星海同志的創作，在巴黎學習時受了國民樂派德印第和印象派杜卡斯的影響，帶着抒情和激情的風格。但由於他有着正確的學習目標，認識到愈是學習了高深的作曲理論和技術，對於祖國的責任愈是重大，所以他能够克服一切困難，在巴黎和所有被壓迫的勞動人民一樣忍受殘酷的生活來爭取他爲祖國出力的「工具」。因此雖然他創作的初期受了歐洲傳統一定的影響，但一回國後他就立即和國內勞動人民生活在一起，把他的能力貢獻給勞動人民，並且在勞動人民中間滋養了他自己，更英勇地掌握了音樂武器和勞動人民一起對統治者進行鬥爭。這樣從自我抒情而走到與人民血肉相關的道路，是一條艱辛的道路！他的代表作「黄河大合唱」，正如蘇聯穆拉節里所說：「描繪着中國偉大的河流，民族的搖籃的像貌，歌頌着中國勞動人民，人民和歷代奴隸者的鬥爭。他很有把握地掌握了複音樂克服中國調性狹窄的圈子，並創作出雄壯的合唱插句，飽含着動作和情緒的表現力，是中國第一位掌握了現代作曲技術的全套工具並利用西洋寫法在中國民族的基礎上創作出大幅音樂作品的作曲家。」成爲中國劃時代的音樂作品。
   星海同志是聶耳的最優秀最英勇的繼承者，是聶耳道路的發揚光大者，是眞正爲工農兵服務的實際行動者，他已爲我們鋪下了新音樂的大道，指點出我們前進的方向。應該記着：他的輝煌成就正如中國人民經過殘酷鬥爭而得到解放一樣，是和他自己參加鬥爭的艱苦生活分不開的！
   今天，革命的勝利已爲我們音樂工作創造了更好的條件。解放二年多，通過士地改革，抗美援朝，鎭壓反革命三大運動，使我們得到更深的敎育，證明了星海同志的創作道路是符合於毛主席所指出的文藝方向的！現在，我們已不要走彎路了，在自由的陽光下，人民正催促着我們前進！
   但是，我們今天的創造是顯得有些落後於實際需要的，創作的人太少了，作品內容太貧乏了。是不是我們中間還或多或少存在着「藝術至上主義」的殘餘影響呢？或者是我們的音樂還存在着一些「口頭上以工農大衆爲第一，實際上仍以小資產階級爲第一」的傾向呢？如果是的話，我們又將如何在星海同志的道路上來實踐毛主席所指引我們的方向呢？同志們！工農的生產熱情在日壯夜大，社會在飛躍前進，我們不能再落在社會後面了！讓我們更進一步學習星海同志的創作精神，時時刻刻拿星海同志的遺敎來檢查我們的思想行動吧！讓我們加强毛澤東思想的學習，以實際行動來做人民的勤務員，貢獻出我們的力量吧！