影片「白毛女」表現了革命的浪漫主義和勝利的樂觀主義。
   它反映了中國農民底血汗和眼淚。幾千年來，這血淚在濕潤着無窮盡的田野和泥土。在影片的扉頁，我們就可看到農民辛勤的勞作，然後一隻地主階級殘酷而貪婪的手，攫取了一切血汗的結晶。于是，無辜善良的農民，有的用自己底手扼殺了自己底生命，有的抛離了用汗水澆灑了半世的田野，攜着那個永遠跟着他們足踵的「飢餓」，度過別的艱苦生涯，有的則堅靭地沉默着，重新拿起了犂鋤……——這是一個怎樣殘酷的事實！然而，還有重要的一面：不斷的鬥爭。我們在影片裏沒有感到沉鬱和脆弱，相反地，是一種不可抗拒的憤怒力量和反抗情緒：大春是出走了，但變成「烏髮」，而且更年靑，更美麗了呢？
   我們知道：今天的藝術，並不是純客觀地反映現實，不是左拉式的自然主義；而是鼓勵人們前進的新現實主義。因此，我們的藝術就應該對新生的事物抱有必然勝利的樂觀態度。作者處理這個鏡頭是有着深刻的用意的。假如，在影片的結尾，我們看到的依然是蓬散着白髮的喜兒，那我們將會有怎樣的印象呢？
   這也就是小黑二事實上雖被犧牲了，但作者却偏要將他與小芹結婚；亞歷山大·馬特洛索夫雖用自己的身體抵住正在掃射的槍口，但在銀幕上，觀衆看不見他有些許的創傷和痛苦的表情；瑪麗黛雖遭德寇殺害，但我們沒看到她就義的鏡頭而祗見她聳立在立陶宛人民面前英勇的銅像的主要原因。他並不是逃避現實，而是奔向一個能改變生活本質的眞理底行列！喜兒是逃進荒山了，但她並不是單純地求得
   ·伯欣·
   看到「白毛女」中的李五叔和楊白勞在地主黃世仁殘酷的剝削和壓迫下死去的活下去，而是祈望着復仇日子的到來！……
   本片的主人公們，便是一種新生的不可抗的力量底化身！·拓荒·
   看了「白毛女」，提高了我的階級覺悟。在土改時，我對鎭壓不法地主存着「仁慈」的觀念，回想起來，實在是太慚愧了。現在我才眞正的認識了「對地主的仁慈，就是對勞動人民最大的不仁」這句話的意義。
   同時，我體會到只有在共產黨的領導下，勞動人民才有眞正翻身的一天。沒有共產黨這人民的救星，不但喜兒的寃永沉海底，還不知道又有多少像喜兒的人變成鬼呢！·沈關元·
   有人說：白毛女在山洞中飽受苦難的折磨，因而混身發白。但爲什麽在影片的末了，她的「白毛」又幾個鏡頭，不禁使我回想起我家五年前的慘痛經歷。那年五月底是春荒最嚴重的時候，我家六口已餓得無法工作了。忍着氣向地主張有福借了二斗五升米，說定秋收後還他五斗。但恰巧收成不好，除了交租外，餘粮實在有限了。父親祗得向他苦求，總算得到他的「恩惠」，准許到十二月半本利（一石）還淸。可是到期仍舊不能還清，父親便被他狠狠地打了一記耳光，幾乎昏倒；還把我家中價值一石五斗的一頭猪「沒收」！可憐我們一家人連眼睛也哭腫了，父親由氣而生病，病愈後耳朶聾了，成了終身的殘疾。………這是我永遠不會忘記的，看了「白毛女」更增强了我的階級仇恨。
   ·榮毫·