（一）
   中國新音樂運動的開路先鋒是聶耳同志。在新音樂的創作方面，無疑地，他是第一個值得我們學習的人物。然而就作品來說，質上量上，星海同志都遠遠超過了他。星海同志是繼承聶耳道路而又加以發展了的第一個人。
   某些有相當技術修養的作曲者，躱在「象牙塔」裏，爲資產階級、小資產階級服務。有的則直接替日寇做幫兇。有良心的作曲者如黃自，寫過表現要求抗日情緒的「旗正飄飄」、「抗敵歌」，雄偉悲壯，然而不是工農大衆可以上口的東西。就是「熱血歌」吧，也與大衆距離很遠。他寫的是知識分子——只佔人民一小部分的知識分子的感情。
   有了高深的理論修養，來寫人民大衆的歌曲的是星海同志，曲高和衆，他是中國新音樂運動史上的完人。
   （二）
   沉醉在西洋古典音樂形式美學裏的人，會以爲星海同志的歌曲不大講形式，沒有黄自、趙元任的格律嚴謹。那只有請他聽聽實際的歌聲；星海同志的歌曲熱情奔放，有一股說不出的力量。節奏活潑、跳動。很多地方應用大六度甚至大七度的跳越。在數十首歌曲及幾個大合唱中，找不出一點（不要說一曲了）頹喪消極的。就是應用小音階作成、含有傷感成分的，那也不是消極，而是戰鬥的。
   （三）
   應用西洋技巧，整理民間作品，吸收它的精華，像蜜蜂採蜜般的加以釀造，這是星海同志的作品為廣大人民所喜愛的原因之一。民歌，無數人民創作的結晶，是歌曲作者無盡的泉源。「黄河大合唱」裏的「河邊對口曲」是根據山西民歌作的，「九一八大合唱」第二段，是根據「小放牛」加以重作發展的。不是向民謠學習，誰能寫得出這麽好的旋律！
   羅曼羅蘭稱讚高爾基是移植在人民的黑土裏的樹，我們的星海同志正是這麽一株大樹，它生長在這黑上的深處。