在大世界京劇場看了白玉豓主演的「荒江女俠」，這裏姑不論它內容上（以反封建爲主題的）的缺點，僅以這個戲的舞台形象來說，就嚴重地危害了澄清舞台形象的實踐。
   早在本年二月，浙省文化局召開了全省戲工會議，在這次會議中，傳達了全國戲工會議的决議，傳達中着重地指出了戲改的新課題——舞台形象的改造問題。華東文化部戲改處伊兵副處長在出席指導會議中，作了專題報吿，也强調了這一點：「一切有背於我們偉大民族和人民國家本質和氣魄的舞台形象，即與我們民族的英勇勤勞的本質不相容的戲曲形象和內容，都是不正確和不眞實的。因此，改變舞台上的殘酷恐怖落後和宣傳奴隸道德的內容及其形象，代以宣傳健康、善良、正義的內容和形象，這是一種愛國主義的行爲；因為健康善良正義的東西，是我們民族英勇勤勞的本質創造出來的，因此這才是屬於本質的東西，才是正確和眞實的」。
   這說明了戲曲工作者應該認識我們國家、民族的本質，這是偉大的本質！爲正確和眞實的內容與形象的建立而努力，這才是對國家對民族高度負責的態度，這才是愛國主義新戲曲的工作實踐。
   經過這一次全省戲工會議，杭州市戲曲工作者熱烈地響應了全國戲工會議的這一重大號召，開始逐步克服實際上的困難，大力貫澈了這一次全省戲工會議的內容與精神，紛紛表現澈底實行戲改的决心。當然，這是與杭州市兩期的戲曲藝人講習班的學習是分不開的，藝人們經過學習，他們的政治覺悟已經大大的提高，因此，在這個基礎上，這舞台形象澄清的良好開端，也成爲自然與必然的了。
   但是白玉豓劇團來杭演出的「荒江女俠」（此劇曾先後在上海、南京演出），却重新地出現了滿台大辮子與肚破腸流的醜惡舞台形象，從這些令人作嘔和汗顏的形象裏，可以看出曰玉豓劇團的藝人們，雖然經過了學習，初步有了政治覺悟，但是對於肅淸舞台形象，是屬於愛國主義的具體內容，以及它的重要性與必要性這一點上，還認識得不够深入透澈，因此有意無意地怠忽或延緩了對全國戲工會議這一號召的貫澈與執行。
   要澈底澄清舞台形象，一方面果然是藝人本身自覺的努力，一方面還要觀眾廣泛地展開正確的批評，祗有這樣雙方的結合，才能够使得全國戲工會議的號召獲得貫澈與執行。
   我這裏特慎重地向白玉豓劇團提出建議，並希藝人與觀眾們，大家在思想上重視這個問題，從而致力實踐，這樣，愛國主義新戲曲的建設事業，一定能够更順利地推向勝利！