為了使舞台淨化，京劇中的檢場問題已經有人提出廢除了。而且梅蘭芳先生早就做到了「戲外無閑人」。
   一個戲，本來是一個完整的藝術結構，這個藝術結構是通過演員的台詞（或唱詞）和演技來完成的。這樣，給觀衆的感覺才是眞實。但京劇中的檢場却割裂了整個戲的完整，冲淡和破壞了戲劇進行中的氣
  
  氛，於是給觀眾的眞實感打了折扣。
   不過，有時割裂了戲的完整，冲淡和破壞了戲劇進行中的氣氛的却不一定是檢場的人，而是演員自己。
   比如，演員和戲外的人談話就是易見的事。這習慣在今天講來，是很值得考慮的。
   退一步就演戲的基本常識來講吧，一個演員出現在舞台上，即使是一個無足輕重的角色，都是生活在戲裏邊的人。他應該暫時忘記舞台下的自己。
   然而，有的演員是會忘記自己在舞台上的，是生活在戲裏的。
   京劇演員犯這毛病的有二個原因：一、由於檢場制度的存在而引起。二、演劇態度不嚴肅。
   舉個例子來說吧：
   前幾天看「鴻鸞禧」，演至中途，一位舞台工作者跑到舞台中央，和戲裏的莫稽談起戲外的事，也許這事是需要馬上解决的吧，戲裏的莫稽竟和戲外的閑人指手接洽起來。姑無論這件事何等急要，但觀衆
  
  是不肯原諒的。
   恕我說得嚴重些，這是一種對藝術的破壞，是一種對藝術不忠實的表現。同樣地，也是一種對觀眾不負責，不尊重的表現。
   戲改的具體內容是改戲，改制，改人。即使以淨化舞台這一點來說吧，演員和舞台工作者們是應該有所努力的。