批評。在蕭伯納的作品中充分地暴露了資產階級的陰險、殘忍和剝削，大胆地揭發了帝國主義者的掠奪政策。
   蕭伯納最早的稱為「不愉快的戲劇」的劇□集裏，第一個上演（一八九三年）的劇本「倫敦貧民窟」，就是對資產階級的一個鮮明諷刺。接着其次一個劇本「華倫夫人的職業」，敍述了一位被人「敬仰」的「高貴」的英國太太，竟是妓院裏的鴇婦。這劇本演出時曾引起極大的騷動，英國和美國的政府都曾加以查禁，在紐約劇院演出的時候，甚至連演員都被逮捕。不但他早期的作品如此，即使就是在他後來的具有成熟的文學藝術的著作中，蕭伯納還是毫不放鬆地對那些以毀滅人類自肥的壟斷資本家，死亡製造者的戰爭販子、貪婪無恥的奴才政客、道貌岸然的僞善紳士、放縱、荒淫愚蠢的英國「上流」階層……予以口誅筆伐，刻劃出他們的臉嘴，撕下了他們的僞裝，把他們的一切罪惡與不義，統統暴露顯現在讀者和觀衆的前面。
   蕭伯納也具有政治上的眞知灼見，我們從他的作品中可以找到很多的關於大不列顚帝國主義的危機和沒落的反映，他常把自己的國家比作一艘遇險即沉的船。早在二十年前，他就指出英國統治階層的依賴美國壟斷資本和美國勢力在英國的擴張。蕭伯納在他的「蘋果的小車」一劇中，劇中人物之一——美國大使范哈頓趾高氣揚的說：「因爲我們美國人肯付出相等的代價，所以英國人才願意追隨在美國之後。」又說：「我們在英國，可以找得到我們在美國所習慣的—切：我們的現成物品，我們的書和我們的劇本，我們的遊戲，我們的敎堂和基督敎科學，我們的電影院和我們的有聲影片，總之一句話：我們的商品和我們的思想。」沒有比這再好的現代英國的寫照了。
   蕭伯納有時也常常把自己變成一個冷酷的懷疑論者，彷彿凝固在遲疑不决之中，因而喪失了戰鬥的熱忱。這因爲他的世界觀中有了矛盾。他知道資本主義社會命定要滅亡，他也知道帝國主義的法西斯式的「民主」和眞正的人民民主間是有天壤之別，但他仍不能作出革命的結論。這都是他那小資產階級的立場和他的思想意識已經被「費邊」社會主義的觀念所限制。
   雖然如此，他仍是人類進步的擁護者，他大聲疾呼，號召愛正義、愛眞理。蕭伯納是同情嚮往蘇聯和中國的革命運動的，尤其是對蘇聯的十月革命有過偉大的評價，他曾要求停止一切反蘇行動。
   在「金錢說話、金錢印刷」的英國社會裏，那些反動派對蕭伯納是側目而視的，但因爲他在世界文壇上的威望，和論戰藝術的高超，使那些替資本家幫閒而又幫兇的文壇敗類奈何他不得。
   在他的暮年（一九三一年）訪問了蘇聯，斯大林在克里姆林宮親自接見了他。歸國以後，他辯正了一切對蘇維埃制度的種種讕言，戳穿了歐、美黄色白色刋物的無恥謊話。他說：「斯大林同志是偉大的領袖，蘇聯的進步和發展要超過歐洲一切國家，至少一世紀。」
   蕭伯納的作品，在中國擁有廣大讀者和觀衆，中國人對他並不陌生，一九三三年曾經到過中國，雖然那時還是舊的中國，但也還是加以稱贊，尤其是當時蓬勃的方興未艾的民族運動，更表同情。他的强烈的愛憎感，在中國引起了廣泛的共鳴。
   蕭伯納雖然沒有正式加入革命的行列，但他仍是進步人類的朋友，永遠年靑熱烈强項。他的逝世，是人們莫大的損失。當這玩火者在戰爭之火中取栗的時候，戈培爾式挑撥性宣傳猖獗在太平洋彼岸的時候。蕭伯納的暴露、辛辣、銳刺、大胆的無情的那些風格和筆調，仍是我們對付那班戰爭販子的利器。