今天本報發表了中央人民政府政務院關於戲曲改革工作的指示。這個指示，對全國戲曲改革工作的推進，必須發生重大的作用。
   毛主席在「新民主主義論」中說：「中國的長期封建社會中，創造了燦爛的古代文化。因此淸理古代文化的發展過程，剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精華，是發展民族新文化提高民族自信心的必要條件。」中國的舊戲曲，正是中國人民在長期封建社會中所創造的燦爛文化的重要部分之一。由於它是人民的創造，就必然表現出中國人民勤勞、勇敢、智慧、善良的性格；他們爲要擺脫被壓迫被奴役的狀態所進行的各式各樣的正義鬥爭，以及他們對自由、幸福、合理的生活的渴望，因而它就有了民主性。這就是它的精華部分。另一方面又由於它是封建社會的產物，不能不蒙受封建思想的影響，不能不常常地被封建統治者加以各種歪曲，用作麻醉毒害人民的工具，因而它就有了封建性。這就是它的糟粕部分。今天的戲曲改革工作，就是要作一番科學的清理工作，剔除糟粕，吸收精華，並把精華部分發揚光大，這樣就會「推陳出新」，就會把民族舊戲曲變成為民族新戲曲，這是整個文化藝術工作中的一項極其重要的歷史性的任務。
   我國戲曲遺產極爲豐富，和廣大人民有密切的聯系，每天影響着千千萬萬人民的精神生活。因此對於舊的戲曲，就不能採取放任自流的態度，而必須採取積極改革的方針。我們既反對拖延不改，也反對粗暴的改革。改革即必然牽涉到對待民族文化遺產的問題，那末對自己民族文化遺產必須愛護、尊重，分別好壞加以取捨，而不能採取一槪否定的態度。改革既然牽涉到數十萬戲曲藝人的生活，必須認識藝人是勞動人民的一部分，沾染了舊社會的習氣，但就他們的實際社會地位來說，他們是在舊社會中被侮辱被歧視的精神勞動者，必須愛護、尊重他們，團結與敎育他們，他們是能够而且願意進步的，不能對他們採取輕視和排斥的態度。改革既然牽涉到千百萬人民的愛好，人民有理由喜愛自己民族傳統的藝術，而且他們的政治覺悟一經提高，他們就立刻具有辨別的能力，鄙棄封建舊內容而歡迎新內容的戲曲。對人民的愛好、趣味和欣賞習慣，必須尊重，不能任意加以抹煞。因此，戲曲改革工作，必須依靠廣大藝人的敎育與合作，依靠以新的戲曲逐漸代替舊戲曲的自由競賽，換句話說，就是依靠思想鬥爭的方法，一般地不應依靠行政命令與禁演的方法。這就是爲什麽在禁□問題上我們要採取慎重態度的理由。
   戲曲改革的中心環節是依靠與廣大藝人合作，共同審定修改與編寫劇本。對舊有戲曲必須以新的愛國主義精神和正確的歷史的與藝術的觀點重新加以評價和審定，舊有戲曲大部分取材於歷史故事和民間傳說；在民間傳說中，包含有一部分優秀的神話，它們以豐富的想像和美麗的形象來表現了人民對壓迫者的反抗鬥爭與對於理想生活的追求。「白蛇傳」「梁山伯祝英台」「天河配」「孫悟空大鬧天宮」等，就是這一類優秀的傳說與神話，應當與提倡迷信的劇本區別開來，加以保存與珍視。對舊有戲曲中一切好的劇目均應作爲民族傳說劇目加以肯定，並繼續發揮其中一切積極的因素。當然舊戲曲有許多地方顚倒或歪曲了歷史的眞實，侮辱了勞動人民，也就是侮辱了自己的民族，這些地方必須堅决地加以修改。在修改時又必須注意：對歷史事件和人物應根據當時的歷史條件予以估價，旣不應强使古人有今人的思想，做今人的事；更不應將歷史事蹟與今天人民的革命鬥爭作不適當的比擬。如果那樣，就是違反歷史的，不正確的。
   與修改戲本同時，對舞台形象上一切野蠻恐怖的，猥褻的，奴化的，惡劣的表演，也必須堅决地加以革除。這種表演是侮辱自己民族的、違反愛國主義的。
   由於中國歷史悠久，國土廣大，戲曲種類極爲豐富多樣，全國大小劇種約在百種左右，各種地方戲都帶有各地方的語言、音樂和風俗的特點，千百年來全國各地人民的創造，大大豐富了中國民族的戲劇遺產。對如此眾多的地方戲、民間小戲和曲藝，應普遍地加以發掘、採用、改造與發展。地方戲尤其是民間小戲，形式比較簡單活潑，容易改造發展，容易反映現代生活，也容易爲羣衆接受，應特別加以重視。戲曲工作者，應充分地利用這些形式來創造表現現代人民的生活和鬥爭的劇本。一年多來京劇和其他各種地方戲都作了許多改革的努力，是有成績的。經驗證明，凡是勇於革新，勇於創造，勇於隨着觀衆的進步而進步的劇種，一定受到觀眾的歡迎，其本身的藝術生命，也得到新的發展。在藝術形式上，我們的方針，不是特別扶植一種形式而反對另一種形式，而是如政務院指示所指示的：『鼓勵各種戲曲形式的自由競賽，促成戲曲藝術的「百花齊放」。』這正是鼓勵各種戲曲形式在革新與創造方面的自由競賽。但戲曲改革工作又必須是有重點的。指示規定：「戲曲改進工作應以對當地羣眾影響最大的劇種爲主要改革和發展對象。」這是完全符合人民羣眾的需要與戲劇藝術發展的規律的。全國多種多樣的戲曲形式「百花齊放」的結果，將使我們看到新歌劇藝術的壯麗的前途，看到我們民族藝術大花園中萬紫千紅的遠景。
   一年多以來，全國各地戲曲藝人經過學習，提高了政治覺悟，積極地參加了戲曲改革事業及各種社會活動，地位與解放以前完全不同了。他們受到了國家和人民的尊重。他們在娛樂與敎育人民的事業上所負的責任也就更大了，必須在政治、文化，業務各方面更進一步提高自己。各級文敎主管機關應重視戲曲改革的工作，並在政治上思想上切實地加以領導，使中央人民政府政務院關於戲曲改革工作的指示，一一付諸實施。在人民政府領導之下，新文藝工作者和戲曲藝人應團結起來，為戲曲藝術的「百花齊放」、「推陳出新」而共同奮鬥！（新華社北京八日電）