政務院關於戲曲改革工作的指示中說：「地方戲特別是民間小戲，形式比較簡單活潑，容易反映現代生活，且容易爲羣衆所接受」。越劇正是從民間小戲發展起來不久的地方戲曲，在越劇發展的最初階段，它就以表現現代生活特別是現代農民的生活見長，當時越劇曾經十分生動地反映了農民羣眾的生活和鬥爭，得到廣大農民的熱烈愛好。一直到進入大城市後，才開始吸收了其他劇種的藝術形式，改爲演出連台大戲，並逐漸脫離了原有健康、樸素的特色。演歷史劇（即古裝戲）並不是越劇藝術的固有優點，倒不如說：表現現代農民的生活情感才是它的特出的才能。事實已經證明：廣大農村劇團和城市中的若干業餘劇團大量上演了以現代生活為題材的戲劇，得到羣衆的熱烈愛好和支持，因而新越劇得以普遍迅速地發展。這說明了：越劇應該而且完全可以增加上演現代劇的節目，以密切結合當前一切政治任務，加强越劇對羣衆的現實敎育作用。
   華東越劇實驗劇團演出的以現代工人和農民生活為題材的「柳金妹翻身」和「父子爭先」兩齣短劇，給越劇改革工作提供了良好的範例；最近浙江省越劇實驗劇團演出了現代劇「千夫所指」，無疑也是一個很好的嘗試。
   但這並不等於說：越劇已經可以毫無缺陷地上演現代劇了，相反的，由於越劇長時期在城市活動的結果，在表現方法上受着古裝形式的習慣限制，對於表現現代生活特別是現代人民的語言和動作上還存在着許多問題。
   爲了貫澈執行越劇向新的江南地方歌舞劇的方向發展，我覺得，上演現代劇時首先應該要有歌有舞加强歌舞劇的音樂氣氛和人物現代動作的舞蹈性能，形成「話劇加唱」的樣式是不好的。省越劇實驗劇團演出的「千夫所指」，除了內容上的缺點外、在表現方法上就是缺乏歌舞劇的氣息，音樂的力量十分薄弱，唱在全劇的表現力量上沒有構成重要的地位，說白語言也不够精練，缺乏情感的煊染，因此表現不出人物的個性來。越劇必須重視唱的作用，因爲歌舞劇主要是藉着歌唱來表達人物情感的，沒有歌唱或很少歌唱的越劇，與話劇有什麽區別呢？當然，勉强裝上一些唱詞也並不等於完成了歌劇的任務，它應該是人物情感發展到一定階段時被迸發出來的歌唱語言，它是極其自然、和諧的人物情感的流露，它又與音樂、動作的旋律的發展存在着內在的聯系，因此不顧到劇情的起伏與發展，不顧到歌舞劇的氣氛，單純地爲歌唱而歌唱，也是缺乏感人力量的。
   「千夫所指」對舞台面的處理是相當紊亂的，特別是第一、二幕陳泉根和胡金弟夫妻無原則的爭吵，給觀眾以一陣又一陣亂哄哄的印象，這是由於劇本作者對白啓進這一個特務間諜缺乏在政治陰謀上的着力描寫，因此不得不在這些生活細節上作過多煊染有很大關係。這樣上場人物衆多，但不能担負他一定的戲劇任務。徒使劇情錯綜而分散了注意力。
   長期演出歷史劇的演員們，受古裝舞台動作的習慣限制，對於演出現代劇最感到困難的是如何塑造現代人物的動作，發揮劇中人的性格特點。「千夫所指」中的角色，對於現代動作的創造顯然是不够的，正面人物缺乏解放後新人物的喜悅、健康的形象，主要角色如工會主席、冬防隊主任、祕書等都顯得毫無生氣，不够生動。反面人物雖然演得比較突出，但也缺乏大胆勇敢的創造，沒有把特務間諜的醜態加以集中誇張，與歌舞劇的舞台面很不相稱。歌舞劇中的舞蹈動作是經過集中美化了的人民日常生活動作，必須有優美的情調和豐富的旋律，這樣，才符合羣衆對歌舞劇的欣賞要求。廢除古裝動作（其實也不是絕對地廢除），並不等於停止了舞蹈動作，沒有動作的歌唱，就成爲道地的「淸唱」了，那就是「話劇加唱」的標準形態，是爲新的歌舞劇所不取的。
   越劇演出現代劇是完全可能的，而且只有這樣，越劇才有它的發展前途。但其中存在的問題很多，所有這些問題，還待戲曲界和新文藝工作者共同作進一步的研究、討論和解决。