京劇名演員，在台上演唱時，不但講究臉上有戲，而且也講究身上有戲。要能够做到這樣，固然須在藝術上有精湛的修養，同時更必須對劇中人的個性、處境以至心理變化等，有深刻的了解。
   過去楊小樓演「戰宛城」時，在他解除武裝降曹後，手執令旗號令殘軍排隊檢閱時，背手徘徊，憤懣苦悶，遙望威風十推許，認爲高人一等。
   據我所見，現在還在上演的京劇演員中，身上有戲者，也有多人。其中如周信芳過去演「投軍別窰」，在薛平貴王寶釧夫婦哭別一場，他將夫妻傷別離的依依不捨情緒，完全由內心表現出來，當平貴怕寳釧看到自己傷感而更增悲衷，乃轉過身去拭淚時，他的背也向台下，可是背部起足的曹軍諸將。那時他背向台下，但觀衆伏不停，靠旗頻搖作聲，逼眞地描繪出一可以看見他的背部在顫動，手中的旗也在顫動。從那種顫動，使人可以充分領會到他內心的情緒。又如他在「連環套」中跪聽詔書，初時鎭靜自如，其後漸次緊張，以至全身發抖，帽上的絨球，衣上的水袖和後襟，甚至連脚上的靴底，都同時顫抖，內心誠惶誠恐的情緒，表露無遺。
   如此藝術造詣，當日也深為內行人所個內心悲痛欲絕，背轉身不斷抽泣的人的姿態，這比正面揮淚，是要使觀衆更受感動的。此外如裘盛戎在「將相和」中，於負荆請罪等場，也是極力在求做到身上有戲，其間不乏精彩動作，祇是尚未到爐火純靑境界。
   從上所述，我們更可理解到任何藝術上的成就，都要經過千錘百煉，刻苦研習始能獲得，眞是得來煞費功夫的啊！