戲劇是受人喜愛的，尤其是打武戲，我自己就是這樣。中國人看慣平劇或越劇中的武戲，覺得武戲中那些誇張的、過火的表演，甚對胃口，相當過癮，而對於較有教育性、啓發性、戰鬥性的戲，反而感到平凡無奇。通常對於看一部同樣的電影，很少有人是連看三場或四場，然而對於看一場同樣的打武戲或平劇，那就迴然不同，看一次再看一次也不煩厭，反覺越看越有趣味了。
   看過京劇的人，大都知道「九更天」；這齣戲裏的主角赤着膊，把身體在釘板上打滾，滾得好，碰不到釘板上的尖釘，就會絡續的博得觀眾的滿堂彩。同樣的例證；如「蕭何追韓信」、「徐策跑城」這兩齣戲，多數的觀眾，並不重視戲劇的內容和情節，而全在乎於演員的兩條腿，要追得起勁跑得精彩，最好是要追得頭昏眼花，跑得汗流夾背，要不然戲劇的內容和情節，不管是多麽動人，多麽深刻，也會被一般觀衆認為美中不足。又如武戲中小兵卒出台時之翻筋斗也是一樣，假如翻得多又翻得高，那麽，台下就不斷的報以掌聲與喝彩聲了。
   我以爲像這種不重視戲劇情節，而祗偏重於表演藝術，祇依靠於幾位主角在表演動作上的力求驚人與誇張是不正確的，過份的表演藝術方式，使得主角特別吃力，可是在整個的戲劇情節上，這樣常常是弄得吃力不討好，有時候，一齣富有强烈戰鬥性和敎育性的戲劇，會在全場觀眾的掌聲和喝彩聲中被流於冲淡和埋沒，有時候，一齣戲的緊張，悲壯氣氛，竟被幾個主要演員的「驚人表演」而破壞了。
   表演藝術是需要與戲劇情節互相配合起來的，兩者必須並重並立，戲劇本來就具有戰鬥性、教育性，良好的戲劇情節，需要通過優美的表演藝術，同時表達出來，以期達到並完成一定的效果戲劇所要表演的是現實主義。的人生和高度的優越藝術表現和十分適切深刻的描寫，因此，戲劇的表現方式也就不應該僅有單純的一種。我們應該極端避免若干不必要的誇張的，過火的表演動作，以及一些冗長無味的對話，不應有爲博得觀眾的幾個滿堂彩的舊觀念，新的文藝方向要教育廣大階層人民，良好的戲劇就不應有某些爲博得喝彩聲的對話和動作，（當然這是指那些過火的，無意義的），正確的新人民戲劇方向，要克除「滾釘板主義」。