兩年來，在愛國主義思想的敎育下，藝人們的進步，是很驚人的。但另一方面，尙有一部份藝人，沒有理解到戲劇工作的嚴肅性，及其敎育羣衆的沉重任務，單純爲了牟利，或者無原則的對舊骸骨的迷戀，死抱着舊的不放。誠如馬少波同志所指出的：有些地方「關夫子」還在那裏顯聖，黃天霸還在那裏揚威，莫成（一棒雪）還在那裏替主受死，顏義（鍘判官）還在那觀衆情不自禁地喊了一聲好，立刻就有人責問他：「你是什麽立場？」這說明大部觀衆已站穩了人民的立場，藝人不進步，就要被抛棄的眞理。
   無可否認的，一部份觀眾，受舊社會的影響較深，有着低級趣味的愛好。但作爲一個戲劇工作者，應該加強戲劇的敎育性，引導他們走上光明的道路；不應該迎合其落後意識的一面，散佈毒素。
   也是無可否認的，在技巧方面，很多老戲是可取的，值得保留的，事實上我們也已經保留了。但是，裏替主人試刀。灌輸封建反動的意識，某些戲中的色那些和封建、迷信緊密地結合在一起的技術，必須堅情部份，也是「原封未動」，一字不改。醜惡的形象照樣出現於舞台，完全無視當前熱烈進行的新愛國主義運動，對羣衆的進步也不加估計。李少春同志加入了國家劇團以後，發表一篇文章，也指出了這一點，他說：「觀衆都在飛快的進步，你不能滿足他們的要求，他們就不客氣的把你抛棄了。」這是完全正確的，因爲，現在觀衆看戲，已經不再是消遣或者找尋刺激了，他們希望從戲劇中獲得教育及啓示。李同志還舉了一件使他感動的事實，一次，他演出「野豬林」，當林冲被解差毆打時，他摔了一個「吊毛」，一位决把它揚棄，毫不可惜。我們沒有理由爲了保留優秀的「浪步表現」與「撲跌工夫」，改頭換面甚至原封不動的演出「陰陽河」。也沒有理由，怕自己的武功「無用武之地」，繼續演出「連環套」，來宣揚奴才思想，至於，蹻工、辮子……等等舞台醜惡形象，更應該嚴格廢除。
   「剜瘡」是痛苦的，但是爲了人民，爲了自己，痛苦是有代價的。因此，在目前的情况下，我們有權利要求每一個戲劇工作者，每一個觀衆，放棄對舊骸骨的迷戀。